黑色幽默外衣下的瑰寶：《還有明天》

每次寫文章，最讓我頭疼的莫過于三件事：第一主題構思，第二文章內容，第三契合主題又能抓人眼球的標題，尤其是涉及一些相對模糊的，需要進一步明確，以免寫出來鬧笑話的概念。
比如確定這篇文章的標題，涉及“黑色幽默”的概念，經查詢，“黑色幽默”又被稱為“絞架下的幽默”或“大難臨頭時的幽默”，是美國20世紀60年代出現的一種荒誕的、變態的、病態的文學流派，是指絕望的喜劇，是指病態、可笑且陰郁的笑聲，是指絞刑架下的幽默以及災難處境中的幽默，是一種陰暗的幽默，把痛苦與歡笑、荒謬的事實與平靜得不相稱的反應、殘忍與柔情并列在一起。
所以今天，想和大家談一談黑色幽默外衣下的瑰寶：由寶拉·柯特萊西執導的意大利女性主義電影—《還有明天》。

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影片背景為1946年，當時的意大利底層女性家庭地位和社會地位低下，且法律不允許女性離婚，所以可以看到影片開頭，面對女主迪莉婭面帶笑容的早安問候，丈夫伊萬諾卻以一個無情的耳光予以回復，而從迪莉婭漠然的表情來看，這顯然已經不是她第一次挨打了。
從后面的劇情來看，即便他們已經有兩兒一女，但是伊萬諾還是動輒就打罵迪莉婭，一次比一次狠，迪莉婭也一次比一次麻木，而他所認為補償她的方式就只有發生肉體關系，或者故作深情地邀她跳舞。
更可悲的是，不僅丈夫是個虐待狂，公公即便臥病在床、行動不便，依然不停指使迪莉婭伺候吃喝拉撒，還挑三揀四，甚至每次都要猥褻迪莉婭一番；女兒嫌棄母親整天惹父親不高興，兒子對母親的感情則更加淡薄，唯一的興趣就是模仿伊萬諾爆粗口和打架。迪莉婭在這個家可以說是一無所有，或者說生活在地獄中更為貼切。
后來，經歷與初戀的重逢、與女兒未婚夫朱利奧及其家人的相識、公公的突然死亡等一系列事件后，迪莉婭終于覺醒了女星的獨立自主意識，在有史以來第一次女性投票的活動中投下了身為女性的一票。

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劇中有幾個片段讓我印象深刻：
1、朱利奧及其家人，看似物質富裕，但本質里對迪莉婭身為家庭主婦的蔑視。再者，迪莉婭為了不讓沒看好火把食物燒焦的女兒被伊萬諾責備，主動承認是自己的過錯，被毆打一番后安慰女兒都過去了，但女兒非但不感恩，反而指責母親怯懦。
還有，片頭一位需要打針的老人的家人因迪莉婭是女性就質疑她的業務能力，以及一位富人與迪莉婭交談時對插話的妻子表示不滿相呼應。
以上種種，反映出了即便在富人家庭里，當時的女性也只是丈夫和孩子的附屬品，沒有自我，也不被允許有自我。
聯想起來，也不難理解迪莉婭最后為什么要冒著被狠狠家暴的風險，毅然決然以女性身份去投票。

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2、一次伊萬諾毆打完迪莉婭后來到父親房間看望父親，父親和顏悅色地勸伊萬諾不要再打迪莉婭。看到這里我以為猥瑣老頭終于被善良兒媳打動了，誰知下一秒老頭卻說如果天天打，迪莉婭會習慣，會不再懼怕伊萬諾，會騎到一家之主的頭上的，并且還將自己毆打妻子的經歷作為笑談與兒子分享，勸說伊萬諾毆打迪莉婭要注意間隔，而且要一次比一次狠，這樣才能震懾迪莉婭，讓她不敢逾越雷池半步。
屏幕外的我直接三觀震碎，第一次對“老而不死是為賊”有直觀的感受。

