湖北
文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)
辛芷蕾用演技征服了威尼斯，但《日掛中天》卻并沒(méi)能用故事感染觀眾。影片試圖通過(guò)一對(duì)舊情人七年后的重逢，探討道德困境與人性救贖的命題，然而整個(gè)故事的展開(kāi)卻并沒(méi)能觸及現(xiàn)實(shí)主義的脈絡(luò)，而只是停留在了依靠巧合拼湊劇情，用極端事件塑造矛盾的層級(jí)中，當(dāng)電影脫離了現(xiàn)實(shí)，自然也就無(wú)法產(chǎn)生真正的共鳴。
擺在《日掛中天》最明顯的問(wèn)題，是節(jié)奏。電影雖然試圖用一種冷靜克制的風(fēng)格，以現(xiàn)實(shí)主義的鏡頭語(yǔ)言鋪展日常生活，卻并沒(méi)有真正在慢中抓住敘事的重心，在開(kāi)始近四十分鐘的時(shí)間里，普通人的瑣碎細(xì)節(jié)雖還原了生活質(zhì)感，卻未能有效勾連起核心的人物關(guān)系，這種拖沓并非源于對(duì)真實(shí)的堅(jiān)守，而是細(xì)節(jié)堆砌缺乏敘事重心，當(dāng)法律與金錢(qián)，愛(ài)情與利益被裹挾在了一起，后續(xù)沖突的出現(xiàn)顯得突兀且老套。
片名與主題的割裂更暴露了表達(dá)的模糊。“日掛中天格外紅”取自粵劇《紫釵記》，原句“日掛中天格外紅，月缺終須有彌縫”本暗含團(tuán)圓期許，影片嫁接到一場(chǎng)走向悲劇的情感糾葛中，其實(shí)不難看出導(dǎo)演試圖通過(guò)個(gè)體命運(yùn)折射更廣泛的社會(huì)命題，讓曾美云的掙扎成為普通人在生活?yuàn)A縫中困頓的縮影，但過(guò)于戲劇性的情感纏斗，使得社會(huì)背景始終停留在模糊的背景板。小城的市井生態(tài)、階層差異對(duì)人物選擇的影響，這些本可深化主題的維度被簡(jiǎn)化為點(diǎn)綴，一味用癌癥，流產(chǎn)，車(chē)禍，失業(yè)去制造的苦難堆疊，反而讓個(gè)體與社會(huì)的連接淪為口號(hào)式的表達(dá)。
配角的工具化處理進(jìn)一步削弱了敘事的層次感。馮紹峰飾演的角色在電影中本該與兩位主角構(gòu)成了一個(gè)微妙的三角關(guān)系，卻在正片中淪為功能性符號(hào)，他既未對(duì)主線(xiàn)情感產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性推動(dòng)，也未承載獨(dú)立的敘事功能。這種角色設(shè)置在我看來(lái)并沒(méi)有起到正向的作用，反而暴露出了對(duì)群像塑造的忽視，從馮紹峰到其他的都配角人物，他們都只是成為電影的工具人，這使得整個(gè)故事始終局限在狹窄的情感閉環(huán)里，缺乏現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)有的厚度。
不可否認(rèn)，辛芷蕾與張頌文，對(duì)表演細(xì)節(jié)的把控確實(shí)賦予了角色鮮活，但電影不該只是一堆苦難片段的堆砌，當(dāng)敘事邏輯無(wú)法支撐情感爆發(fā)，主題表達(dá)流于表面，再精湛的演技也難以填補(bǔ)核心的裂隙。《日掛中天》的困境其實(shí)就在于電影脫離了現(xiàn)實(shí)，卻又想借小人物來(lái)塑造自以為是的戲劇張力，用苦難熬出一鍋雞湯，這種別扭，方才使電影誕生了強(qiáng)扒電梯來(lái)示愛(ài)這種反安全常識(shí)的的荒誕。
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