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“糖衣”包裹“解藥”，新網文這樣回應當代人的情感

?作者 | 潘文捷

除了英雄主義敘事之外，今天的網絡小說反映出很多當代年輕人的特點，比如更加輕量化，反映出當今年輕人在這個社會中怎樣奮斗，體現他們個性的主張。”

在番茄小說“十二日談”峨眉山站的直播中，中國社會科學院文學研究所副研究員、網絡文學研究室副主任湯俏這樣說道。如今的創作者們深知，在信息過載的今天，苦澀的“解藥”需要包裹上更甜的“糖衣”，讓故事變得更加輕盈，更易閱讀。

（圖/源自“管平潮”微博）

這種“輕量化”并非意味著對內容深度的妥協，而是一種抵達更廣泛群體的敘事智慧——它可能體現為精簡的環境描寫，也可能是用一個搞笑橋段巧妙折射社會議題的舉重若輕。

網文內容疆域也在劇烈擴張。它接住了當代人拋來的所有情感需求：

對沉重現實的宣泄，讓主角以反套路打破桎梏，為讀者提供痛快的情緒出口，轉而探索友情、自我成長等更廣闊的精神世界；而對“過去”的遺憾與想象，則讓“無限流”框架備受青睞，它允許讀者在一次次副本重啟中，獲得重塑自我的代償性滿足。

更引人注目的是，網文的創作主體與敘事視角正日益走向“平民化”。概而言之，當下受眾喜愛的網文，已發展為一個兼具情感補償、社會觀察與文化對話功能的復合體。它扎根于我們共同經歷的現實。

“新網文”青睞輕量化敘事

“我想給我的讀者一個糖衣炮彈，炮彈是我想傳達的哲理、人性或者價值觀。”《仙劍奇俠傳》作者管平潮這樣說。

他認為，在過去他剛剛開始創作的時候，糖衣有百分之五六十，大家也能看下去。但在今天寫網文，糖衣要占據90%，“快消費、快節奏時代，一部書能有10%的‘炮彈’，對讀者有提升，已經很不容易了。”

番茄小說巔峰榜作品《青玄》一書的作者未小兮也有類似的觀察。她說，在今天，不同社會身份的用戶都有智能手機。她走在路上，經常會注意到路人在看、在聽小說。

面對越來越大的受眾群體，文學需要更低的門檻讓他們走進來。因此，誕生了更加“輕量化”的敘事模式。而番茄小說金番作者、創作了《諸神愚戲》的一月九十秋也提到，在當下，大家并不太喜歡冗長的描寫，“輕量化”就是在減掉這些描寫。

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盡管如此，敘事的輕量化并不意味著思想性的降低。如今的“新網文”在跟蹤社會熱點和社會情緒上，要比曾經更加輕盈和快捷。

一月九十秋說，行業內有一些作者，喜歡把當天的社會熱點轉化為自己筆下的故事，瞬間拉爆讀者的情緒。

“網絡文學本來就是幻想鄉，會用一種大家都認可的解決方法處理社會新聞中出現的矛盾。我在創作時，有些情節靈感也來自于社會新聞中真實發生過的案件。”

在被問及為何會在小說中寫社會新聞時，《詭舍》作者夜來風雨聲談到，多年以來，作家的想象力已經被挖掘到快到極限，“我能想到的東西，大家都已經想到過了。”在這種情況下，他認為，不妨挖掘在平時生活中看到的社會百相，提取出來作為核心，注入到故事里。

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未小兮則說，她會以一種輕松詼諧的方式敘事，“輕量化”地處理沉重話題，讓讀者看到進行自己的思考。未小兮強調，絕對不能以說教的方式表達，因為“現在的人最煩說教。我們展現故事引發共鳴，引導讀者思考，已經是很成功的傳遞和表達”。

管平潮說，他最近撰寫了一篇《我的天山神仙女友》，內容是一個現代的互聯網大廠打工人穿越到仙俠世界的天山，遇到天山神女，與之并肩戰斗、惺惺相惜的故事。

主角是小鎮青年，進入了杭州大廠，被生活推著走。其中體現了許多現代年輕人的共性。“我的種種作品都會關切到現代青年的苦悶、面臨的社會巨變等現實問題。”

