電影《李子洲》觀摩研討會在京舉辦，獲贊“填補西北革命影像空白”

電影《李子洲》海報

11月17日，電影《李子洲》觀摩研討會在中國電影博物館舉行。本次活動由中國世界電影學會、中國共產黨子洲縣委員會、子洲縣人民政府、榆林學院、中國電影博物館主辦；《世界電影》雜志社、中國世界電影學會社會活動部、子洲縣文化旅游投資開發有限公司承辦。活動聚焦首部再現陜北革命先驅李子洲奮斗歷程的紅色傳記電影，匯聚行業領導、黨史專家、影視學者、地方代表及影片主創團隊，共同挖掘影片的歷史價值、藝術特色與時代意義，為紅色題材電影創作與傳播建言獻策。

研討會由中國文聯電影藝術中心期刊編輯部主任、中國世界電影學會副會長兼秘書長曹祎娜主持。汪祥榮、李倩、宋智勤、周建東、曹寅、馬維干、張軍峰、張東、黃丹、梁明、唐東平、劉中哲、苗煒基等業界專家學者，與陜西省委黨史研究室原二級巡視員，影片黨史顧問湯彥宜、陜西省榆林市子洲縣委常委、統戰部部長常向前，榆林學院黨委副書記馬亞軍，子洲縣委宣傳部常務副部長高曉剛等地方代表，及影片導演兼制片人朱秋玥等主創代表齊聚一堂，共話紅色基因的當代傳承。

電影《李子洲》專家觀摩研討會

創新紅色敘事，再現“西北播火者”壯闊人生

研討會上，影片相關信息首次系統披露：該片定于2025年11月22日全國上映，影片聚焦1923至1929年關鍵歷史階段，以“播火者”視角完整呈現李子洲從北京大學求學受李大釗啟蒙，到被委派回陜創建黨組織，以綏德師范為陣地，培養劉志丹、謝子長等革命人才，再到策劃清澗起義等武裝斗爭，最終英勇犧牲的人生歷程。

據介紹，影片創作克服史料稀缺（李子洲系統傳記不足1萬字）、拍攝環境艱苦等難題，堅持“大事不虛，小事不拘”原則。創作團隊從黨史檔案、回憶錄中逐字梳理細節，將陜北唐代石獅、信天游、嗩吶等地域文化元素深度融入敘事，通過“火苗”“向日葵”等意象傳遞信仰力量，既精準復刻真實歷史場景，又實現藝術感染力的創新突破。

影片出品人、子洲縣文化旅游投資開發有限公司董事長高杰峰

影片出品人、子洲縣文化旅游投資開發有限公司董事長高杰峰介紹，子洲縣作為全國僅7個以革命烈士命名的縣之一，始終致力于讓李子洲精神被更多人知曉，推動影片創作既是對先烈的告慰，也是活化紅色資源的重要實踐。

電影《李子洲》導演、編劇、制片人朱秋玥

電影《李子洲》導演、編劇、制片人朱秋玥則分享了創作初心，2019年五四青年節陜北采風時，她在李子洲墓前首次深入了解到先烈事跡——作為李大釗學生、陜北共產黨奠基人，卻因無直系后人逐漸被淡忘，當即立志以影像讓其“走出歷史”。為打磨作品，團隊先創排《播火者》《李子洲在1929》兩部話劇積累經驗，后續邀請韓磊演唱主題曲《俯仰天地間》，全程精益求精，力求讓“李子洲”這個名字被更多觀眾銘記。

立足使命擔當，共話紅色傳承

中國電影博物館黨組成員、副館長汪祥榮

中國電影博物館黨組成員、副館長汪祥榮在致辭中指出，博物館裝修改造后，本次研討會是多功能廳首場活動，能為《李子洲》搭建交流平臺倍感榮幸。他提及前一日參加影片全國首映式的觸動，強調博物館建館二十年始終以“傳承紅色基因、弘揚革命精神”為己任，而《李子洲》用影像定格革命記憶，生動詮釋共產黨人的堅定信仰與家國情懷，恰與博物館使命高度契合，期待影片后續煥發更奪目光彩，也盼更多紅色佳作涌現。

