文/王心怡

系列化短劇仍在給到市場(chǎng)和觀眾驚喜。

這一次是今年春天以題材新鮮、敘事節(jié)奏拿捏恰當(dāng)和情感流露真實(shí)，登上爆款之位的《家里家外》系列化第二部。

《家里家外2》一經(jīng)上線(xiàn)，在熟悉的川渝方言帶領(lǐng)下，觀眾跟隨陳海清、蔡曉艷、陳爽和陳一帆一秒回到20世紀(jì)80、90年代的川渝街頭，一出出生活流的家庭故事被再次展現(xiàn)在觀眾面前。

云合數(shù)據(jù)3天播放量破10億、紅果熱度值連續(xù)7日破億、上線(xiàn)七天全網(wǎng)話(huà)題量破20億等數(shù)據(jù)，證明著《家里家外2》歸來(lái)即是系列化短劇頂流。

不過(guò)，《家里家外》起初并沒(méi)有系列化創(chuàng)作的計(jì)劃，一個(gè)明顯的表現(xiàn)是第一部結(jié)局時(shí)，時(shí)間線(xiàn)已經(jīng)來(lái)到了陳海清和蔡曉艷的中年時(shí)代，對(duì)于兩個(gè)孩子的未來(lái)也有了一定的交代，是一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局。

《家里家外2》導(dǎo)演楊科南告訴壹娛觀察（ID：yiyuguancha），創(chuàng)作《家里家外2》是第一部播完之后才有的想法。

從某種程度上，《家里家外2》的啟動(dòng)和創(chuàng)作算得上是“雙向奔赴”，一是觀眾對(duì)于第一部的喜愛(ài)，二是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于其中故事和人物的深厚感情，推動(dòng)著他們繼續(xù)創(chuàng)作和表達(dá)的決心。

“ 我們編劇真的很愛(ài)這一家人， 他們 很像一個(gè)平行時(shí)空 真實(shí)存在的家庭，我 們想延續(xù)那種愛(ài) 。同時(shí)在創(chuàng)作第一部時(shí)， 我們覺(jué)得這家人的故事還有很多延展和成長(zhǎng)的空間。所以 ， 帶著執(zhí)念又做了 第二部 。 ”《家里家外2》編劇黃經(jīng)天表示。

如何在第一部大結(jié)局明確的時(shí)間線(xiàn)之下找到新故事的增量，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也是想盡了辦法。

《家里家外2》導(dǎo)演楊科南

“ 第一部雖然說(shuō) 時(shí)間 跨度已經(jīng)到了 陳爽和陳一帆 成年 后， 但是 ，這是一個(gè)更偏大結(jié)局 的寫(xiě)法 ，內(nèi)容體量并不多，只涉及了最后兩三集左右的內(nèi)容，發(fā)展的 空間 還是 有的 。所以 我們 就選擇銜接第一部，小孩到成年的時(shí)間區(qū)間來(lái)發(fā)揮。”導(dǎo)演楊科南分析道。

在劇本多次被推翻又創(chuàng)作之后，《家里家外2》最終呈現(xiàn)在觀眾面前。

人物關(guān)系穩(wěn)定下，如何講好新的故事？體量大幅度增加下，如何保證劇情不注水、觀眾又不走神？系列化如何銜接前作、維持 IP 的一致性？導(dǎo)演楊科南、編劇黃經(jīng)天給出上述問(wèn)題的答案。

01

劇里劇外都有“群像”

人更多了。

相比于第一部，《家里家外2》的一個(gè)明顯的變化，大概離不開(kāi)這一點(diǎn)。

開(kāi)篇三輪出生，重組的四口之家升級(jí)為五口之家；區(qū)長(zhǎng)和區(qū)長(zhǎng)夫人接連登場(chǎng)，不僅與陳海清、蔡曉艷家形成了親厚關(guān)系，還讓三輪喜提“我的區(qū)長(zhǎng)父親”；祖祖出場(chǎng)，成為拿捏蔡曉艷婆婆的第一好手；而蔡曉艷外甥周大為的加入，則堪稱(chēng)攪動(dòng)人物關(guān)系的“最大變量”。

