經過近15年的耕耘，正午陽光，已成為電視圈的金字招牌。

電視咖，總想往大銀幕上鉆，正午陽光也不例外。

于是，就有了電影《得閑謹制》。孔笙執導，蘭曉龍編劇，侯鴻亮擔任總制片人，光看這組合，正宗“正午陽光味兒”撲面而來。

11月28日，《得閑》突然空降定檔，12月6日公映，中間只隔了8天，整個檔期“部署”也真的跟打“閃電戰”一樣出其不意，神出鬼沒。因為主演肖戰的票房號召力，5天預售票房破億，目前預測內地總票房超三億，不算差，也很難說是爆款。

但作為正午陽光的首部大銀幕作品，究竟怎么樣？

而主演肖戰，又到底表現如何？

-肖戰的“以戰止戈”-

年初和年尾，《得閑謹制》男主角肖戰都有大銀幕作品推出。

春節檔主演《射雕英雄傳：俠之大者》（蘭曉龍也領銜編劇過2003年李亞鵬版電視劇《射雕英雄傳》），預售票房也是遙遙領先同檔期電影，破三億，但最終票房不足七億。雖然這一成績已經是中國影史國產武俠片的票房冠軍，可顯然低于預期，豆瓣評分目前只有5.2。

肖戰在《得閑》中演一個機械廠鉗工，雖然不會降龍十八掌和九陰真經，卻也有著一門好手藝，小到日常用品，大到“國之重器”，都難不倒他，比如片中那門特別顯眼的蘇羅通機關炮。這種炮名義上是由瑞士蘇羅通公司制造的武器，但實際上蘇羅通公司是二戰前德國為了規避凡爾賽條約，由萊茵金屬公司在瑞士設立的子公司。

有記載顯示，1937年日軍第一次轟炸南京時，蘇羅通20毫米高射炮就在南京的大校場機場擊落一架日機，而且它還配備裝甲彈，能夠擊穿侵華日軍在中國使用的坦克。

但武器在當時再先進，也得看具體落到什么人的手里。彭昱暢在片中扮演一名從南京潰退下來的防空炮長，手下沒幾個兵，還跟大部隊失了聯，蘇羅通機關炮在他的指揮下，起初最多就是打打江上漂浮著的魚雷，用來保命而已……

這些殘兵敗將，和逃難平民來到了湖北宜昌深山里一個名為“戈止鎮”的地方，好不容易安定下來，茍活了些時日。但好景不長，鎮名“戈止”二字由上而下，寫得太過隨性和粘連，被日軍中的半吊子“中國通”誤認為是“武”字，于是這個小鎮和襄陽一般“兵臨城下”。

肖戰這回面對的雖然不是收養自己的大汗，但和愛人一起，用血肉之軀，“以戰止戈”的決心與氣度，是古今皆然的。

-危險的信號-

肖戰在《得閑》中，大部分時間都是灰頭土臉的，沒有太多偶像包袱，再加上一口南京方言，和他以往在影視劇中及公眾形象都有所不同。

當然，方言在蘭曉龍的作品中，從來都是不容小覷的一個“角色”，特別是《我的團長我的團》里，角色都來自五湖四海，有來自當時的北平、湖南、上海、四川等地，可說是南腔北調，各有腔調。

而另一方面，肖戰所演繹的莫得閑這個角色，跟蘭曉龍與孔笙以往抗戰“宇宙”中的主角也不太一樣，比如《生死線》中的廖凡（在《得閑》中也有友情客串），《團長》里的段奕宏，《好家伙》里的李晨和張譯……

莫得閑其實更接近孔笙執導的《戰長沙》中霍建華所演的角色，兩人在外形氣質、人設性格（除了軍隊黨派色彩外），也大有共通之處。但《戰長沙》中楊紫的戲份很重，幾乎和霍建華難分伯仲，但在《得閑》中不管是出于何種考慮，肖戰都是絕對的大男主。

可問題是，雖然《得閑謹制》這一承襲自古代“物勒工名”傳統的片名，講究的是工匠精神，但莫得閑，既算不上一個發明天才，也難稱為武器專家，性格既不特別，也不偏激，本來是個需要眾多配角烘托的男主角，難以獨當一面。所以，肖戰在片中雖然肉眼可見的敬業和努力，但這一角色的問題出在編導的設計上，不是靠肖戰一個人就能解決或提升的。

不過，肖戰算得上影視雙開花的頂流，除了年頭到年尾兩部電影，中間還有一部《藏海傳》大爆劇。

但仔細想想，藏海形象和莫得閑的人設也差不太多，都是能工巧匠，只是前者鉆研的不是殺活人的武器，而是陪死人的機括，藏海是主動籌劃復仇，莫得閑是被逼到無路可走，才不得不報血海深仇。

