北京
幾天前，在天津的世平小弟突然給我發來一本書的照片，問我，喜歡嗎？
當然，我說。與安東尼奧同時代的意大利導演中，我獨喜安氏，盡管在我認識的中國導演里——比如第六代導演王小帥，就特喜歡費里尼，彼時時常與我提及，還有焦雄屏——有一次我們在三里屯偶然遇上，結果竟聊了一通宵，她告訴我，臺灣的侯孝賢、楊德昌那一丟丟導演，也喜歡費尼里。
他們都沒怎么聊到安東尼奧尼的名字，當然也包括他的電影。
我是在文革期間，先是通過廣播節目連篇累牘的＂大批判＂的聲討中，如雷貫耳地知道了安東尼奧尼這個名字的，他當時在中國拍了一部著名的記錄片《中國》。
改開后的一天，80年代早期，我在圖書館意外讀到了他的電影文學劇本《奇遇》，。那次閱讀體驗真是太奇妙了，我就像觸電一般被什么東西擊中了，仿佛忽然看到了另一個完全陌生的世界，可奇怪的是，在那個世界里確有一個更為真實的＂我＂。
我認為，安東尼奧尼60、70年代執導的電影比任何一個導演都更能準確反映青年一代人的精神狀態，以及他們生活境況，也更具時代經典性。
幾天后，我從外回家，見門口躺著一快遞，還尋思，我似乎沒網購過什么東東呀。
回家拆開一看，竟是世平向我介紹過的那本書。顯然，他看出了我特別喜歡，故而專門買了一本送我。
我以我以往的閱讀慣例，新書一到，先匆匆瀏覽一遍，然后擱一邊，找時間再讀；但這次一個＂匆匆＂竟讓我遽然停下了＂腳步＂。這本書，出乎意料的好，處處閃耀著安東尼奧尼的思想火花，以及陳述他為什么拍電影，電影是什么。顯而易見，他不僅是一位導演，同時也是思想的哲人與作家，他的論說委實太迷人了。
于是我愛不釋手地先讀了起來。無論如何，下一次再拍短視頻時，這本書我是要先行隆重推出的，正好它也是剛剛新鮮出爐，現下允許我保密先。
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