中國世界電影學會會長李倩

中國世界電影學會會長李倩表示，紅色革命題材電影是傳承民族精神的重要載體，《李子洲》聚焦陜北革命先驅奮斗歷程，真實還原其在李大釗指引下投身革命、組建“教師天團”傳播真理、策劃清澗起義的崢嶸歲月，既以史實為基，又將革命理想與黃土高原人文底蘊相融，兼具歷史厚重與藝術感染力。她強調，革命歷史題材承載的英雄主義精神是人類共通財富，如《至暗時刻》《阿甘正傳》引發全球共鳴般，《李子洲》的精神內核也能突破文化壁壘，學會將持續搭建中外交流平臺，助力此類作品走向國際。

榆林學院黨委副書記馬亞軍

榆林學院黨委副書記馬亞軍介紹，李子洲是榆林學院前身綏德師范學校的第二任校長，1924年任職期間創建陜北最早的黨團組織，使綏德師范成為西北革命活動的中心，為中央紅軍落地陜北奠定基礎。他提及學校累計培養10萬余名學子，其中涌現多位黨政軍高級干部，而李子洲精神是學校最寶貴的精神財富。他強調，影片是開展黨史教育、愛國主義教育的鮮活教材，學校將以影片為契機，把李子洲精神融入立德樹人全過程，引導青年學子立大志、明大德。

深度熱議，多維解讀影片價值

與會專家從歷史、藝術、傳播等維度展開研討，既高度肯定影片突破，也結合實際提出建議。

中國文聯電影藝術中心主任宋智勤

中國文聯電影藝術中心主任宋智勤作為首位發言專家，指出影片描寫陜北革命先驅李子洲的生平極具意義——李子洲雖不廣為人知，卻間接影響楊虎城，培養劉志丹、謝子長等對中國革命至關重要的人物。他認為影片在藝術上有三大鮮明特點：一是寫實與寫意結合，既清晰呈現李子洲從北大求學、陜北活動到西安革命的人生脈絡，又通過“火苗”“石獅”“太陽”等意象傳遞精神內核，用“以后的社會是亮堂堂的社會”等臺詞讓當下觀眾理解革命理想與當代道路的關聯；二是寫人與寫實結合，既展現李子洲的革命理想，也不回避其面臨的現實困境，如動員群眾需解決吃飯問題、辦學需籌措經費，讓人物更鮮活；三是寫景與寫情結合，將陜北嗩吶、信天游等地域元素與師生情、戰友情、母子情相融，讓情感扎根土地，凸顯陜北成為革命圣地的文化根基。他強調，“十五五”關鍵期需要此類兼具精神激勵與歷史解讀的作品，凝聚民族奮斗力量。

中國電影制片人協會副理事長、原國家新聞出版廣電總局電影局副局長周建東

中國電影制片人協會副理事長、原國家新聞出版廣電總局電影局副局長周建東認為影片有六大亮點：一是題材新鮮，相較于常見的老一輩無產階級革命家題材，李子洲的故事在銀幕上較為新穎，豐富了主旋律題材的多樣性；二是主題突出，全程圍繞1923-1929年李子洲堅守共產主義信仰展開，輔線均服務主線；三是小制作呈現大場面，在經費有限的情況下，學生游行、罷工、戰斗等場景氣勢十足，可見主創用心；四是人物鮮活，從李子洲到李大釗，再到反派角色，均塑造成功，演員選擇貼合角色，無需依賴大明星；五是制作精良，文戲與武戲張弛有度，年輕導演把握重大革命題材的能力超出預期；六是虛實結合得當，嚴格遵循“大事不虛，小事不拘”原則。他期待影片11月22日上映后取得良好市場效應。

中國電影制片人協會副理事長、中宣部電影頻道節目中心原黨委書記、主任曹寅

中國電影制片人協會副理事長、中宣部電影頻道節目中心原黨委書記、主任曹寅指出影片以 “三個空間、四個階段” 構建敘事核心：“三個空間”聚焦李子洲個人革命史，“四個階段”則清晰呈現其從北大求學探索、陜北辦學傳播思想、組織武裝斗爭到堅貞犧牲的歷程，完整塑造了“播火者”“奠基人”形象。他認為影片的可貴之處在于填補了陜西革命早期影像空白——李子洲這一“淡出視野”的人物，其事跡通過影片從史料走向公眾，且兼具詩意與感染力。此外，影片從話劇到電影的轉換成功，保留話劇語言的文學性，如“死亡并不可怕，重要的是活著的時候用怎樣的姿態矗立于蒼天和白云之下”等金句增強情感沖擊；黃土高原、嗩吶、石獅等文化符號的隱喻運用恰到好處，實現“潤物細無聲”的敘事效果。他強調，影片通過青春化敘事連接當代價值，讓青年觀眾在認同歷史的基礎上產生情感共鳴，助力信仰力量傳遞。

