作者 / 伯勞

編輯 / Pel

排版 / Rinz

“昭和一代和TikTok一代都能輕松享受的動(dòng)畫。”

七月新番已經(jīng)完結(jié)了有段時(shí)間。無論是依靠獨(dú)特賽道+優(yōu)秀的制作廣受好評(píng)的《琉璃的寶石》，還是以日本鄉(xiāng)村怪談為背景的《光死去的夏天》，再到“GL戀愛喜劇”賽道的代表作《我怎么可能成為你的戀人，不行不行！》，還有上個(gè)季度的人氣續(xù)作《更衣人偶?jí)嬋霅酆拥诙尽返葎?dòng)畫，學(xué)術(shù)趴也基本都已撰稿為大家介紹過了。

不過，筆者在回顧7月的動(dòng)畫作品時(shí)，又找到了這樣一條“漏網(wǎng)之魚”，這部小品動(dòng)畫雖然無法和頭部的幾部大作硬碰硬，但是還是憑借著其扎實(shí)的質(zhì)量為自己贏得了口碑。

它每集僅有3分半，除了在東京電視臺(tái)放映以外，也同時(shí)開啟了網(wǎng)絡(luò)放送，并在YouTube上獲得了平均單集播放近300萬的成績(jī)，如今，本片也已登陸B(tài)站，總播放達(dá)253萬（算上中配），被網(wǎng)友評(píng)論為“新穎”“有有趣靈魂的作品”，稱得上是本季度的“小黑馬”。

這部作品就是《銀河特急 銀河地鐵》。（以下簡(jiǎn)稱《銀河特急》）

看到這個(gè)海報(bào)，有的人可能會(huì)覺得眼熟：我是不是在2023年看過一個(gè)類似的短片？是的，沒錯(cuò)，《銀河特急》正來自于其導(dǎo)演龜山陽平在2023年制作的畢業(yè)設(shè)計(jì)短片《銀河 高速公路》，從劇情上，《銀河特急》是《銀河 高速公路》的直接續(xù)作，而從制作上，經(jīng)歷了幾年的打磨后，《銀河特急》交出來的答卷，比想象中還要令人滿意。

01

一本正經(jīng)地搞笑，銀河特急的故事密碼

初代動(dòng)畫《銀河 高速公路》講了一個(gè)有些無厘頭的小故事：強(qiáng)化人千春和賽博人真希奈因晚上無聊，在銀河高速公路上一邊哼歌一邊開車，于是就華麗麗地超速、襲警、入獄。

這個(gè)全長(zhǎng)不到四分鐘的短片盡管故事簡(jiǎn)單，但是起承轉(zhuǎn)合卻相當(dāng)完善，寥寥幾句對(duì)話也成功地勾勒出了真希奈和千春這樣一對(duì)歡喜冤家：真希奈被千春強(qiáng)拉著出來兜風(fēng)，可是在半路上，千春卻覺得兜風(fēng)有些無聊，二人就在這有一搭沒一搭的聊天中放起了音樂.......

《銀河特急》的故事則緊跟著前作展開，鋃鐺入獄的二人被要求和另外兩組罪犯一起打掃一輛“銀河特急”來“勞動(dòng)改造”，但是當(dāng)眾人登上列車后，這架理應(yīng)無法發(fā)車的列車卻自己動(dòng)了起來，在車上又發(fā)生了許多詭異、荒唐但是又胡鬧的事......

本片雖然是一個(gè)全長(zhǎng)只有40多分鐘的短片，但是其劇情結(jié)構(gòu)依舊扎實(shí)：從前兩集的塑造懸念，到中期深入展開每一個(gè)角色，再到最后揭露謎底，與第一集互文，整個(gè)故事完整而連貫。

而被填充進(jìn)這個(gè)框架內(nèi)的，是節(jié)奏極為緊張的劇情內(nèi)容。《銀河特急》幾乎沒有一秒鐘被浪費(fèi)了，每個(gè)鏡頭如果不是在塑造角色，那就是在制造笑料。

“人傳人”

