《志愿軍》系列，呈現(xiàn)著持平世界主流的現(xiàn)象級工業(yè)實(shí)力，也展現(xiàn)出了突破命題作文的強(qiáng)烈創(chuàng)作自覺。它努力在歷史的真實(shí)、藝術(shù)的表達(dá)與信念的傳遞之間尋找一種精妙的平衡，賦予歷史題材現(xiàn)代性的審美張力。

而創(chuàng)作中對和平的當(dāng)下理解，更讓影像與現(xiàn)實(shí)互文，使得這個(gè)電影系列以自己的深度和溫度，參與到國家記憶與民族自信的當(dāng)代敘事之中，為新一代的身份認(rèn)同提供著情感基石。

作者：小杜????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

2025年的國慶檔，《志愿軍：浴血和平》再一次站到了市場和輿論的中心。它是三部曲的收官，也最終寫完這一系列的野心——以全局化的視野，探索出當(dāng)下中國戰(zhàn)爭電影的創(chuàng)作樣貌。

《志愿軍》系列的創(chuàng)作意圖，或許不像過去的主旋律那般絲毫畢現(xiàn)地重現(xiàn)歷史，它更是在實(shí)踐，在當(dāng)下的電影工業(yè)里主旋律題材還能怎樣被講述，又如何在視聽體驗(yàn)與歷史敘事之間延續(xù)現(xiàn)實(shí)的情緒感染力。

從《雄兵出擊》的集體動員，到《存亡之戰(zhàn)》的信念堅(jiān)守，再到《浴血和平》的理性抉擇，這個(gè)系列構(gòu)成了一組思考與表達(dá)的閉環(huán)。同時(shí)，《志愿軍》系列既是宏大敘事又是平凡英雄的史詩，讓宏大的歷史在一個(gè)個(gè)平凡的生命個(gè)體依靠信仰與信仰所支配的行動中產(chǎn)生，真正完成“史”“人”“情”的統(tǒng)一。由此，歷史與當(dāng)下的連接，得以重新被理解、被感受、被討論。

這份野心的背后，更是一種現(xiàn)象級的工業(yè)實(shí)力與行業(yè)自覺。它突出地體現(xiàn)在“三年三部曲”這一持平世界主流電影工業(yè)的創(chuàng)作力上。這是一場對中國電影重工業(yè)體系的壓力測試，如此規(guī)模的資源統(tǒng)籌、品質(zhì)把控和高效的流程管理，本身就構(gòu)成了一道令人側(cè)目的工業(yè)奇觀。行業(yè)意義上，它則為新主流大片提供了一套可供參考的系列化運(yùn)營模式，成功地再次激活一份歷史記憶，令其轉(zhuǎn)化為一個(gè)可持續(xù)深耕的文化IP，讓觀眾的情感得以長久沉淀。

戰(zhàn)爭電影的視聽表達(dá)

《志愿軍》系列的行業(yè)野心

回望近幾年的中國電影市場，主旋律戰(zhàn)爭片無疑是最引人注目的重工業(yè)類型。從《八佰》的倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)，到《金剛川》的人橋奇跡，再到《長津湖》系列刷新影史票房紀(jì)錄，這條賽道上演了一場關(guān)于制作體量、視效奇觀與情緒濃度的競賽。每一部爆款的誕生，都像是一次精準(zhǔn)的情緒釋放，在特定檔期內(nèi)引爆全民觀影熱潮，并將大場面、大制作、大情懷的戰(zhàn)爭片標(biāo)準(zhǔn)推向新的高度。

然而，當(dāng)市場的喧囂逐漸沉淀，主旋律創(chuàng)作也迎來了瓶頸。一個(gè)問題隨之浮現(xiàn)，在這樣單點(diǎn)爆款的模式之外，主旋律戰(zhàn)爭電影是否能構(gòu)建一種更具延續(xù)性、更成體系的敘事模式？這種模式不同于多年前《大決戰(zhàn)》一類國家主導(dǎo)型創(chuàng)作，而是需要植根于當(dāng)下市場和社會需求。正是在這個(gè)背景下，《志愿軍》三部曲的出現(xiàn)就顯得應(yīng)運(yùn)而生。它用一個(gè)系列運(yùn)營的體量，試圖梳理一場立國之戰(zhàn)的邏輯鏈條。這份行業(yè)野心，首先就體現(xiàn)在其敘事結(jié)構(gòu)上的層層遞進(jìn)。

這三部曲敘事上的結(jié)構(gòu)巧思，如同一場運(yùn)鏡，從最廣角的遠(yuǎn)景，推向最極致的特寫，奏響了完整史詩。系列始于《雄兵出擊》那開放性的全景畫卷，它用最宏大的筆觸，回答了為何而戰(zhàn)的根本性問題。鏡頭之下，聯(lián)合國的外交角力、中央的艱難決策，與戰(zhàn)士的臨危受命交織并行，共同描摹了出征的歷史必然性，為整個(gè)系列奠定了堅(jiān)不可摧的敘事根基。