北京電影學院文學系教授、國家一級編劇、中國電影家協會編劇教育工作委員會會長、中國電影文學學會副會長黃丹

北京電影學院文學系教授、國家一級編劇、中國電影家協會編劇教育工作委員會會長、中國電影文學學會副會長黃丹表示，作為導演的母校老師，看到影片既充滿敬意又倍感欣慰。他認為影片在時代坐標系中錨定精神坐標：一是填補敘事空白，從“失語”到“發聲”，清晰呈現李大釗-李子洲-劉志丹的革命傳承譜系，通過課堂講授、起義部署等場景，展現中國革命從思想啟蒙到實踐開拓的過程，實現從個體敘事到集體史詩的升華；二是對話當代青年，用充滿生活氣息的細節將信仰具象化，如貫穿全片的唐代石獅，既見證歷史，又連接百年前革命青年與當代觀眾的價值追問。在藝術表達上，影片實現三大革新：一是結構創新，摒棄編年體的“流水賬”模式，采用“播種-萌芽-成長-燎原”的隱喻式結構，對應李子洲的革命生涯——北大求學是“思想播種”、陜北辦學是 “火種萌芽”、獄中斗爭是 “信仰成長”、片尾會師是 “星火燎原”，賦予歷史敘事哲學深度；二是地域書寫，將黃土高原地貌轉化為精神載體，用自然光效與實地取景還原陜北風情，信天游變調與交響樂融合，兼具地方色彩與時代感；三是人物塑形，打破“高大全”模式，通過“學者、校長、革命者”三重身份塑造李子洲，如操場講馬克思主義顯博學、接納不符合入學資格的女生顯溫情，同時以生態化群像展現革命生態，李大釗的儒雅、劉志丹的成長、反派的復雜、母親的慈愛均刻畫到位。他特別肯定影片的視聽設計，如李子洲犧牲時的靜默處理，比臺詞更具情感沖擊力。

八一電影制片廠原副廠長馬維干

八一電影制片廠原副廠長馬維干在大熒幕看片后印象深刻，當即百度搜索李子洲事跡，發現其作為“陜北共產黨奠基人”的重要貢獻卻鮮為人知。他認為影片有五大突出價值：一是選題極佳，填補了陜北革命早期影像空白，讓觀眾知曉陜北根據地的建立源于李子洲等 “播火者”的鋪墊，毛主席稱其為“陜北共產黨奠基人”的評價在影片中得到充分體現；二是人物塑造鮮活，李子洲的堅定信仰、組織能力、革命氣節，以及李大釗、楊虎城、劉志丹等人物均有血有肉，符合歷史真實；三是視角精準，聚焦“青年覺醒與責任”，李子洲與謝子長、劉志丹等均為青年，主創團隊也以年輕人為主，易與當代青年觀眾產生共鳴，尤其解答了“青年為何學習馬克思主義”“讀書為國家民族”等核心問題，具教育意義；四是臺詞生動，如“革命像蠟燭驅逐黑暗”“團結像一捆柴火不易斷”“俠之大者為國為民”等，深入淺出且富有哲理；五是為中小成本電影提供經驗，通過“旁白+黑白影像資料”拓展歷史格局，細節設計用心。他建議影片宣傳發行需精準定位，突出青年共鳴點與陜北地域特色，讓更多觀眾走進影院。

中共中央黨史和文獻研究院第七研究部副主任張軍峰

中共中央黨史和文獻研究院第七研究部副主任張軍峰坦言，最初對青年女導演拍攝此類高門檻題材充滿好奇，看完影片后認可其完成度。他指出，過往關于陜北根據地的影視作品多聚焦劉志丹、謝子長，李子洲長期缺位，影片成功填補這一空白，且歷史把握準確：從李子洲與李大釗的傳承關系，到與井岳秀、石謙的統戰互動，再到清澗起義的歷史背景，均符合黨史定論，尤其邀請陜西省委黨史研究室原二級巡視員湯彥宜擔任顧問，確保史實嚴謹。藝術上，影片雖史料稀缺，卻未陷入情節單薄的困境，反而以詩意化敘事形成獨特風格——不依賴強情節沖突，通過寫意鏡頭與英雄主義情懷傳遞精神內核，音樂與主題歌對情緒推動作用顯著。他強調，影片雖為中小成本地方題材，卻具備大格局，敘事簡潔不簡單，既展現歷史復雜性，又讓觀眾易于接受，且海外獲獎也證明其藝術認可度，期待導演未來創作更多佳作。