莫得閑和郭靖，除了年代和服裝外，似乎也沒有本質區別。就算是語言，莫得閑會說南京方言，郭靖還會蒙古話呢！但說到底，純樸如郭靖難道就沒有（師）父的大仇要報嗎？

歸根結底，莫得閑、藏海以及郭靖這樣的角色，不管智商有多高，身世有多坎坷，彼此最大的共通之處，就是始終很容易站在道德倫理的制高點上，成為某種主流價值的完美代言人，沒有那種真正的內心沖突，天人交戰——而這可能才是肖戰在“流量原罪”之余，容易被人詬病的最重要原因。

當然，我們能看到他的努力，以及往演技派轉型的決心（比如莫得閑的不修邊幅），但由于所演多是“本色”氣質的角色，而導致他始終處于原地打轉的境地——這就是在舒適區“不思進取”的危險信號。

那么，如何走出舒適區？

最近宣布退出娛樂圈的另一位“郭靖”黃日華，他的演藝生涯，沒準能給肖戰及其經紀團隊一點啟發參考。

黃日華雖然是以1983版郭靖一角為內地觀眾所熟知，但實際上1981年憑借劇集《過客》就在當時的香港影視圈火了。當時，他演的是一名酷勁十足的冷面殺手，這一角色原本屬意周潤發，只因發哥當時跟TVB鬧矛盾，才落到當時岌岌無名的黃日華頭上。而他也抓住了這一機會，據說憑此劇迷倒了萬千港女，包括張曼玉、劉嘉玲后來都承認當年都因為看了《過客》而視其為偶像。

之后他沒有局限在憨厚老實，或者酷勁十足的表演套路中，在《大運河》里演了反派李密，同年還在《成吉思汗》中扮演因為嫉妒和仇恨而黑化的，而主演臺慶劇《馬場大亨》中的李大有，也談不上有多正面，人設上更像是后來羅嘉良在《創世紀》中所演的葉榮添類似，為了在生意上能出奇制勝，可以賭上一切身家。當然，還有后來在《天龍八部》和《雪山飛狐》中扮演的喬峰和胡一刀。

也就是說，就算一時有再高的人氣，如果只是一個勁的重復同一類角色，只滿足于本色演出，職業生涯應該很難真正常青與精彩。

所以，現階段的肖戰，可能就得多一些危機意識，嘗試挑戰更多不同類型，特別是內心有豐富矛盾和層次的角色，以更能在藝術層面再上一層樓。

-正午陽光的抗戰“宇宙”-

《得閑謹制》是孔笙、蘭曉龍、侯鴻亮自2009年的《生死線》后再度合作（當時他們還就職于山東電影電視劇制作中心），后者同樣是抗日戰爭背景。兩部作品雖然類型不同，但都改編自蘭曉龍原小說，可謂一脈相承。

《得閑》121分鐘，雖然分成“南京淪陷，宜昌失守，石牌勝利”三幕式敘事結構，但前兩幕只能說是過場式的鋪墊，人物精簡，彭昱暢扮演的防空炮長身上，有一些《生死線》上李晨所演副官的影子，但整體要窩囊生澀許多。

而肖戰扮演的鉗工莫得閑，除了呼應片名之外，自身沒有鮮明的黨派色彩和軍界背景，也沒有留洋經歷，更多是自學成才。在某些人設上，倒是更接近張譯在《生死線》中的角色，都不是死腦筋，而是能很好的把理論聯系到實際，在最短時間里，用手邊能找到的簡易材料，做成土制炸彈，從而克敵制勝。

最后，由主角人體來充當機關炮臨時炮架，一個個被后座力震飛的場面，雖然有評論認為此橋段設計太不符合武器常識，但在片尾的煽情作用還是“不辱使命”的。

實際上，這樣的橋段，蘭曉龍不是頭一回用。在《我的團長我的團》的壓軸一戰中，主角們被日軍的火力壓制著，這時被戲稱為“人形騾子”的豆餅，送來了馬克沁機槍，但槍架子卻沒帶來，在此生死關頭，豆餅也是被當成了人肉架子，扛起機槍，配合著對日軍掃射，結束后因為被震碎內臟而亡。

兩相對比，不管從橋段的合理性和煽情度來說，《團長》要勝過《得閑》一籌。

《生死線》是蘭曉龍“兵團線”三部曲的最后一部，故事的時間背景比《士兵突擊》和《我的團長我的團》這兩部更早，劇本也是最早寫成的。不難發現，蘭曉龍賴以成名的“殺手锏”就是描繪部隊在戰場內外的男性情誼，而戰爭一般情況下是讓女人走開的。

盡管《我的團長我的團》中劉威葳扮演的緬甸華僑上官戒慈，從外形和性情而論，都是難得的大女人形象，卻是以“賣身葬父（公公）”人設出場。

這也導致，他們的劇作往往男人味十足，而女性意識缺缺，在講究男女平等的當下，這種價值觀就不那么討喜了。

到了《得閑》，由周依然飾演的夏橙，瘦小的身板里，有著一個倔強不屈的靈魂，她和肖戰的角色一開始是在逃亡的船上相識的，但不管是兩人之間的對話，還是那幾下耳光，都不失突兀之處。更別說一下船，電影就“快進”到夏橙開始相夫教子了，感覺就是“戰爭時期，一切從簡”，包括愛情和婚姻也不例外。