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3、迪莉婭回想到婚前伊萬諾是那么溫柔體貼，讓她感覺自己是世界上最幸福的女人，但婚后卻仿佛變了一個人，即便她懷孕也要負擔沉重的家務活，他更會因為一點小事就對她拳腳相加，不禁黯然神傷。女兒瑪塞拉和其未婚夫的打情罵俏將她拉回了現實，她真心希望女兒能獲得幸福。
然而，未婚夫朱利奧以為婚事已經板上釘釘，便露出了本來的面目：他雖然一臉微笑，卻難掩怒氣地質問瑪塞拉為什么要化妝，化妝給誰看，難道是除了他以外的男人看。在瑪塞拉解釋自己要去上班所以得化妝時，不顧瑪塞拉的意愿，強行擦掉了她的口紅，并對她說婚后不允許她工作。在瑪塞拉開玩笑地問是誰說的時，他像盯著獵物一樣惡狠狠地說道是他說的，因為瑪塞拉已經是他的人，所以什么都得聽他的，并瑪塞拉只能是他一個人的。
沉浸在愛情里的瑪塞拉絲毫沒有察覺到任何異樣，只以為這是朱利奧因為愛她所產生的占有欲，但這一幕的朱利奧仿佛年輕時的伊萬諾，迪莉婭看在眼里，恐懼和擔憂已經填滿內心，她不像讓這個少不更事的、本可以無憂無慮的女兒過上像她一樣非人的生活。

她勸女兒婚姻要慎重，女兒卻反過來嘲諷她也不會看人所以才嫁給伊萬諾，并固執地認為朱利奧是愛她的；她請求伊萬諾和公公認真思考瑪塞拉嫁給朱利奧會不會幸福再做決定，但他們卻嘲諷迪莉婭腦袋有問題，因為在他們眼里，只有朱利奧家經營的咖啡館和婚后他們可以共享的龐大資產。

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于是，一向循規蹈矩，甚至是遠近聞名的“受氣包”的迪莉婭，為了女兒的終身幸福偷偷干了一件驚天動地的大事：她拜托對她有好感，同情她被家暴的美國士兵炸毀了朱利奧甲的咖啡館。
如她所料，沒了咖啡館，伊萬諾說什么都不同意瑪塞拉嫁給朱利奧，朱利奧及其家人也暴露了本性，討回了兩人戀愛時他給予瑪塞拉的所有財物，包括那枚人造鉆石戒指。
瑪塞拉哭得昏天黑地，伊萬諾數落一番便出去借酒消愁，迪莉婭出奇得安靜，瑪塞拉責怪迪莉婭一言不發，什么都不做，迪莉婭小聲嘀咕道，“那只是你以為”。
是的，即便婚姻再不幸福，即便子女再不尊重她，但身為母親，同樣身為女人，她無法眼睜睜看著瑪塞拉掉入深淵，所以她暗自做了這樣驚天動地、離經叛道的事情，這又讓我想到那句俗語；“女子本弱，為母則剛”。

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4、迪莉婭一直被伊萬諾嚴管，在得知初戀要離開這座城市的消息，后又接到了一封神秘信件，拜托好友幫她做偽證，早晨隱瞞伊萬諾父親已離世的消息，準備獨自外出時，卻被發現此事的鄰居報喪，外出計劃失敗。
左鄰右舍都知道伊萬諾的父親是個家暴、酗酒、好色、好戰的老惡棍，但是人一死，卻成了他們口中的“好人”，這何嘗不是一種諷刺？
還有迪莉婭和好友坐在老頭床前小聲罵他，認為他是故意死在這個時候防止迪莉婭外出，細數他的種種惡行，但門外的賓客以為他們在為老者祝禱，請求她倆也代他們祝禱，也算是一種黑色幽默。

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5、迪莉婭連夜趕工，帶上口紅和縫制好的新衣服，將自己私藏的錢全部擺到了瑪塞拉的床頭，并留下一張紙條“你可以去上學了”，然后忽悠伊萬諾自己要去給富人打針以賺取后續辦公公葬禮的錢，被允許獨自外出。
結合之前她和初戀相遇，初戀約她一起離開，再加上她前幾天收到的來信，以及伊萬諾看到她掉落的物品后怒不可遏地追趕，和大部分觀眾一樣，我也以為她準備奔向初戀，去過新的生活。
然而等她到達目的地卻讓我大吃一驚，原來她不是去火車站，而是來到了投票站；那封珍藏的信也不是初戀給自己的信，而是女性公投的宣傳單。
這一次，她要以女性的身份，為自己、為成千上萬被壓迫的女性發聲，而投票，恰巧是第一步，也是最關鍵的一步。