八一電影制片廠理論研究室原主任、軍事電影研究專家張東

八一電影制片廠理論研究室原主任、軍事電影研究專家張東表示看片收獲頗豐，認為影片有三大特點：一是題材開拓性，在紅色題材創作中不斷挖掘新內容，聚焦“中央紅軍長征前的陜北早期革命”，展現李子洲等“播火者”在星星之火階段的日常努力，如通過“教師天團”傳遞思想、培養學生，讓觀眾理解陜北根據地是長期積累的結果，而非偶然出現；二是解讀歷史的新角度，不聚焦火燒趙家樓等大事件，而是通過李子洲作為教師的日常、青年的理想追求，展現“當時的普通人如何成為革命者”，用“播火者”的視角讓歷史更貼近生活；三是時代精神挖掘深入，通過校園師生關系拉近與當代觀眾距離，如“教師天團”的傳承模式易引發學生共鳴，同時不回避早期革命者的幼稚與挫折，如起義因經驗不足導致犧牲，卻更凸顯堅守信仰的可貴，對當下職場青年面對困境時的信念支撐具啟示意義。

中國傳媒大學教授、中國電影家協會電影攝影委員會會長梁明

中國傳媒大學教授、中國電影家協會電影攝影委員會會長梁明坦言，起初擔心歷史題材影片枯燥，卻在看完后被吸引。他從四個維度評價影片：一是思想性突出，作為人物傳記片，雖僅展現李子洲五六年革命生涯，卻深刻詮釋信仰力量，可作為高校優質思政課素材，建議在傳媒大學開展展映，收集青年反饋；二是藝術表達獨特，以“三個篇章”敘事避免說教，融入陜北石獅、嗩吶等元素，用現代視聽語言展現文化魅力，且女性導演的細膩視角讓英雄人物回歸有血有肉的普通人，如日常細節凸顯樸素信仰；三是影像造型出色，作為攝影出身的學者，他認可影片的影像設計——灰暗色調象征民國社會，逆光光束寓意希望，仰拍石獅傳遞崇高感，陜北黃土高原的實景拍攝強化地域特色，整體影像具學院派風格；四是細節有提升空間，建議刪減開篇李大釗送《共產黨宣言》的符號化場景，減少部分構圖的“擺拍痕跡”，讓環境更具生活質感，同時簡化音樂，聚焦嗩吶等地域樂器，突出獨特風格。

中國文藝評論家協會副主席、北京電影學院教授唐東平

中國文藝評論家協會副主席、北京電影學院教授唐東平作為影片藝術顧問，見證劇本四易其稿、影片反復打磨的過程。他用“穩當、順暢、自然”六個字概括影片風格：“穩當”體現在敘事節奏從容，無年輕人創作的浮躁感，如書法創作般“從一而終”；“順暢”體現在堅持順敘敘事，雖犧牲部分戲劇沖突，卻通過音樂、光影帶動情緒，讓故事流動自然；“自然”體現在戲劇感與電影語言的融合，雖保留部分話劇特質，卻不顯做作。他強調，影片在史料稀缺的情況下，仍成功塑造“革命者、播火者、殉道者”三重形象，尤其在人性表達上突破傳統紅色題材的定勢，如李子洲安撫舊學堂老夫子王漢平，展現包容與人文關懷。影片英文名“ Igniter（播火者）”巧妙對接西方普羅米修斯悲劇傳統，為國際傳播搭建文化橋梁，俄羅斯國際軍事電影節展映時或能引發西方觀眾對“殉道者”形象的共鳴。他認為影片成功的核心在于“情真”——導演朱秋玥對李子洲的深情貫穿創作，從話劇到電影，情感不斷升華，最終讓人物立得住、故事成立，且得到子洲縣委縣政府、榆林學院等多方支持，占盡“天時地利人和”。