片中的每個(gè)角色都有著很好的塑造。這種塑造一方面體現(xiàn)在劇情上，而另一方面則體現(xiàn)在人物的肢體動(dòng)作和眼神、表情之中。

在前作中就已經(jīng)出場(chǎng)的真希奈和千春得到更多戲份：千春心地善良，但是總是被騙，遇到了麻煩也顯得有些束手無策，而真希奈雖然性格率直，但是脾氣又有些過分暴躁，總是因?yàn)橐恍┬∈露蛉耍瑢?dǎo)致她從小到大入獄17次。

所以，我們能看到千春在動(dòng)畫中的大部分動(dòng)作顯得格外乖巧又小心翼翼，而真希奈的角色動(dòng)作就顯得大開大合，步伐六親不認(rèn)。

其他的配角也都塑造得不錯(cuò)：大道寺朱音和巖男鐵多是一對(duì)暴走族，朱音作為隊(duì)伍中的大姐，對(duì)于自己的下屬卻有些不信任+過度保護(hù)，又不擅長(zhǎng)表達(dá)。而巖男鐵多明明是頭腦派不擅長(zhǎng)打架，卻到處惹事生非，只能讓自己的大姐來擦屁股。兩人的動(dòng)作也很好地體現(xiàn)了不同的性格。

傻大姐+精神小弟（尸體硬了版）

柯特和麥克斯兩個(gè)賽博人則是在軍隊(duì)里被當(dāng)成工具人，從來沒人對(duì)他們說謝謝，從工作中找不到獲得感的二人選擇鋌而走險(xiǎn)，在一家“萬事屋”干各種行走在灰色地帶的勾當(dāng)。也正因?yàn)檫@樣的性格，在故事中二人總是一副“活人微死”的樣子，對(duì)于打游戲以外的事情都無精打采。

“吵到我們打游戲了.jpg”

正是這樣在劇情和細(xì)節(jié)上的雙重塑造，讓銀河地鐵中的角色身上有很重的“活人感”，比起動(dòng)畫中的角色，他們更像是生活中的損友。而建立在這些活人感之上的，就是本作最重要的喜劇橋段了。銀河特急在塑造喜劇橋段上是用了很多手法，制造反差、營(yíng)造誤會(huì)......不過構(gòu)成這些內(nèi)容基底的，還是本作優(yōu)秀的臺(tái)詞設(shè)計(jì)和動(dòng)作設(shè)計(jì)。

首先是臺(tái)詞。銀河特急中的很多對(duì)話都顯得亂哄哄，這是因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)時(shí)，導(dǎo)演龜山陽平在刻意追求一種現(xiàn)實(shí)中朋友插科打諢的生活質(zhì)感，所以在片中存在著大量的場(chǎng)景會(huì)有很多角色同時(shí)說話，或者快速地切換說話人的橋段。這樣的臺(tái)本設(shè)計(jì)給了本作十足的喜劇效果：同一個(gè)包袱會(huì)在所有人的說話人之間抖來抖去，每個(gè)人都是“裝傻役”，每個(gè)人也都是“吐槽役”。

例如第五集中，三個(gè)人在一起商量作戰(zhàn)計(jì)劃后又因?yàn)榻Y(jié)尾場(chǎng)景變化營(yíng)造的小反轉(zhuǎn)，就很好地體現(xiàn)了這種設(shè)計(jì)的妙處（反轉(zhuǎn)部分請(qǐng)自行查看原片，這里講了就不好笑了）

另外就是動(dòng)作設(shè)計(jì)。前文有提到，本作會(huì)使用很多有趣的小動(dòng)作來豐富人物形象，同樣的，本片也會(huì)大量使用人物的動(dòng)作或者與場(chǎng)景的互動(dòng)來營(yíng)造喜劇效果。其中最好的例子莫過于鐵多這一角色。被觀眾們戲稱為“傳奇耐電王”的他在故事中多次被電擊器命中而全身僵直，其在僵直狀態(tài)下與環(huán)境的互動(dòng)總能營(yíng)造出不錯(cuò)的喜劇效果。

第二次被電，第一次是上文配圖的“人傳人”

緊接而來的第三次

龜山陽平還有一個(gè)在《銀河高速公路》時(shí)期就在用的祖?zhèn)魇炙嚕?strong>將動(dòng)畫和音樂結(jié)合，讓角色跟著節(jié)奏卡點(diǎn)。可以說，在銀河特急中，只要是一個(gè)有獨(dú)特BGM的場(chǎng)景，就一定會(huì)加入這么一個(gè)卡點(diǎn)的橋段。