后面的劇情中，夏橙除了在坦克下救子，耳朵被震聾等戲份外，也沒有太多可發揮的地方。

反倒是2014年孔笙參與執導，吳桐和曾璐編劇的《戰長沙》，楊紫扮演的胡湘湘和左小青飾演的胡湘君，戲份較為出挑，在家國情懷之余，加入了更多的兒女私情以及幽默元素。

《得閑謹制》的長處和短板

目前，《戰長沙》豆瓣評分是9.1，而《我的團長我的團》更高達9.6，雖然電視劇受眾和消費方式跟電影不同，能堅持看完并打分的，一般都是擁躉。但《得閑謹制》豆瓣開分6.9，雖然不能說爛，但與正午陽光劇集的高分相比，確實有不容忽視的爭議之處。

評論區里極為分裂，褒揚的認為——“超預期，用如此的小切口講述了一個濃縮的抗戰史，黑色幽默的喜劇風格讓本片完全區別于同類型的其他電影，甚至有一絲《三毛從軍記》和《鬼子來了》的荒誕感。”（豆瓣ID：謝謝你們的魚）

而貶抑的則覺得——“2.5五星，正午陽光第一部電影，加上蘭曉龍編寫的劇本加持，實際成片沒有想象那么精彩。可以看出是劇集的劇本，并不適合上大屏幕，各種喜劇效果的小日子降智設定，和各種巧合。運氣加倍毫發無傷的太爺，和各種違背常理的設定，很抗日神劇，尹正直接就是在演《舉起手來》的潘長江。”（豆瓣ID：FY7）

事實上，這恰恰是孔笙試圖在自己風格，和蘭曉龍特色之間尋找一個平衡點所造成的結果。本來以蘭曉龍的手筆，彭昱暢所演的防空炮長，和他手下士兵之間的關系，才是最擅長的戲碼，但在《得閑》中這些幾乎是一筆帶過，或者只是以漫畫式的笑話交待過去。

其次，肖戰的莫得閑，和彭昱暢角色肖衍之間很難擦出火花，后者無論在形象和人設上都不像《我的團長》里的張國強、《生死線》中的楊爍、《戰長沙》里的任程偉等人所演的角色那樣是社會閱歷極豐富的老油子，于是除了那句“我也是死老百姓”的“金句”外，沒有太多別的記憶點。

電影中，孔笙還想把重頭戲放在上有老，下有小的家庭中來，在戰火中不失“烏龍”式的黑色幽默。但這顯然就不是蘭曉龍的拿手好戲，再加上長年制作電視劇的創作慣性，如何精巧的取舍與分配劇情，也不是正午陽光幕后班底的強項，于是才會讓人有顧此失彼之感。

更重要的是，蘭曉龍在宣傳時提及此片在他心目中，是戰爭版的《桃花源記》，這種說法也值得商榷。因為《桃》雖然有不足道也的“外人”，更多的還是“不知有漢，無論魏晉”的當地村民。而在《得閑謹制》中，所謂戈止村的村民，充其量不過是人形背景板，重點描繪的還是那些為戰爭所困，難以擺脫的“外人”。

也不像韓片《歡迎來到東莫村》那樣，朝美韓對戰三方意外進入了不知為戰爭與武器為何物的村子中后，漸漸在看似愚昧的村民感化下，放棄了彼此間的生死與意識對抗，之后團結起來，對抗野豬（而不只是抓家豬），以及外部共同的敵人。

正午陽光自2011年8月成立以來，制作了多部頗具影響力的劇集，其中有古代權謀，也有當代主旋律題材，成為國劇標桿。不過在某種程度上，可能也跟肖戰一樣，太過留戀自己成功的舒適區，直到今年才推出首部電影《得閑謹制》。

從票房和口碑，應該都無法重現過往電視劇在收視率及豆瓣評分上的輝煌。這其中的原因，正如上文提及的那樣，有主觀客觀和更多復雜原因，畢竟過往很多在國劇領域獲得巨大成功的大佬，在嘗試電影時也都遇到了或多或少的挫折——比如張黎、趙寶剛、李少紅、胡玫等等。特別是另一位劇集大導滕華濤所拍的《上海堡壘》，已經成為某種代名詞。

但跟《上海堡壘》的空洞不同，《得閑謹制》能看出正午陽光招牌的質地，雖然有一定問題，但只是不夠成熟的第一步。

之后，肖戰還會和正午陽光合作一部諜戰劇集《諜報上不封頂》，或能扳回一城。

撰稿|李翼
策劃 | 文娛春秋編輯部