北京電影學院表演學院副教授劉中哲

北京電影學院表演學院副教授劉中哲表示，影片彌補了自己對李子洲認知的空白，作為表演專業學者，更關注人物塑造與敘事的關聯。他認為影片有三大亮點：一是人物精神鮮明，正面角色“眼里有光、胸中有大愛”，如李子洲的目光既溫暖又堅定，傳遞出“俠之大者為國為民”的精神，與井岳秀評價其“榆林數十萬人才出一人”的定位相符；二是敘事扎實，遵循“三個空間、四個階段”結構，從播種到燎原的過程穩扎穩打，無刻意拔高，起承轉合清晰；三是現實主義與浪漫主義融合，既關照民國社會的現實困境，又通過唐代石獅、主題曲《俯仰天地間》傳遞詩意，黃土高原的溝壑與發新芽的榆樹形成對比，既展現時代苦難，又傳遞生命力量。他建議優化細節，如李子洲被捕時的血衣對稱感過強，《共產黨宣言》從李大釗到李子洲再到劉志丹的傳承雖具象征意義，可適當補充 “書籍傳承” 的合理性細節，讓影片更趨完美。

中國電影家協會影視產業促進與投資工委常務副秘書長苗煒基

中國電影家協會影視產業促進與投資工委常務副秘書長苗煒基從同行角度評價，認為朱秋玥作為青年電影人，耗費心血創作此部宏大敘事的紅色傳記片難能可貴。他指出，影片以當代青年視角解讀早期革命者，用女性導演的細膩、浪漫與溫情進行藝術表達，讓整體充滿詩意，尤其光影運用嫻熟——如開篇李大釗送別李子洲時，走廊盡頭的光束象征革命方向，李子洲回身的鏡頭傳遞信念；音樂運用恰如其分，主題歌與配樂均推動情節、烘托情緒；陜北地域元素的融入，讓影片兼具革命性與文化底蘊。他強調，影片展現了青年導演的藝術功力與對電影創新、傳承的理解，為紅色主旋律影片創作提供了可借鑒的經驗，也彰顯了中國電影未來發展的潛力。

深耕歷史，推動紅色精神落地

影片黨史顧問、陜西省委黨史研究室原二級巡視員湯彥宜

陜西省委黨史研究室原二級巡視員、影片黨史顧問湯彥宜介紹，全程參與影片劇本打磨，見證團隊如何在史料稀缺的情況下，通過挖掘喬國楨在蘇聯的簡歷等新史料，厘清“陜北建黨早于關中”的史實，并準確呈現李子洲創建陜西黨組織、開展統戰工作、培養軍事人才三大貢獻。他坦言，創作中曾面臨“史實嚴謹性”與“故事吸引力”的博弈，如地方群眾希望增加熟悉的人物、烈士后代關注先輩呈現，最終團隊平衡各方需求，讓影片既符合黨史定論，又具觀賞性。

陜西省榆林市子洲縣委常委、統戰部部長常向前

陜西省榆林市子洲縣委常委、統戰部部長常向前在總結中介紹，子洲縣1944年為紀念李子洲建縣，擁有“十里鹽灣”“中共陜北第一次代表大會舊址”等紅色資源，及秧歌、嗩吶等傳統文化與黃芪、黃豆等國家地理標志產品。近年來，當地通過建設黨史教育中心、編排舞臺劇等傳承紅色基因，影片是紅色資源活化的關鍵實踐。未來，子洲縣將以影片上映為契機，掀起“學習英雄、崇尚英雄”熱潮，推動影片成為黨員干部、師生的黨史教材，同時依托影片打造石獅文化地標、紅色研學線路，帶動文旅融合發展，讓李子洲精神轉化為地方發展動力。

凝聚共識，為紅色題材注入新活力

中國文聯電影藝術中心期刊編輯部主任、中國世界電影學會副會長兼秘書長曹祎娜

研討會最后，主持人曹祎娜表示，與會專家從歷史、藝術、產業、國際傳播等多維度剖析影片，既肯定其對李子洲事跡的影像呈現與“全齡化”探索，也為紅色題材創新、影片海外傳播、IP長效發展建言獻策。此次研討會既是對影片創作的總結，也為中國紅色電影優化受眾結構、提升內容品質提供了重要啟發。

作為首部聚焦李子洲的紅色傳記電影，《李子洲》不僅填補了西北早期革命歷史的影像空白，更以“小成本大情懷”的創作模式，為紅色題材電影提供了“尊重歷史、貼近觀眾、藝術創新”的實踐范本。期待影片11月22日全國上映后，能讓更多人銘記革命先烈，讓紅色基因在新時代代代相傳，為國產紅色電影高質量發展注入新活力。