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6、當迪莉婭發現證件落下時，她十分茫然，沒有證件就無法投票。此時，不曾理解她的女兒瑪塞拉趕到了現場，將掉落的證件還給了她，并首次對她報以肯定的微笑。因為她看到了床頭的錢和留言條，她終于明白了母親的用心。
在投票結束，同樣的，迪莉婭仿佛卸下了所有沉重的負擔，對瑪塞拉回以同樣的微笑，瑪塞拉也十分欣慰。此時，迪莉婭在抿嘴微笑，雖然沒有語言，但是依然能聽到微弱的哼唱聲。
正當迪莉婭準備到臺下和瑪塞拉擁抱，不速之客伊萬諾卻找到了這里。看著伊萬諾兇狠的眼神，迪莉婭本能地想要回頭逃跑，但是，女性自我意識覺醒的種子已經在迪莉婭心里生根發芽，所以，她又立刻轉過頭，第一次敢于直視，或者說俯視伊萬諾。
此時的迪莉婭依然沒有說任何一句話，直視冷漠又傲然地注視著伊萬諾，而周圍的大部分女性和少部分男性都如剛才的迪莉婭一般抿著嘴，一言不發，同樣注視著暴怒的伊萬諾。
而一向視迪莉婭為自己的附屬品，通過暴力展現自己一家之主不可撼動的地位的伊萬諾卻第一次露出了膽怯的表情，灰溜溜地離開了人群。

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在這個片段中播放的bgm是Daniele Silvestri的A bocca chiusa，為什么迪莉婭要抿嘴哼唱，為什么迪莉婭不發一言，而周遭的人也同樣抿嘴不發一言。由這首歌的歌詞可以窺見一二，“我沒有盾牌可以保護自己，沒有利器可以防身，沒有頭盔可以掩目，也沒有圣人可以求助，只有三寸不爛之舌。即便你想堵住我的嘴，我也不會停止反抗！抱歉！我會繼續為正義高歌！讓我閉嘴也沒用！看看多少人會做出反應，看看在我之后有多少人會緘口不言。有多少人會在我之后做出反應，我已沉默不語，誰會繼續發聲？”
一言概之，即便你以強權消滅了我的肉體，或者通過一系列殘酷的手段迫使我無法發聲，但是靈魂深處的意識覺醒和個人意志是永遠不會被磨滅的。他們會如潮水般涌上其他人的心頭，在他們心里生根發芽，最終迸發出勢不可擋的新興力量，煥發新的生機與活力。
之前看有的評論說女主是在作死，因為她的這一舉動回家可能會迎來更加激烈的家暴，甚至會被打死，而且這只是投票，充滿了太多的不確定性，比如暗箱操作，并不代表投票的結果一定如她所愿。
的確，以現實因素來說，女主可能因此付出生命的代價。然而，如果人人都因為懼怕，或者輕視自己的力量，覺得自己太過渺小，無法改變什么，那社會就很難進步。一個時代的變革，總需要有人充當“吹哨人”的角色，這樣才會有人跟隨，因為人都是從眾的，當然，也可以說是榜樣的力量。而巨大的變革，也是從一點一滴的改變積累起來的。

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劇中，女主迪莉婭正是女兒瑪塞拉的榜樣，也是左鄰右舍的主婦們的榜樣。她在用行動告訴瑪塞拉，即使身為女性，即使像她一樣被規定只能是丈夫附屬品的女性，即使像她一樣被框死在繁重好的家務活中的女性，也可以為自己的權益投上寶貴的一票。即便這一票十分渺小，卻也是她們為自己爭取合法權益的首次嘗試。結果并不重要，重要的是有邁出這一步的勇氣。
致敬意大利女性主義電影《還有明天》—黑色幽默外衣下的瑰寶。
以上個人拙見，歡迎友好討論。

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