文/王心怡

播至后半段，《唐朝詭事錄之長安》（以下簡稱《唐詭長安》）仍在狂奔。

繼上一季打破國產(chǎn)劇常遇的續(xù)集魔咒之后，第三季三日破萬、豆瓣開分8.1的數(shù)據(jù)則夯實了《唐詭》IP的穩(wěn)定性。播出至今，《諾皋記》《去天尺五》兩案也都因為“最佳”闖上熱搜。

穩(wěn)定數(shù)據(jù)源自一直保持的高質(zhì)量和熟悉的“詭味”。

豆瓣截圖

烏焰鳥、夜行游女、白澤、敖天、一品紫……那些傳說中的、書中記載的神獸、異獸繼續(xù)與每個單元案件結(jié)合，增加詭異氛圍；人皮面具、換臉、人偶、幻術(shù)……每個鏡頭特寫或轉(zhuǎn)換間都給到觀眾不同的感官體驗，難怪官方會設(shè)置擋臉彈幕，為膽小者提供驚嚇緩沖；《成佛寺的哭聲》中道士投下金簡、《諾皋記》中孟不離為紅藥額頭刺花等不少鏡頭，都被網(wǎng)友們截圖留存，稱贊《唐詭》美學......

甚至是從第一部《石橋圖》就埋下的士族與商人地位上的差距，也成為這一季幾個案子之間的關(guān)聯(lián)；多次出現(xiàn)的宮女阿茵的真實身份以及她為皇上制作的赤箭粉有何作用，也化身《唐詭長安》懸而未決的一個勾子。

宮女阿茵和皇上

與此同時，《唐詭長安》與前兩部相比，也出現(xiàn)了一些變化。

首先，是地點的固定。

前兩部更偏向于公路探案單元劇，而第三部回到長安后，唐詭小隊的探案地點就以長安為主，深入各坊、多處不被注意的角落，于是一副長安地圖穿過時間被鋪開在觀眾面前。

其次，對于朝堂和歷史的描繪更多了。

《唐詭長安》開篇，昔日的太子已成為天子，皇帝與大長公主的權(quán)力爭奪更加赤裸和白熱化，回到權(quán)力中心的蘇無名、盧凌風二人也不可避免地卷入其中。而前三個單元案件，也都與朝堂歷史有關(guān)。甚至擦肩而過的一個路人、一句簡單的對話，都能帶出一段歷史的訴說，讓人嘖嘖稱贊、不免回味。人們總是對過去和未知有著好奇和想象，而《唐詭長安》將這種好奇和想象化成了影像和文字，帶到觀眾面前。

與狂奔的數(shù)據(jù)一同的，還有從播出開始就存在的爭議聲。

《成佛寺的哭聲》大家都在歡慶方丈的回歸，故事鋪墊也做足了“詭味”，最終的案件真相卻是一個女兒設(shè)計逃離強控制欲的母親的故事，引得不少觀眾直呼“高高拿起、輕輕放下”；關(guān)于前兩個單元探案性弱、故事線多的吐槽聲也隨著更新開始出現(xiàn)；而《諾皋記》盧凌風對蘇無名的一頓輸出，也讓不少觀眾大嘆“人設(shè)寫崩了”，甚至話題直接登上微博熱搜……

壹娛觀察（ID：yiyuguancha）曾在《》一文里論述過“唐詭IP”的獨特性和唯一性所在，伴隨著第三部熱播所帶來的輿情沸騰，壹娛觀察也與《唐朝詭事錄之長安》編劇魏風華聊了聊這一部創(chuàng)作的邏輯，并從“上帝視角”對已播出內(nèi)容進行了復盤，以及暢聊IP構(gòu)建的更多想象。

01

關(guān)于單元故事：

復盤危險與詩意并存的“長安”

壹娛觀察：已播出的幾個單元，收到了各種不同的評價，您能分析下這幾個單元創(chuàng)作和編排的邏輯是怎樣的？

魏風華：《康國的金桃》是向我非常喜歡的書——薛愛華的《撒馬爾罕的金桃》致敬。而且第二季結(jié)尾提到了金桃，為了與上一部承上啟下產(chǎn)生連接，就在金桃上做了文章。同時，金桃也在一定程度上隱喻了權(quán)力和仇恨。這個故事的最后，太上皇正式放下了權(quán)力，小王子作為一只鳥飛向遠方，也放下了仇恨，金桃的使命也就達到了。

《成佛寺的哭聲》播出之后，有觀眾說最后好像跟成佛寺沒啥關(guān)系。其實這可能是對某種創(chuàng)作的一種誤解，很多小說、作品的標題跟它的內(nèi)容是有一定錯位的，這個是正常的，并不是說沒有把題給扣上。如果重新復盤和梳理，《成佛寺的哭聲》元素、人物雖然比較多，要仔細看的話是都勾連起來了，沒有說哪一個情節(jié)是完全可以舍棄的。

