北京
小津的幾部最著名的經典電影我基本都看過了，唯有早期的《浮草》，直至今晚才看完。
依然是典型小津式的敘事風格與節奏，悠悠然的，緩慢的，仿若不動聲色且充滿生活質感的鏡頭語言——電影鏡頭依然小津式一反常態地始終上仰。
小津是散文式的電影敘事大師，他的電影沒有濃烈的故事情節，劇烈的人物沖突，但他電影里的每個生活細節、鏡頭語言，又都是殊為講究的，但不刻意，如同我們習見的日常生活般自然流動，帶著一種小津式的思緒。小津電影中大量的空鏡（臺灣導演侯孝賢、楊德昌的電影語言之空境顯然受啟于小津）仿佛也在悄聲訴說著小津意猶未盡般的絮語。
小津電影中不時散發出的淡淡的失意與感傷總是那么的動人，令人心酸，亦令人感懷，是因為這失意與感傷中還裹著一層沁人心扉的溫馨嗎？
當時代將我們人類帶入瘋狂的、撕裂的、焦慮與不安的今天時，我們這才由哀地發現小津所訴說的那些過往的人生故事，那些人與人之間雖有沖突但又不失溫暖與相濡以沫的關系是多么的彌足珍貴。
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