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劉海粟《言子墓圖》，紙本設色，長149.6厘米，寬79.7厘米，1924 年作。這幅作品現被公認為劉海粟的代表作之一。
劉海粟(1896-1994)，字秀芳，號海翁，別署靜遠老人江蘇常州人。曾任南京藝術學院院長、名譽院長、教授，上海美術家協會名譽主席、中國書法家協會名譽理事。
劉海粟的繪畫中，早年的作品大多是油畫，最早用中國畫技法創作并取得成功的當推《言子墓》。也就是說，這幅作品完成了他從西洋畫創作到中國畫手法表現的轉型。在水墨畫《言子墓》中，劉海粟以蒼勁潑辣的筆墨，大刀闊斧的手法，表現了既富東方審美情趣又具清新筆墨境界的全新意象。海派大畫家吳昌碩見到這幅畫作后，贊賞不已，欣然命筆題寫跋語：“吳中文學傳千古，海色天光拜墓門。云水高寒，天風瑟瑟，海粟畫此，有神助耶！丙寅秋，吳昌碩，年八十三。”（吳昌碩為畫作題的跋）
題跋：壬戍之春，盤盤閣主游虞山，峰巒林壑，蔚然生秀，意得忘倦；每日跋涉巖穴野芳，抒情于畫面。其中言子墓巨幅油繪，自覺尚有深味。越二年，甲子秋，江浙大戰，群眾惶恐走租界。九月三十日，炮聲隆隆，徹夜不絕，不成寐，孤坐畫室。對言子墓油繪回想當時情景，遂以不懂書畫之筆墨更成之。聊以自樂。
從《言子墓圖》右側題跋可以看出劉海粟的行楷字體與康體愈發相似，但又有所區別。時值劉海粟從學習西畫到學習中國畫的重要轉變時期，這段題字融合了篆書、隸書的特點，張弛有力但又帶有帖書的秀氣，在康有為書體的基礎上還是能看出劉海粟個人的書法學習痕跡。
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