《白澤的蹤跡》是一個過渡單元。當時之所以設(shè)定要寫進上官婉兒的故事，是想讓前些年出土的上官婉兒墓志銘出現(xiàn)在影視劇中。很多觀眾喜歡這個故事，也有提出異議的。復盤的話，從整體創(chuàng)作的風格看，它在歷史的方面延展得多了一點，跟后面的《諾皋記》風格相差有點大。雖然《唐詭》前兩部都有歷史元素，卻都是跟太上皇、皇上、公主有直接關(guān)系，上官婉兒這個故事雖然也跟他們有一定的關(guān)系，但好像不是這個系列故事必須需要的那種關(guān)系，所以我會覺得有點突兀。

《白澤的蹤跡》

《諾皋記》是非常標準的唐傳奇風格。唐傳奇里有很多這種復仇的故事，這些復仇的故事又有很多是女子復仇。對于《唐詭》這個IP，我最大的愿望就是恢復唐傳奇的寫法，讓更多的觀眾知道和了解我們傳統(tǒng)文化，唐傳奇和唐志怪是我們傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

《旗亭畫壁》是因為這一部的主題是“危險與詩意并存”，在這個大的概念之下，我與郭導創(chuàng)作時商量，想寫一個詩人的故事，恰巧唐代有一個志怪筆記叫做《集異記》，里面記載了一個王之渙等人斗詩的故事，于是就借此改編成了《旗亭畫壁》。又因為是詩人斗詩，聯(lián)想到了第一部《石橋圖》的詩人冷籍，就安排了他的“返場”。

冷籍返場

壹娛觀察：除了冷籍，《唐詭長安》還安排了多個往季角色的“返場”，您是如何決定故事創(chuàng)作中是否返場？為什么會選擇這些角色返場？

魏風華：人物返場所遵循的是劇情需要。角色返場其實是一個雙刃劍，必須是有效返場才有意義。

比如，《旗亭畫壁》用了一個在第一部《甘棠驛》埋的線索，當時提到了嬌奴，這個線索我覺得還是比較有意思。當時寫的時候沒有想到后面要用這個線索，后來在寫這個單元的時候，就很自然地把它就用上了。

《成佛寺的哭聲》最后“秦孝白”的出現(xiàn)，其實只有一分多鐘，我覺得他返場的作用是讓整個故事更加豐富了......這些都是有效的返場，這種返場我不會刻意地拒絕。

“秦孝白”出現(xiàn)

壹娛觀察：與前兩部民間傳奇故事占比頗高相比，這一部歷史、朝堂的故事和元素更多了，為什么會有這樣的創(chuàng)作變化？

魏風華：在最初設(shè)定的時候，我們是想有意避開一些權(quán)謀戲的，因為郭導和我很清楚更多觀眾是喜歡看民間探案的。那么，為什么在第三季里感覺權(quán)謀戲占的比例比較大？也許是因為創(chuàng)作本身的特殊性，在長安這個主場沒法避免。

在寫前段的時候，我跟郭導都是想盡快進入民間案子。但是主角團畢竟回到了長安這樣一個權(quán)力的漩渦中，蘇無名和盧凌風兩個人背后的羈絆也都存在，在這種情況下跳過權(quán)謀、朝堂，直接進入民間的話，也是另外一種突兀。所以，我們就順其自然了。

02

關(guān)于角色：

人設(shè)真的塌了嗎？

壹娛觀察：來到《唐詭長安》，六人組的關(guān)系經(jīng)過前兩部已經(jīng)成型且穩(wěn)固了，那這一部，在人物關(guān)系和群像上的創(chuàng)作和成長上是不是更難了？

魏風華：是的。這個成長必須得正確、符合邏輯。

成長不是說性格的改變，我們每個人的性格是很難改變的。但可以改變的是面對一個關(guān)鍵事情時，他的選擇。所謂的成長其實就是關(guān)鍵時刻選擇的重新審視，如果能把這個寫出來，這才是就是我們想要的，也是創(chuàng)作者想要的這種成長。

“唐詭小隊”

壹娛觀察：《唐詭長安》播到現(xiàn)在，在角色上討論、甚至引起爭議最大的是盧凌風，他的成長在哪里？

魏風華：在《唐詭長安》中主人公面對的困境其實是越來越難的。盧凌風就是很明顯在天子和長公主夾縫中生存，他還需要發(fā)出自己的光。比如，《唐詭長安》有一集是他勸公主放棄權(quán)力之爭。如果是在前兩季，他可能不會為了這個事叫公主一聲娘，但是在第三季的時候，他可以用這個方式，語重心長地跟自己母親去面對面交流這個問題，我覺得這是他的一個成長、一個變化。

