對疼痛的敬意，恰是東亞女性視角下的文學力量 |《身體，再來》新書分享會

近日，由上海譯文出版社、未來事務管理局攜手韓國Influential共同策劃出版的科幻小說集《身體，再來——中韓女性作家科幻暢想錄》，在上海圖書館淮海路館舉辦新書分享會。

該書匯聚中韓六位女性科幻作家，包括中國作家晝溫、程婧波、王侃瑜和韓國作家金草葉、千先蘭、金青橘，以“身體”為核心主題展開創作，暢想在未來世界人類身體的多種可能性，共同發出屬于東亞女性的身體宣言。

分享會由上海譯文出版社編輯、《身體，再來》責任編輯趙婧主持，本書作者之一王侃瑜，與復旦大學中文系副教授張怡微、文化研究學者羅小茗展開深度對話，共探科幻語境下身體的價值與未來可能。

聚焦女性身體體驗：以疼痛喚醒存在感知

“在以往的科幻小說中，女性特殊的身體經驗很少被書寫�！狈窒頃希踬╄ぬ寡�，接到“身體”創作命題時，她首先關注的是“具身性體驗”——女性成長中常見的生育、痛經等疼痛，既是獨特的身體記憶，也是喚醒存在感知的重要方式。她進一步指出，人類視覺、聽覺已實現數據化，嗅覺、味覺的數據化突破近在眼前，唯獨觸覺的數據化最難達成；而在碎片化信息洪流中，人們常被淺層愉悅麻木，此時“疼痛的刺激”反而能讓人重新錨定自我。

這一觀點得到張怡微的呼應。她引用一位瑞典臨床心理學家的觀點，“她說她要生一個小孩，因為自己生活得太好了，她不想放棄疼痛的經驗”，提出“疼痛是關涉人類存在的體驗”。日常生活中人們習慣消解疼痛，但《身體，再來》中的女性作家們卻不約而同地將疼痛作為感知世界的入口，以對肉身價值的珍視，叩問人類命運的核心。

趙婧援引羅小茗為《身體，再來》撰寫的評論（），提到評論將崔健歌曲《快讓我在這雪地上撒點野》作為引子。歌里唱道“我光著膀子我迎著風雪，跑在那逃出醫院的道路上……我的病就是沒有感覺”，反應了8、90年代的迷惘和一種對蓬勃生命力的追求，而在《身體，再來》這本書里，“沒有感覺”是一種物理現實。

對此羅小茗回應，這本小說集是把“沒有感覺”作為一種現實狀況，一個出發點，來探索身體的可能性，而崔健的歌提供了一種史料�！盀槭裁唇裉斓纳罾铮覀兊纳眢w沒有感覺？其前史可能是（身體被）商品化、感官被消費過度刺激，或基礎設施高度發達導致的。今天我們的身體沒感覺，是多種力量交織之后的現實狀態。從這個狀況里，作者們生出對疼痛的關注，對女性身體的關注。我不光作為一個科幻研究者，從文化的角度講，也希望大家能從這本書中感受到時代變遷下，身體本身具有的抵抗性、自由意志的屬性和解放的可能，它的變動本身，是我覺得這本書有意思的地方。”

她還補充道，男性作家和女性作家討論身體的切入點有所不同：男性作家多偏向群像敘事，比如薩拉馬戈的《失明癥漫記》中寫失明蔓延到整座城市；而女性作家更聚焦個體身體疼痛。這種差異不僅源于性別，也與代際思考方式的不同相關——六位女作家對個體身體體驗的細膩捕捉，恰是東亞女性視角下的文學力量體現。

技術時代的身體困境：權利讓渡與判斷力反思

隨著對話深入，嘉賓們將話題延伸至技術與身體的關系，直指現實中的“身體權利”困境。

羅小茗評價金草葉的作品將“身體”和“認知”以及它們可能產生的互動關系演繹得非常深入。為了應對自我意識和身體之間脫節的困境，她會進一步安排情節去推動思考的深入，新的觀念又改變了她和身體、和認知的關系：“如今我們的身體很大程度上已不屬于自己——身體數據化、短視頻導致的神經素變異、語言能力改變，都在重塑我們與身體的關系。”張怡微則從語言角度補充，社交媒體制造的新詞——如“35歲”是生活的一個坎——正在定義生活、加劇焦慮：“人們像是根據這些詞語在生活，卻難有獨立決策。這是這本書帶給我的超越科幻層面的啟發。”

王侃瑜與羅小茗還特別提到韓國作家千先蘭的《鐵的記錄》：書中“芯片控制人體、奪走感官”的設定，恰是現實中“身體權利讓渡”的隱喻——APP隱私條款默認勾選、數據被無形收集，人們在“便利”中逐漸喪失選擇權。羅小茗進一步指出，該作品的深刻之處在于“判斷力外包”的設定：不同于以往科幻中“反面角色剝削人的腦力”，這里是人類“主動向技術交出判斷力”，最終無法奪回；而在失能狀態下如何重建判斷力，已成為當下緊迫的現實問題。王侃瑜呼吁：“每一次‘勾選同意’前，都該思考是否愿意讓渡權利——這是我們奪回身體主權的微小抗爭�！�

科幻與現實交織：從宇宙追問到生活本質

談及書中作品的創作維度，嘉賓們一致認為，《身體，再來》既有著科幻對宇宙的宏大追問，也不乏對日常人生的切實觀照。

人類文明到底是怎么回事？我們的世界是不是虛擬的？張怡微覺得金草葉對宇宙的發問本身就是超脫日常的，是基于“我們為什么成為我們”這一根本問題。她認為，即便人類世界是高維文明的模擬，仍需思考存在的意義——從辦公室、家庭的瑣事中掙脫，多與宇宙建立聯結，正是科幻賦予讀者的精神啟發。

而對于這一問題，王侃瑜有不同的思考。以前她會思考自己和世界、和宇宙的關系，但當切身地經歷了一些生活中的危機、面對需要承擔的責任時，會開始思考和家人、和身邊人的關系。在她看來，無論我們的世界是不是虛擬的，有沒有更高維的造物主存在，我們此刻的生活體驗都是不為宇宙的本質所左右的，個體當下的感受才是最重要的——這也是她在書中選擇“從宇宙走向具體生活”的原因，讓科幻敘事扎根于切實的情感與責任。

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