單看GIF沒有音樂可能不太能感受到原作的“生草感”

另外值得一提的是，盡管本片是一部喜劇動(dòng)畫，不過在設(shè)定上其實(shí)意外地豐富。這些內(nèi)容都沒有在故事中具體展現(xiàn)出很多，而是被導(dǎo)演龜山陽平發(fā)布至社交媒體或在各種采訪中透露。這些設(shè)定大到故事發(fā)生的星系、賽博人和強(qiáng)化人的由來，故事中日元與現(xiàn)實(shí)日元的匯率，小到角色之間的人際關(guān)系和他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷。甚至還專門設(shè)定了“強(qiáng)化人的眼睛不能看到液晶顯示器顯示的綠色”這種細(xì)致的設(shè)定來解釋為什么片中出現(xiàn)的所有屏幕都是CRT顯示器（CRT愛好者狂喜）。

龜山陽平（@maru_turu）推特上發(fā)布的設(shè)定圖，圖中女子是柯特和麥克斯的老板

02

復(fù)古與致敬，搞笑背后的獨(dú)特美學(xué)

從視覺風(fēng)格來看，《銀河特急》和前作《銀河 高速公路》，可以說是“又新又舊”：

一方面說它新，是因?yàn)楸咀鳑]有采取常規(guī)的2D手繪制作，而是一部以Blender制作的全3D動(dòng)畫，且人物的形象設(shè)計(jì)十分新潮，可愛的人設(shè)十分符合當(dāng)代審美，比如作為主角的真希奈和千春結(jié)合了當(dāng)代流行的賽博朋克美學(xué)和辣妹要素。

賽博人太妹真希奈

另一方面說它舊，則是因?yàn)?strong>本作中被塞入了大量的復(fù)古流行元素：在《銀河 高速公路》中出現(xiàn)了本田S600這樣的老爺車，背景音樂也是充滿復(fù)古氣息的CityPop，就連真希奈的臉和片中出現(xiàn)的警察機(jī)器人的頭部也是老式CRT顯示器的質(zhì)感。導(dǎo)演龜山陽平在訪談中表示，他不喜歡千禧年以后的美學(xué)設(shè)計(jì)，所以特地選擇了這樣的復(fù)古風(fēng)格。

在宇宙中開懸浮老本田是不是搞錯(cuò)了什么

這種復(fù)古在《銀河特急》中只增不減，也難怪這部動(dòng)畫被日媒稱為“TikTok一代和昭和一代都能輕松享受的動(dòng)畫”。首先，整部動(dòng)畫都采用了一種有些昏暗和朦朧，且整體向綠色和藍(lán)色偏色的復(fù)古濾鏡，很多地方也使用了單獨(dú)的鏡頭抖動(dòng)來模擬老電視劇的攝像機(jī)效果。

故事的主舞臺(tái)銀河特急本身就充滿了復(fù)古要素，其外殼裸露的金屬光澤，像素LED的報(bào)站屏幕和昏暗的車內(nèi)燈光看起來像極了上世紀(jì)80-90年代的紐約/倫敦地鐵，控制室內(nèi)大量的實(shí)體按鈕，餐車內(nèi)的復(fù)古海報(bào)和紅白相間的圓形椅子也不是我們這個(gè)時(shí)代的美學(xué)風(fēng)格，更不用提車長(zhǎng)機(jī)器人歐塔姆，活脫就是上世紀(jì)會(huì)出現(xiàn)在快餐廳門口的吉祥物塑像。

場(chǎng)景中的機(jī)械設(shè)計(jì)也充斥著上世紀(jì)的美學(xué)要素，真希身體中裸露的液壓桿和機(jī)械結(jié)構(gòu)看起來復(fù)古感滿滿，更不用說最后出現(xiàn)的真希奈記憶存儲(chǔ)是一塊3.5寸軟盤；故事中期出現(xiàn)的防衛(wèi)機(jī)器人看起來則生像是一臺(tái)可以移動(dòng)的任天堂NES（即大家熟悉的紅白機(jī)的美國版）。

大道寺朱音和巖男鐵多這兩個(gè)角色也致敬了上個(gè)世紀(jì)的暴走族文化，甚至本作還選擇了一首昭和時(shí)代的老歌《銀河系まで飛んで行け！》作為本作的片頭曲，片中的Staff表、各種地方出現(xiàn)的字體也充滿了上世紀(jì)日本電視劇的既視感。