隨即，鏡頭語言在續(xù)集《存亡之戰(zhàn)》中發(fā)生了急劇的轉(zhuǎn)變。影片拋棄了宏大視角，將觀眾從云端的博弈，一把摁進(jìn)鐵原阻擊戰(zhàn)的戰(zhàn)壕。大量手持與主觀鏡頭的臨場感，將戰(zhàn)爭的殘酷與人性的光輝從抽象概念化為灼熱的現(xiàn)實(shí)，也由此完成了從集體意志到個(gè)體信念的情感深化。

而這份深入骨髓的個(gè)體感受，最終在《浴血和平》中升華為見證和平的鑰匙。影片創(chuàng)新性地采用了戰(zhàn)場與談判的并行結(jié)構(gòu)，將軍事上的主動進(jìn)攻與外交上的寸土不讓形成了精妙的敘事互文。這種雙線并進(jìn)的設(shè)計(jì)，不僅在結(jié)構(gòu)上完成了邏輯閉環(huán)，更在類型上實(shí)現(xiàn)了從戰(zhàn)爭片到“戰(zhàn)爭-外交”的關(guān)鍵躍升。

這份結(jié)構(gòu)上的野心，最終落實(shí)在可被感知的視聽語言和工業(yè)體系之上。《志愿軍》系列的節(jié)點(diǎn)選擇也頗為高效，它聰明地選擇了抗美援朝戰(zhàn)爭中幾個(gè)最具代表性的經(jīng)典戰(zhàn)役，以此作為商業(yè)看點(diǎn)與情感支點(diǎn)，這既保證了故事的可看性，也承載了不同階段的英雄敘事與價(jià)值傳遞。

從松骨峰戰(zhàn)斗中傳遞出“誰是最可愛的人”的價(jià)值原點(diǎn)，到鐵原阻擊戰(zhàn)中對不怕犧牲的英雄主義極致書寫，再到上甘嶺和金城戰(zhàn)役中展現(xiàn)出的戰(zhàn)略主動與歷史自信——每一次視聽升級的背后，更是中國電影工業(yè)對宏大戰(zhàn)爭場面調(diào)度能力的再確認(rèn)。

最終，這一切都指向了《志愿軍》三部曲最核心的行業(yè)價(jià)值，它為中國新主流戰(zhàn)爭電影的未來，提供了一條類型化和系列化的發(fā)展路徑。它證明了，主旋律題材不僅可以依靠單點(diǎn)沖擊票房神話，更能夠通過系列化的運(yùn)營，打造一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的模板。這也為未來同類題材的創(chuàng)作，提供了一個(gè)清晰的工業(yè)坐標(biāo)。

從熱血到理性

觀眾情緒的時(shí)代共振

如果說，《志愿軍》三部曲在產(chǎn)業(yè)層面構(gòu)建了戰(zhàn)爭史詩的新坐標(biāo)，那么在觀眾層面，它則成功營造了一場持續(xù)連接的情緒共振。一部主旋律作品的成功，在于它如何被感受和內(nèi)化。而該系列最值得品味之處，恰恰在于它與當(dāng)代觀眾，特別是年輕一代之間，建立起了一種動態(tài)的、共同成長的對話關(guān)系。

這場對話的起點(diǎn)，源于觀影人群的代際更新。其首部在貓眼上的“想看”數(shù)據(jù)中，30歲以下觀眾占比超50%，在同類題材中較突出，由此可見，戰(zhàn)爭題材或并非是父輩祖輩的專屬記憶。更重要的是，在抖音、B站等社交平臺上，關(guān)于“最可愛的人”“鋼七連”等英雄敘事的二次創(chuàng)作層出不窮，成為Z世代最直接、最熱烈的愛國主義情感表達(dá)。

這種現(xiàn)象背后，是《志愿軍》系列成功地用當(dāng)代電影語言，打通了歷史題材與年輕觀眾之間的溝通密碼。它用極具沖擊力的類型節(jié)奏、可共情的個(gè)體人物弧光，將那段塵封的歷史翻譯成了Z世代能夠理解并為之動容的情感語言。

同時(shí)，《志愿軍》系列最成功的一點(diǎn)，或許就在于它塑造了一批真實(shí)的英雄。他們不是天生的戰(zhàn)斗機(jī)器，而是和我們一樣，會恐懼、會迷茫、會思念家人的普通人。如李曉這樣的青年視角，她帶著審視與記錄的眼光進(jìn)入戰(zhàn)場，貫穿系列的人物弧光印證著她的成長與困惑，這也是當(dāng)代年輕觀眾最容易代入的視角。而像孫醒這樣年輕氣盛的戰(zhàn)士，他的樸素與堅(jiān)韌，則讓信念這個(gè)宏大詞匯，化為了可感可知的真實(shí)情感。

通過這些情感代理人，觀眾的心理也由此共振。這也將觀眾從旁觀者，變?yōu)榱艘粋€(gè)在沉浸的思考者和共鳴者；進(jìn)而讓電影不再是單向輸出，而變成了一場跨越七十年的靈魂對話。

