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我畫(huà)女人,不是為了美,是為了真。
真,就是她坐在那里,忘了我在畫(huà)她。
——常玉自述
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常玉的人體素描不用炭筆,而以毛筆蘸墨,一氣呵成。他將書(shū)法中的‘飛白’‘頓挫’融入人體輪廓,使西方裸體題材承載了東方的含蓄與韻律。那不是解剖的精確,而是氣息的流動(dòng)。
——據(jù)衣淑凡《常玉素描全集》序言整理
常玉筆下的女性腿部常被夸張放大,被稱為‘宇宙大腿’。這并非比例失誤,而是一種生命力量的隱喻——豐腴、舒展、充滿地心引力般的存在感。在那些線條里,他畫(huà)的不是肉體,而是生命力本身。
——源自藝術(shù)評(píng)論與周杰倫《最偉大的作品》引發(fā)的公眾解讀,亦見(jiàn)于臺(tái)北歷史博物館相關(guān)展評(píng)
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他的素描極少涂滿畫(huà)面,大量留白卻讓形體呼之欲出。女子或抱膝、或斜倚,姿態(tài)慵懶卻充滿內(nèi)在張力。一筆從肩頸滑至大腿,中間若有停頓,便成了呼吸;若有轉(zhuǎn)折,便成了情緒。
——蔣勛,《常玉:孤獨(dú)的獵人》
常玉的人體素描多為速寫(xiě),卻毫無(wú)草率。他捕捉的是模特最松弛的一瞬——腳踝微曲、手指輕搭、脊背自然下垂。這些細(xì)節(jié)透露出一種不被觀看打擾的真實(shí),仿佛她們只是獨(dú)自存在于紙上,而非為藝術(shù)而擺姿。
——北京保利2023春拍圖錄《紙上旖旎——常玉素描精選》
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他受馬蒂斯影響,卻拒絕色彩的喧嘩;他學(xué)巴黎學(xué)院派,卻摒棄透視與明暗。常玉的人體素描以極簡(jiǎn)墨線勾勒形神,背景空無(wú)一物,卻因‘計(jì)白當(dāng)黑’的東方哲學(xué),讓虛空成為身體的延伸。
——藝術(shù)史學(xué)者陳炎鋒評(píng)述
1960年代的素描,線條更枯澀,人物更孤寂。即使畫(huà)裸女,也少了幾分早年的溫潤(rùn),多了幾分骨相的清冷。那已不是青春的頌歌,而是對(duì)存在本身的凝視。
——《常玉素描全集》編者衣淑凡注釋
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