你和我說這是什么上世紀(jì)電視劇我真信

復(fù)古之外，本作中也有著不少的致敬要素。用龜山陽平自己的話說，他想在本作中加入一些“更日本的”文化要素。這些日式要素的neta在故事中相當(dāng)多。主角們上車的“新如月站”就NETA自日本著名的都市傳說“如月車站”，銀河特急的運(yùn)營(yíng)商“宙武鐵路”顯然也是西武鐵路的致敬。除了這些鐵道迷要素外，ACG內(nèi)容的致敬也在故事中存在，比如最后一集的單集名《真希奈之死》明顯是在致敬《城之內(nèi)之死》，同時(shí)也是在向老昭和電視劇中常見的“預(yù)告劇透”要素致敬；而真希奈最后與列車合體變?yōu)榍皳躏L(fēng)是巨大眼睛的機(jī)器人則讓人想到了《鐵膽火車俠》。

好怪，再看一眼

03

一人成軍，銀河特急背后的男人

前文中提到的視覺設(shè)計(jì)也好，搞笑橋段也罷，我們?cè)诮榻B本片的種種特色時(shí)，反復(fù)在提起一個(gè)名字：龜山陽平。這也難怪，因?yàn)槌寺曇粢粜Ш筒糠直尘暗谰呓＃?strong>本作的動(dòng)畫制作可以說完全由龜山陽平一人完成。（和他的畢設(shè)一樣）

龜山陽平，一位年輕的3D動(dòng)畫師，1996年生人，因受到《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》《人猿泰山》等迪士尼最后一批手繪動(dòng)畫影響，加上喜歡美國流行文化，選擇前往美國學(xué)習(xí)2D手繪動(dòng)畫，但是在求學(xué)期間發(fā)現(xiàn)2D手繪在歐美業(yè)內(nèi)已不受歡迎，便選擇了自主退學(xué)后回到日本，在Vantan游戲?qū)W院學(xué)習(xí)3D動(dòng)畫制作，并在畢業(yè)時(shí)做出了廣受好評(píng)的《銀河 高速公路》。

曾在兩地就學(xué)的人生經(jīng)歷讓龜山陽平的作品帶著不同于傳統(tǒng)日本動(dòng)畫作品的色彩。事實(shí)上，由于團(tuán)隊(duì)足夠小，《銀河特急》更像是一部獨(dú)立動(dòng)畫作品。我們?cè)趧?dòng)畫中看到的很多要素的來源，比起其他作品中常見的商業(yè)考量，更多的是單純的“我喜歡”。

對(duì)美式動(dòng)畫那種源于默片時(shí)代的、音樂與動(dòng)畫結(jié)合的表現(xiàn)形式的喜愛，讓他在故事中加入了類似的卡點(diǎn)橋段和肢體喜劇要素，對(duì)《銀翼殺手》和《終結(jié)者》等好萊塢科幻電影的愛則為動(dòng)畫賦予了復(fù)古未來主義和賽博朋克的視覺風(fēng)格。

而反過來，對(duì)日本文化的喜愛讓他在故事中加入了前文中提到的暴走族、昭和電視劇等要素。

這種獨(dú)立制作的好處還體現(xiàn)在了本片的制作上。《銀河特急》從一部畢設(shè)短片到動(dòng)畫番劇背后，是來自新銳動(dòng)畫（シンエイ動(dòng)畫 ）的邀約。

龜山陽平在制作本作時(shí)，有著充分的自主權(quán)。在進(jìn)行正式的動(dòng)畫制作前，龜山先是對(duì)自己可調(diào)配的資源和自身實(shí)力進(jìn)行了大概的估計(jì)，并確定了如果要做12集，那么每集控制在三分半的制作體量。

在這之后，便進(jìn)入了劇情大綱的構(gòu)思環(huán)節(jié)，確定故事中的登場(chǎng)角色、舞臺(tái)，和大致的劇情走向一類。值得一提的是，龜山陽平并沒有像傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作一樣，將劇本大綱拆分為分集劇本，進(jìn)行細(xì)化后再開始分鏡工作，而是直接開始制作包含音效的動(dòng)態(tài)分鏡，并在這一階段繼續(xù)細(xì)化劇本，加入臺(tái)詞。隨后便將動(dòng)態(tài)分鏡交給配音演員配音，而他自己去完成更細(xì)致的動(dòng)畫制作。