《家里家外2》劇照

“之所以 增加新的角色， 一方面是我們很怕炒冷飯；另一方面，用一種外部的視角重新觀察這個(gè)家庭和展現(xiàn)一些新的流動(dòng)的東西，相當(dāng)于外部和內(nèi)部的一個(gè)碰撞，其實(shí)它更能展現(xiàn)一種愛(ài)。”黃經(jīng)天表示：“另外，劇里幾個(gè) 孩子長(zhǎng)大 的過(guò)程 其實(shí)也包含一些時(shí)代變遷的東西。我們很希望展現(xiàn)在時(shí)代變化中，不變的是家人和愛(ài)。”

初登場(chǎng)的周大為是一個(gè)嫌?xùn)|嫌西的傲嬌男生，但揭秘后這些其實(shí)都是他的保護(hù)色。

喪母之后，他被父親安排轉(zhuǎn)輾寄宿在多個(gè)親戚家，屢遭嫌棄，導(dǎo)致他不敢釋出真心、缺乏安全感。而在小姨蔡曉艷家，周大為感受到了家人之間的愛(ài)和信任，逐漸融入、成為真正的家人，性格中調(diào)皮的一面逐漸展露。

《家里家外2》截圖

也正是因?yàn)榇鬄檫@一新角色的出現(xiàn)、戲份不少，且成年后還擁有“返場(chǎng)”并最終與陳爽結(jié)婚，讓其成為《家里家外2》受到不少討論的角色之一，甚至關(guān)于其小時(shí)與成年之后性格變化過(guò)大、讓人出戲等吐槽聲也在評(píng)論中可以看到。

“ 我的理解是 ， 首先從角色 上看， 他 來(lái)到這個(gè)家后， 就感受到了 陳海清、 蔡曉 艷、 陳爽和陳一帆對(duì)他的愛(ài)，從此以后他 就 是在愛(ài) 中 長(zhǎng)大的 一個(gè)小孩了 ，他又有自己的才藝 ， 所以說(shuō)長(zhǎng)大以后會(huì)有一些比較跳脫 、 張揚(yáng)的性格，還是比較一以貫之 的 ，是符合這個(gè)人物的成長(zhǎng)線(xiàn)的 。”楊科南分析道：“從演員層面來(lái)說(shuō)，在呈現(xiàn)這個(gè)角色時(shí)， 也有必要去保留一些演員本身 自帶的 一些特質(zhì)，我覺(jué)得這個(gè)是演員 的 魅力所在 。 如何把 他 的魅力嫁接在我們的角色上，能夠更好地去放大，或者是能夠?yàn)檫@個(gè)角色加分，也是我們需要做到的 。”

《家里家外2》截圖

《家里家外》從第一部開(kāi)始，其豐滿(mǎn)而立體的群像就受到觀眾好評(píng)，第二部上線(xiàn)后，除了幾位主角，連劉嬢嬢這樣戲份并不算多的角色，也都被觀眾看到，成為不少觀眾評(píng)論區(qū)的關(guān)鍵詞或心頭好。

《家里家外2》群像塑造再獲成功。

關(guān)注演員的及時(shí)反饋，給予演員自由度，讓《家里家外2》劇外也形成了“群像”。

在《家里家外2》中不乏演員們“靈機(jī)一動(dòng)”或自己想法迸發(fā)碰撞的“神來(lái)一筆”。

比如初來(lái)的周大為在飯桌上挑剔蔡曉艷家的飯，引來(lái)陳爽的一通噴。在走戲時(shí)，陳一帆的扮演者張敬曦就向楊科南提出自己只坐在那里有點(diǎn)干，于是二人開(kāi)始一起想辦法。最終就出現(xiàn)成片中，陳一帆與姐姐陳爽一起吐槽周大為，卻因?yàn)樽鞗](méi)有姐姐溜，只能跟上最后一句或一個(gè)詞，喜劇效果拉滿(mǎn)。

