在《英雄本色》中，小馬哥為什么總是叼著喜歡叼著牙簽?zāi)兀?/p>

如果你觀察足夠仔細就會發(fā)現(xiàn)：

小馬哥混的風(fēng)生水起時，嘴里叼的是牙簽，那是酒足飯飽后剔牙用的。

小馬哥混的窮困潦倒時，嘴里叼的是火柴，那是三年后重燃復(fù)仇之火用的。

牙簽就是一個男人的象征，一個永不言敗的信號！

只要這根牙簽（火柴），一旦被吐出去或者咬斷，就是代表小馬哥要發(fā)狠拼命了。

1986年《英雄本色》問世后，無數(shù)人擁躉紛紛叼著火柴棒、牙簽，裝扮起了小馬哥。稍微高級一點的，嘴里還能蹦跶出一兩句蹩腳的英文：“奧夫考絲”。

2006年，一部名為《三峽好人》的電影中，有一個令人深刻的角色，“山寨版小馬哥”。

忠厚老實的煤礦工人韓三明，從山西汾陽來到重慶奉節(jié)尋找他失散的前妻。17年前，他以3000塊的價格，從人販子手中買了一個老婆。

老婆生下女兒之后，就被警方解救。

三峽移民工程已經(jīng)開始，如果再不找到女兒，這輩子恐怕再也沒法見上一面了。

就在韓三明找到奉節(jié)的第一站，遇到了一個“山寨版小馬哥”。

正是他把老實巴交的韓三明拉上了魔術(shù)表演的“賊船”，表演的魔術(shù)是老套“白紙變鈔票”。

想當(dāng)年，豪哥帶著小馬哥干的第一票，就是偽鈔生意。

魔術(shù)不白看，看了要交錢。因為韓三明交不起錢，“山寨版小馬哥”免費贈了他兩個字——“窮鬼”。

“小馬哥”翻遍了韓三明的行李，沒有發(fā)現(xiàn)一毛錢。就在他不死心，問對方褲兜里裝的是啥的時候。

韓三明掏出了一把水果刀，“小馬哥”不但被“白嫖”了魔術(shù)，居然還被反殺一波。

在這個段落里，導(dǎo)演始終沒有給“山寨版小馬哥”一個近景，我們只看到他模糊的全景和中景，準確地說，我們根本沒有注意到這個角色。

然而，隨著影片敘事的推進，我們才意識到導(dǎo)演對這個角色的“別有用心”。

我們真正認出他是“山寨版小馬哥”，是從“煙”這個橋段開始的。

電影鏡頭從墻上一幅虛焦的圖畫慢慢搖下，當(dāng)鏡頭由虛變實的時候，我們看到嘴里叼著“火柴棒”的“山寨版小馬哥”，仿佛正在與電視里面用美鈔點煙的“小馬哥”四目相對。

這是一個非常獨到而且漂亮的場面設(shè)計，導(dǎo)演的目的是在告訴我們，這個“小馬哥”只不過是一個“贗品”。

“小馬哥”回頭一望，鏡頭緊接著隨他慢慢搖過去，我們看見韓三明正在后面倒水。

于是就有了“小馬哥”和韓三明的一次經(jīng)典對話：“魔術(shù)學(xué)會了嗎？我告訴你啊，你給我放聰明點，這里可是我的地盤，明白嗎？”