新世代在網文中尋找共鳴

新網文”所反饋出來的眾多趨勢中，讀者愛情觀的變化，也許是最為明確的。

未小兮說，在10年前，不論是影視作品還是網絡小說，大家都是歌頌愛情的，“愛是第一，愛情是第一，剩下的都是NPC”，主角可以為了愛情犧牲全世界。

她表示，現在大家都更愿意去進行精神方面的探索，除了愛情，人們也可以擁有友情，有對這個世界的很多疑問，以及其他的需求。

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“（這是）非常顯著的改變。幾十年前的網絡論壇，人們發表言論，常常會說國家怎么樣，社會怎么樣。但是現在翻翻社交媒體，會發現，評論中‘我覺得怎么樣’會更多一些。

當下每個普通人的個人意識越來越強，更注重自己當下的感受，而不是為了社會大趨勢壓抑自己的想法。”未小兮覺得，現在的文學作品也在往這方面走。

“唯有真實，才能引發讀者共鳴。”夜來風雨聲也認為，今天，想塑造一個自我犧牲的主角去感動觀眾，已經不能因為一句“俠之大者，為國為民”就沖上去了。

主角是有血有肉的，知道自己所需要付出的代價，并且有過很長時間的糾結，或者他明明是一個很自私的人，最后因為某種人性，選擇了犧牲自我，這樣才可能引起讀者共鳴。

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而這樣的變化同樣體現在近些年“無限流”作品的流行。近年來，不少作者會使用無限流作為創作的框架。《諸神愚戲》《詭舍》均為無限流作品。

夜來風雨聲說，喜歡審視自我的讀者，總覺得過去某些時候自己做得不夠好。可是即便如此，他們也無意篡改過去，而是希望能有一個新的面孔，重新開始。無限流就給讀者這樣的機會：在每一個副本中，主角的身份都不一樣，能以新面孔重新去體驗新環境。

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同時，技術進步也在改變作者和讀者之間的交互方式，讓“共鳴”同頻的速率更快。

中國作協副主席、四川省作協主席阿來在“十二日談”上表示：“網絡文學實現了作者和讀者間的及時通訊。網絡出現后，在BBS時代，我們就聽說有作者在跟讀者迅速互動討論，甚至可能因此微調他的（創作）方向，這可能就是不同時代的人養成的不同習慣。”

新作者自千行百業，書寫自己的世界

雖然常被看作是年輕人的專屬，但網絡文學的世界其實已不只屬于年輕一代或者某一特定群體。

學者戴錦華曾經提到她對當代網絡文學的觀察：“在世界范圍內，我從嚴肅文學中獲取到關于這個時代的信息越來越稀薄，反而是一些通俗的、流行的文本對我來說更具有‘文化田野’的效果。流行寫作本身更有時效性，能更快地、直覺性地對發生之中的社會變化做出快捷的回應。”

而對于這片“文化田野”來說，麥浪之所以翻滾，是因為它的作者來自千行百業，來自于生活的煙火氣中。

“今天這個時代，網絡文學是新大眾文藝創作的一個重要平臺類型。”中華文學基金會理事長、中國作協主席團委員施戰軍說，在網絡平臺上，能看到今天的作者寫這個時代的生活、這個時代的人物，看到作者和讀者之間進行密切的創編互動。

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《十日終焉》作者殺蟲隊隊員擺過夜市、做過婚慶策劃；

《諸神愚戲》作者一月九十秋來自IT行業；

七十余歲還在番茄小說上筆耕不輟的上海爺叔沈東升，退休前為上影廠高級化妝造型師；

還有女作者飛揚，退休生活為她打開了網絡文學創作的大門，并讓她收獲了許多讀者——她創作的《雷電女超人》選擇用虛構的故事去彌補現實的遺憾，給予世界一個溫暖的交代。

“創作者群體用最熟悉的方式去表達在社會生活中遇到的問題、想解決的問題，以及他們希望呈現給讀者的內心世界。”

番茄小說總編輯謝思鵬在“十二日談”直播中表示，網文發展到今天，已經不是某一個特定人群在創作，也不是某一個特定人群在看，而是全民創作和全民閱讀。

在這里，年齡和職業的背景未曾束縛他們的才華。“雖然每一個人的光都很微弱，但是聚到一起我們就能夠去溫暖整個社會。”