連海報(bào)上的蝦都是自己建模的，為了避免侵犯蝦的肖像權(quán)說是

針對(duì)這樣的獨(dú)立制作，龜山陽平同樣有一些自己的見解。在他看來，隨著技術(shù)不斷進(jìn)步，不需要沿用傳統(tǒng)模式也能做出好內(nèi)容的可能性越來越大。所以出現(xiàn)《銀河特急》這種單人獨(dú)立完成的作品，或許是某種必然的趨勢(shì)。他在訪談中以《貓貓的奇幻漂流》（FLOW）和好萊塢近幾年一些投資規(guī)模很大氣卻沒能取得很好成績(jī)的動(dòng)畫舉例，并認(rèn)為這種小團(tuán)隊(duì)模式會(huì)越來越多。

在龜山看來，這兩種制作模式應(yīng)該是并存的：大規(guī)模的作品有著更好的畫面質(zhì)量，但是獨(dú)立小團(tuán)隊(duì)的作品往往有新穎的想法，風(fēng)格也更尖銳。

04

總結(jié)

《銀河特急 銀河地鐵》如今取得了不錯(cuò)的反響，主題快閃店在動(dòng)畫開播前就已經(jīng)開店預(yù)熱，現(xiàn)在官方也在持續(xù)出谷；同名漫畫正在連載，龜山陽平還公布了包含全新畫面的劇場(chǎng)版正在制作中，續(xù)作也有在企劃。

本片的BD和DVD也在預(yù)售中，特典為片中出現(xiàn)的警察玩偶

龜山陽平和《銀河特急》的成功向我們證明了很多事。在如今這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，獨(dú)立團(tuán)隊(duì)和個(gè)人作品走上商業(yè)舞臺(tái)的可能性變得越來越高了。龜山陽平并不是孤例：澳大利亞的獨(dú)立動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)格力奇的《神奇數(shù)字馬戲團(tuán)》在YouTube上單集播放可突破1億，目前不僅在網(wǎng)站上開啟周邊眾籌，還和GSC等公司合作推出周邊進(jìn)行商業(yè)變現(xiàn)。

一些獨(dú)立動(dòng)畫人，也許不再需要像以往一樣在主流業(yè)界內(nèi)拼個(gè)頭破血流，或是制作藝術(shù)動(dòng)畫參加各種節(jié)展，也能夠獲得足夠的曝光和商業(yè)機(jī)會(huì)生存下去。

而如果我們將視角切換一下，進(jìn)行橫向的對(duì)比，龜山陽平的作品又恰恰契合了近年來中日韓三國的短動(dòng)畫，或者說是動(dòng)畫短劇浪潮——不論是國內(nèi)的“沙雕動(dòng)畫”或AI動(dòng)態(tài)漫，還是韓國的《異形舞臺(tái)》，日本的Chiikawa動(dòng)畫——這些作品聲量巨大，甚至商業(yè)回報(bào)豐厚。這也讓我們有理由懷疑，類似《銀河特急》這樣的獨(dú)立短動(dòng)畫可能會(huì)在未來越來越多，甚至成為一個(gè)重要的品類。

不過至少現(xiàn)在，這種模式還沒有成為常態(tài)。我們只能滿懷希望地期待龜山陽平能在未來為我們帶來更好的作品，也希望更多有才華的動(dòng)畫人能夠被挖掘吧。

參考資料：

『銀河特急 ミルキー☆サブウェイ』完結(jié)。実制作のほとんどを擔(dān)當(dāng)した亀山陽平監(jiān)督に制作秘話を聞く：https://www.cinra.net/article/202509-kameyama-yohei_imgwyk

【Blender】1枚のイメージから3DCGアニメーション作品へ。『ミルキー☆ハイウェイ』メイキング：https://vook.vc/n/4409

「銀河特急 ミルキー☆サブウェイ」展覧會(huì)レポ＆亀山陽平監(jiān)督インタビュー 話題のレトロフューチャーアニメの制作秘話に迫る：https://animeanime.jp/article/2025/08/07/92148.html

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