有時候我們的成長就意味著更顧全大局，也就意味著在某些時候做出一些妥協(xié)。以前的時候，盧凌風他是不會做這個妥協(xié)的，我覺得這個本身也是一種成長，在宮廷和官場之間、在長安權(quán)力的漩渦當中的一種成長。

壹娛觀察：《諾皋記》單元盧凌風聽到蘇無名想要寫志怪小說賣錢想法后，發(fā)表了一段意見，也引來了觀眾關(guān)于其人設(shè)的討論，您在創(chuàng)作角度如何看待盧凌風的話和當時的反應(yīng)？

魏風華：這是在當時的情境下，盧凌風作為士族出身，對從商這個事的一個強烈的個人意見的表達。因為按照唐代的規(guī)制，如果一個人從商的話，他就沒有辦法再入仕途了，商籍是沒有資格考進士，也沒有辦法做官的。所以，從自身視角和身份立場，也為了蘇無名的前途考慮，他有這樣一個強烈的表達。

03

關(guān)于系列化：

“長視頻第一IP”的底氣

壹娛觀察：有消息表示中劇《唐詭奇譚》會在12月中上線，據(jù)了解它也是跟長劇一起拍攝完成的，能透露下《唐詭奇譚》的主要看點嗎？

魏風華：《唐詭長安》當時寫了10 個單元，因為體量關(guān)系長劇只能放下8 個單元，所以留下了2個單元，就把它做成了中劇。兩個單元，一個叫《解憂店》，一個叫《眚?qū)m歌》。《解憂店》是一個民間的案子，既有長安的煙火，也有暗處的詭異，也涉及到費雞師以前的身份，《眚?qū)m歌》是一個跟宮廷有一點關(guān)系的案子。

壹娛觀察：那這兩個單元從長劇中拿出來之后，對于長劇的邏輯有沒有影響？是否做了一些調(diào)整和補充？

魏風華：把三部《唐詭》和中劇《唐詭奇譚》看成一個整體的話，就不會有影響。單看的話，可能還是有一些影響。比如，《唐詭奇譚》中《解憂店》篇涉及到費雞師以前的真實身份，但在長劇中，除了第一季在南州的時候，費雞師有一句臺詞說當年差一點自殺，對于其身份沒有過多的描述。他為什么自殺？肯定是有原因和身份的，他的身份揭底放在了中劇中。如果不看成一個整體的話，那確實有一種缺憾。

費雞師

壹娛觀察：從《唐詭1》到《唐詭長安》，整個IP的創(chuàng)作是很高效的，在劇本創(chuàng)作層面，您是如何保證這種高效的？

魏風華：創(chuàng)作角度來說，通常一部40集長劇一個完整的周期至少得需要一年半，才能把劇本打磨成熟。對于《唐詭》這種季播劇來說，用一年半的時間做一部劇本，這個時間就很長了，就跟不上大約一到兩年拍一部的節(jié)奏了。

那為什么《唐詭》四年還是能做出三部來呢？首先是郭靖宇導演在整體上的把控，這個是非常重要的。平臺對長信團隊的信任，保證了這種高效的運轉(zhuǎn)，這個也非常重要。還有從我個人的角度來說，這三年除了《唐詭》和個人新小說，沒有接其他任何電視劇項目，這三年間加起來大約得推了十幾個項目。這也跟我個人的創(chuàng)作規(guī)劃有關(guān)系，現(xiàn)在的一個基本原則，就是寫劇本的話只寫根據(jù)我自己的小說、書改編的，我不會改編別人的作品，也不會隨意接一些作品。在這種情況下，還是比較全身心的投入到這個IP的創(chuàng)作中。

備受好評的案件《諾皋記》

壹娛觀察：此前在路演中，郭導和您也透露說《唐詭5》和《唐詭6》有可能套拍，現(xiàn)在這兩部的創(chuàng)作規(guī)劃和進程是怎樣的？

魏風華：《唐詭5》的主題是《唐詭之蜀道》，目前完成了初步的大綱，了解蜀道的話就會發(fā)現(xiàn)，從長安到成都這一條路，實際上有巨量的三國遺跡，比如諸葛亮墓、定軍山等，此外，還有三星堆遺址等奇觀。如果找一句話概括《唐詭之蜀道》的脈絡(luò)，那可能就是唐人重走三國路，沿途深入民間破詭案。

《唐詭6》的主題現(xiàn)在還沒有完全確定，但有了一個方向，可能跟大海有關(guān)。如果將來確定的話，也許是跟前五季是完全不一樣的主題。因為前幾季，無論是長安、洛陽、敦煌，包括蜀道，相對來說還是比較常規(guī)的唐代的文化地標，第六季可能會有一些突破，不會是這種常規(guī)的大唐的文化地標了，但現(xiàn)在還不確定。