這段話以及他說話時的姿勢，依然還是“周潤發(fā)”的翻版，讓觀眾忍俊不禁。

然而，從這個角色的設(shè)置來說應(yīng)該是成功的，導(dǎo)演首先把這個角色定位在“江湖小混混”，或者說是無理取鬧的“小丑”角色。

當(dāng)韓三明向旅館老板打聽妻子地址而無果的時候，“偽小馬哥”這時向他做了一個關(guān)鍵暗示。

此“小馬哥”雖非彼“小馬哥”，但是該有的“義氣”還是一樣不少。

韓三明也“人情世故”地為他遞上了一支煙，“偽小馬哥”抽煙的畫面，更加讓我們意識到他的可笑以及懷舊。

當(dāng)韓三明用火機為他點煙時，他居然戴上墨鏡，隨手撕下一小片報紙，點著了報紙再去點煙，這不得不說是賈樟柯導(dǎo)演再次致敬了《英雄本色》。

在韓三明尋妻歸來的路上，從一片廢墟里傳來了“小馬哥”的喊救命的聲音。

小馬哥被人一頓臭揍，還裝進了蛇皮袋中。

小馬哥的一句“老鄉(xiāng)”拉近了他們彼此的距離。于是在一間破舊的小酒館里，便有了一段精彩的對話。

這一橋段，是賈樟柯典型的長鏡頭語言的體現(xiàn)：“偽小馬哥”與韓三明對面而坐，鏡頭以極慢的速度向他們推進，當(dāng)韓三明問他是不是得罪了人。

“小馬哥”一聲嘆息，然后吐出了幾個字：“人在江湖，身不由己”。

這八個字，既讓我們明白了他是一個“碼頭混混”，也注定了他后來不可逃避的命運。

酒，還在喝；話，還在聊，小馬哥覺得，自己虧欠了對方什么。于是讓韓三明把妻子地址的給自己瞧瞧，看看以自己的“人脈”能不能幫上點忙。

當(dāng)韓三明把寫著地址的“煙盒”遞給他的時候。

“小馬哥”不禁問道：“這是什么煙？

十六年前，這是好煙。

韓三明略有點驕傲地說道。

小馬哥不由地感慨道：“你還挺懷舊的。

你知道嗎？這個社會已經(jīng)不適合我們了，因為我們太懷舊了”說完雙手一攤。

韓三明像看傻子一樣問道：跟誰學(xué)的？

“周潤發(fā)呀，發(fā)哥”。

韓三明懂了：“”以后我有事，你幫著我點。

“做兄弟的，我一定罩著你”這些臺詞，言行舉止，完全就是香港八十年代的“拷貝”。

原來，他一直都生活在不現(xiàn)實的世界里，他以為這個世界就是靠打打殺殺，就是靠“江湖義氣”活著。

導(dǎo)演對于這個角色的處理，其實是一個悲劇的手法，賈樟柯從《英雄本色》中獲取了些許靈感，在影片中巧妙地設(shè)置了這個“過時的角色”，并用這個“過時的角色”與如今“高峽出平湖”的三峽社會形成鮮明的對比，導(dǎo)演對于這一角色的使用，可謂是一個“神來之筆”。

兩人互換了手機號碼，韓三明“好人一生平安”的手機鈴聲響起，賈樟柯在這里用鈴聲巧妙地點出了這部電影的主題。

好人？奉節(jié)現(xiàn)在哪里還有什么好人？小馬哥，一邊嘲弄著韓三明，一邊讓他撥打自己的號碼。

“浪奔，浪流”，當(dāng)《上海灘》的手機鈴聲響起。原來“小馬哥”一直都沉浸在他的“江湖美夢”之中，而我們內(nèi)心卻浮現(xiàn)出了一絲不安。

韓三明在開工的路上，遇到了小馬哥。

他給了老韓發(fā)了“大白兔奶糖”，導(dǎo)演賈樟柯的構(gòu)思與創(chuàng)意更加獨具匠心奶糖成為了本段落的敘事線索。

一袋“大白兔”奶糖，50塊錢，就成了“偽小馬哥”和兄弟們浩浩蕩蕩去云陽“擺平”一個人的簡單動力。

這一情節(jié)的設(shè)置，不免讓我們?yōu)橹駠u，因為我們很容易會聯(lián)想到《英雄本色》中那些做偽鈔生意、做毒品，只灑了一點錢，就讓小馬哥們?nèi)ネ兠哪缓蟠罄袀儭?/p>

韓三明與“偽小馬哥”相約晚上喝酒，然而到了晚上，小馬哥卻未如期而至。

韓三明一遍一遍，再也無法撥通他的電話。

鏡頭從韓三明身上慢慢搖過，深厚是穿著劉備、關(guān)羽、張飛京劇服裝的男人，坐在餐桌前用手機打著游戲。

這個“外來時空”與“現(xiàn)在時空”的不期而遇，象征著真實已經(jīng)打破了時空的局限。“小馬哥”已經(jīng)不適應(yīng)這個時代，其結(jié)局必然是將被這個時代所淘汰。

接下來發(fā)生的事情，果然印證了我們的猜測。

隔天，在避雨是韓三明再次撥打了小馬哥的電話，在隱約的“上海灘”的手機鈴聲，在一堆亂磚頭下找到了“小馬哥”的尸體。

導(dǎo)演沒有為我們正面描述“偽小馬哥”是怎么死的，只是用極為含蓄的手法表達了對這個小人物的態(tài)度。

在幾名民工的幫助下，“偽小馬哥”的尸體被抬到了船上，三峽依舊、江水長流“偽小馬哥”雖然只是一個“小混混”，但是他對韓三明也有同情之心，對朋友也是“兩肋插刀”，他的離去代表著一個“懷舊時代”的終結(jié)。

我們都曾經(jīng)迷戀過某個遙遠的偶像，幻想自己生活英雄的故事里。有兄弟，有義氣，那個活在“小馬哥”世界中的男人，活的窩窩囊囊，死的悄無聲息。

時代的高峽終出平湖，淹沒了舊日碼頭，也終將淹沒我們。

但總有些東西會像江心的礁石，在潮水退去后，固執(zhí)地露出水面——那是我們曾經(jīng)認真相信過、并為之活過的一點點“義氣”，一點點“懷舊”。

它不能改變潮水的方向，卻足以讓我們在某個時刻，認出彼此，說一聲：“兄弟，原來你也在這里。”