正是這種同步的心智成熟，讓《志愿軍》系列達(dá)成對年輕觀眾與歷史議題的再連接。這或許更是《志愿軍》三部曲在票房之外，留給這個(gè)時(shí)代更寶貴的財(cái)富，它讓一代人，重新學(xué)會了如何與自己的歷史對話。

當(dāng)和平成為敘事

主旋律的現(xiàn)實(shí)回聲

當(dāng)觀眾的心智伴隨系列走向成熟，三部曲的最終章《浴血和平》，便不再僅僅是一場戰(zhàn)爭的收尾，更成為一次價(jià)值觀的確認(rèn)。它將和平這一最終目的，從一句懸浮的口號，真正化為了可被探討、可被感知的敘事核心。這標(biāo)志著新主流戰(zhàn)爭片的創(chuàng)作，從一種對勝利的單一崇拜，走向了更全面、更理性的歷史觀。

在《浴血和平》中，談判桌的引入，是其敘事成熟度的體現(xiàn)。它用一種上帝視角的全局審視，讓觀眾清晰地看到，戰(zhàn)場上的勝利如何轉(zhuǎn)化為和平的籌碼，而和平的每一個(gè)條款爭取，背后又浸透著多少戰(zhàn)士的鮮血與犧牲。

電影的視聽語言在此刻呈現(xiàn)出巨大的張力，一邊是上甘嶺震耳欲聾的三十萬發(fā)炮火，那是戰(zhàn)場層面的交鋒；另一邊是分秒必爭的談判室，每一次呼吸和發(fā)言都充滿火藥味，那是意志層面的較量。這種從勝利主義到和平主義的視角轉(zhuǎn)換，才真正反向印證了以戰(zhàn)止戰(zhàn)的深刻內(nèi)涵。也讓觀眾沉痛地明白，贏得戰(zhàn)爭已是千難萬險(xiǎn)，但贏得一份有尊嚴(yán)的和平，更來之不易。

這種對和平的現(xiàn)代理解，也讓影像與現(xiàn)實(shí)之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的互文關(guān)系。在今天這個(gè)充滿不確定性的世界里，《志愿軍》三部曲的存在，成為公眾重新理解當(dāng)代中國國際地位的一個(gè)生動隱喻。“打得一拳開，免得百拳來”，這句最直白的話語，通過三部曲的影像化演繹，被賦予了更深沉的重量，完成了從電影臺詞到現(xiàn)實(shí)記憶的轉(zhuǎn)化。也提醒著我們，今日的和平，源自昨日的浴血。

電影，作為一種強(qiáng)大的意識形態(tài)媒介，正在以一種前所未有的深度和溫度，參與到國家記憶與民族自信的當(dāng)代敘事之中，為新一代的身份認(rèn)同提供著堅(jiān)實(shí)的情感基石。

而這一切的實(shí)現(xiàn)，都源于主旋律創(chuàng)作自身的當(dāng)代化。《志愿軍》系列的一個(gè)重要突破，在于它逐漸擺脫了命題作文式的刻板印象，展現(xiàn)出一種更強(qiáng)的創(chuàng)作自覺。它是通過塑造運(yùn)輸司機(jī)、軍事專家等一個(gè)個(gè)有血有肉、會恐懼會迷茫的群像，讓觀眾在共情中自然地達(dá)成價(jià)值認(rèn)同。影片努力在歷史的真實(shí)、藝術(shù)的表達(dá)與信念的傳遞之間尋找一種精妙的平衡，既尊重史實(shí)，又賦予其現(xiàn)代性的審美張力。這或許才是主旋律電影在未來能夠持續(xù)吸引觀眾、引發(fā)共鳴的根本所在。

最后，在《志愿軍3》的片尾，有這樣一個(gè)設(shè)計(jì)，字幕緩緩升起前，一個(gè)無人機(jī)鏡頭悄然出現(xiàn)，它飛越北京國貿(mào)CBD的璀璨夜景，然后定格于此。

這片用鋼筋水泥與璀璨燈火構(gòu)筑的和平繁華，或許才是三部曲最終的、無聲的留白。它讓銀幕前的我們恍然大悟，那場從集體動員走向個(gè)體犧牲，最終抵達(dá)和平的漫漫長路，其終點(diǎn)，就是我們此刻身處的萬家燈火。這場漫長的觀影旅程，也在這一個(gè)鏡頭里，找到了最現(xiàn)實(shí)的情感落點(diǎn)。

而最后，一個(gè)關(guān)于戰(zhàn)爭題材如何再出發(fā)的命題也悄然開啟。《志愿軍》系列的落幕，并非象征著結(jié)束，更是一個(gè)全新的開始。它將一段幾乎被塵封的記憶重新擦拭，然后鄭重地交到新一代的手中。我們?nèi)绾斡涀?zhàn)爭，將決定我們能擁有一個(gè)怎樣和平的未來。

THE END