《家里家外2》截圖

這樣的信任和“群像”的建立，是對(duì)于劇集創(chuàng)作的考量，也正向作用于劇集創(chuàng)作。

“ 因?yàn)?我們是 群像戲 ，場(chǎng)景、鏡頭、人物都很多 ， 首要任務(wù)便是聚焦敘事于核心 人物 ， 但是在場(chǎng)一定會(huì)有 其他角色 ， 這些角色 一定會(huì)有反應(yīng)，這些反應(yīng)如何呈現(xiàn)？雖然這場(chǎng)戲有的角色可能沒(méi)有臺(tái)詞，但在拍攝過(guò)程中，我也會(huì)去問(wèn)問(wèn)這些演員會(huì)有什么反應(yīng)、做什么樣的動(dòng)作等，這個(gè)是我們整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中一直保持的東西。”楊科南分享道“：對(duì)于我們這個(gè)戲來(lái)說(shuō)， 演員一定要非常融入角色 、 融入角色關(guān)系 中 去 。 我始終覺(jué)得對(duì)于劇本 、角色 的理解， 首先是編劇，再來(lái)是演員， 我是非常信任 跟 我們合作的演員們，他們是更單線(xiàn)的，從他們 的角色視角 去理解 、 感受每一個(gè)故事線(xiàn)的發(fā)展和每一場(chǎng)戲 。 所以 ，走戲的時(shí)候我會(huì)先看，如果符合我會(huì)保留，如果跟我想象中不一樣，我會(huì)先去交流，如果我能理解 他給到我的答案， 我也會(huì)尊重。”

《家里家外2》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

各個(gè)環(huán)節(jié)共創(chuàng)，從戲里到戲外，《家里家外2》構(gòu)建了平行時(shí)空的一個(gè)真實(shí)存在的川渝小家庭。

02

小事寫(xiě)大、情感寫(xiě)足

以“單元”明確框架

體量更大了。

相比第一部，這是《家里家外2》第二個(gè)明顯的變化。

畢竟上一部總共79集，這一部總集數(shù)直接來(lái)到111集，僅僅在時(shí)長(zhǎng)上，就有了顯著拉長(zhǎng)。

雖然過(guò)百集的短劇并不罕見(jiàn)，如何保證111集都言之有物，觀眾能夠集中精力在這5個(gè)多小時(shí)的故事中，也實(shí)在算得上一個(gè)難題。

《家里家外2》的解題方法是，后期加入明確的單元題目，給到觀眾明確的框架感。

《家里家外2》截圖

《家里家外2》由11個(gè)左右的單元故事組成，并在每一章都標(biāo)明該章主題。

比如第三章《所謂緣分、所謂家人》講述了與區(qū)長(zhǎng)一家相識(shí)的過(guò)程，并讓三輪成功擁有了區(qū)長(zhǎng)和區(qū)長(zhǎng)夫人這一對(duì)干爹干媽?zhuān)坏谒恼隆度虬坠蔷分饕v述了陳海清朋友的遺孀和女兒試圖挑撥陳海清與蔡曉艷關(guān)系，以嫁給陳海清，陳海清、蔡曉艷、周大為、陳爽和陳一帆“斗退”白蓮花母女的故事；第五章《冬天里的一把火》則回到費(fèi)翔“征服”蔡曉艷和陳爽的年代，并以“火”這一關(guān)鍵詞接上了“艷艷家電行”遭遇火災(zāi)，小家庭面臨困境的劇情……

單元感的加重給到了觀眾清晰的故事進(jìn)程和故事脈絡(luò)，也降低了時(shí)長(zhǎng)拉長(zhǎng)下可能帶來(lái)的疲憊感。

《家里家外2》劇照

單元的標(biāo)準(zhǔn)給到形式和內(nèi)容上的明確性，但故事和情感的高密度，才是能夠吸引觀眾不離開(kāi)的根本核心，尤其是對(duì)于《家里家外2》來(lái)說(shuō)，通過(guò)第一部四人重組家庭的關(guān)系已經(jīng)穩(wěn)固，第二部還能講怎樣的故事、如何講也是一個(gè)難題。

《家里家外2》的方法和改變之一，是以家庭為敘事單元，轉(zhuǎn)變敘事視角，并強(qiáng)化家庭的整體感。

“ 第一 部時(shí) ，我們的敘事單元是一個(gè)一個(gè)角色， 比如 從陳海清的視角，他是如何看待蔡曉燕的 ； 從蔡曉 艷 的視角， 她是 如何看待陳海清的 ； 后面他們和 兒女 的互動(dòng) 也都是 一對(duì)一的，這樣的情節(jié)和故事比較多。但是到了第二部，我們的家庭已經(jīng)很穩(wěn)固了，我們的敘事單元就變成了一家四口這樣 的 一個(gè)家庭， 以整個(gè)的家庭單元 去面對(duì)一些新鮮的 事物 和新進(jìn)入的角色 。”楊科南解釋道。

《家里家外2》截圖

敘事單元改變之外，《家里家外2》的第二個(gè)方法和改變，是轉(zhuǎn)向?qū)懮畹默嵤潞蜔馈?/strong>

“我覺(jué)得第二季最高或最優(yōu)先的一個(gè)目標(biāo)和工作任務(wù)，就是如何把生活流中的家長(zhǎng)里短或是小事，在情感上做充沛、做扎實(shí)，能夠感動(dòng)到觀眾。”楊科南表示。

在《家里家外2》中，故事的重點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了日常的小事或困境。

比如，面對(duì)婆婆刁難時(shí)，陳海清搬出“三十六計(jì)”，請(qǐng)來(lái)婆婆的婆婆解決問(wèn)題；面對(duì)陳爽遇到心動(dòng)男生，陳海清和蔡曉艷作為父母在給出觀察和建議時(shí)，也會(huì)有如何才能不傷害陳爽的顧慮；而在送別周大為去北京上學(xué)時(shí)，陳海清和蔡曉艷用特產(chǎn)和飯菜塞滿(mǎn)行李箱，也體現(xiàn)了長(zhǎng)輩的不舍、關(guān)心和愛(ài)……

《家里家外2》截圖

在生活流小事中，給到觀眾親情、愛(ài)情的感動(dòng)和日常的快樂(lè)，《家里家外2》從情緒到情感給予多重滿(mǎn)足。

03

有視覺(jué)記憶的情景喜劇

以情感完成系列化銜接

情景喜劇。

如果看完《家里家外2》，除了年代劇、家庭劇的標(biāo)簽，很難不讓人產(chǎn)生如上觀感。

固定的主角團(tuán)、不變的主場(chǎng)景、喜劇色彩加重、生活流敘事，讓《家里家外2》帶上了情景喜劇的風(fēng)格。事實(shí)上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也在努力嘗試構(gòu)建一個(gè)《家里家外》標(biāo)簽化的場(chǎng)景。

《家里家外2》編劇黃經(jīng)天

楊科南告訴壹娛觀察（ID：yiyuguancha），團(tuán)隊(duì)剛開(kāi)始在討論第二部的創(chuàng)作時(shí)，就討論過(guò)將其做成情景喜劇的方向。

拿到劇本后，楊科南更加確定《家里家外2》的情景喜劇感。

“首先它的主場(chǎng)景特別集中，我們大概有一半左右的戲量是在客廳 ，然后我們就借鑒了一些情景喜劇的方式拍攝。 從形式上，我們會(huì)采用‘三面臺(tái)’的概念和設(shè)置，通過(guò)鏡頭設(shè)置，給到觀眾一個(gè)主視角去觀察這個(gè)家。另一方面，我們要建立起關(guān)于這個(gè)家很強(qiáng)的視覺(jué)記憶。我們 建立的方法就是全景鏡頭是比較固定的 。 但凡拍家里面的全景鏡頭， 一個(gè)就是 從陽(yáng)臺(tái)往里面拍，前景就是沙發(fā) 、 電視區(qū)域，遠(yuǎn)一點(diǎn)就是餐桌區(qū)域，再遠(yuǎn)一點(diǎn)就是廚房 ； 另一個(gè)就是從從廚房的 窗戶(hù)來(lái)拍，這就會(huì)讓他們家的結(jié)構(gòu)非常清晰，固定的出現(xiàn)也會(huì)形成視覺(jué)記憶。”

《家里家外2》場(chǎng)景

除了房子，在第一部中“露面”不少，也是不少故事發(fā)生場(chǎng)景的紅磚樓家屬院，也是《家里 家外》的另一個(gè)標(biāo)志化場(chǎng)景。

為了加強(qiáng)這一場(chǎng)景的記憶點(diǎn)，《家里家外2》劇組還專(zhuān)門(mén)轉(zhuǎn)場(chǎng)去成都拍攝。楊科南透露，成年陳爽的扮演者鄧靈樞、長(zhǎng)大后陳一帆的扮演者段美洋等未參與過(guò)第一部的演員們，一看到這個(gè)場(chǎng)景，就感嘆自己到了劇里。

角色更多了、敘事視角發(fā)生了變化、喜劇色彩和情感濃度更高了，那么作為系列第二部，《家里家外2》如何完成與上一部的自然銜接呢？

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)抓住了不變的內(nèi)核：人物之間的情感和愛(ài)。在此之上，以沖突和生活趣事推動(dòng)劇情。

《家里家外2》劇照

“ 沖突不會(huì)是那種特別狗血 的 沖突，可能是一種偏向軟性的沖突，出發(fā)點(diǎn)也是基于家人之間的愛(ài) 和 誤會(huì)。 ”黃經(jīng)天表示。

除了劇本創(chuàng)作端，演員能夠連上戲也是讓兩部能夠自然銜接的另一個(gè)關(guān)鍵，尤其是第二部后段，孩子們經(jīng)歷成長(zhǎng)，也換了演員。研究和做功課是必不可少的。

楊科南透露，幾位演員在出演之前看了第一部，了解小演員們的表演習(xí)慣、角色特質(zhì)，包括語(yǔ)言上的準(zhǔn)備。

《家里家外2》劇照

比如飾演成年周大為的王培延是重慶人，但劇中的周大為是一口北京腔。為了解決臺(tái)詞口音問(wèn)題，劇組讓少年周大為的扮演者王昊澤為成年周大為的全部臺(tái)詞錄了音，當(dāng)作王培延的“學(xué)習(xí)參考工具”。

更精細(xì)、更細(xì)致，精致打磨下讓《家里家外2》再度達(dá)成“短劇細(xì)糠”評(píng)價(jià)，也讓其拍攝周期被進(jìn)一步拉長(zhǎng)，來(lái)到了短劇拍攝不常見(jiàn)的30天。

內(nèi)容體量大是一方面，偶遇“意外”也是拍攝過(guò)程中的小插曲。

楊科南回憶，《家里家外2》有一個(gè)新角色是香港富商趙世誠(chéng)，主場(chǎng)團(tuán)隊(duì)最初覺(jué)得趙廷義十分符合這一角色，并邀請(qǐng)其出演。但在拍攝過(guò)程中，因?yàn)槎喾N原因，拍攝時(shí)間與趙廷義檔期無(wú)法匹配上，劇組面臨在該場(chǎng)戲拍攝前幾天臨時(shí)換演員的問(wèn)題，一波一波找下來(lái)，都不滿(mǎn)意。于是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想盡重新辦法重新調(diào)整，為了等趙廷義，決定將他的戲份拍攝往后排，將家庭的戲提前，但這一調(diào)整又把壓力給到了美術(shù)組。因?yàn)樵痉孔拥难b修工期需要四天左右，現(xiàn)在時(shí)間壓縮到了一天。好不容易美術(shù)組趕工完成，拍攝當(dāng)天又開(kāi)始下雨，沒(méi)辦法只能將拍攝再延后，于是壓力又給到了后面一天的拍攝量。

《家里家外2》截圖

“一切都是最好的安排。”

楊科南在拍攝當(dāng)時(shí)和采訪時(shí)對(duì)這樣的“意外”都保持著樂(lè)觀的態(tài)度。

好事多磨。寫(xiě)好角色、講好故事、摳細(xì)細(xì)節(jié)、注重品質(zhì)，在這個(gè)短劇走入3.0生活流時(shí)代的當(dāng)下，《家里家外2》“磨”出了系列化的銜接與升維。