華金?博茲

Joaquín Boz

1987 年生于阿根廷羅哈斯，華金?博茲創(chuàng)作多種形式規(guī)格的抽象繪畫(huà)與素描作品，專注探索材料通過(guò)身體動(dòng)作所呈現(xiàn)的本質(zhì)特性。他的作品以創(chuàng)作過(guò)程為核心張力，材料會(huì)隨載體的不同而靈活調(diào)整。每件作品無(wú)論從整體抑或細(xì)節(jié)處，都蘊(yùn)含著值得品讀的獨(dú)特?cái)⑹拢瑒?chuàng)作各階段的痕跡皆可從中感知。博茲的繪畫(huà)與素描（paintings and drawings），是材料疊加過(guò)程的結(jié)晶 —— 在這一過(guò)程中，材料不斷覆蓋與顯露、揭示與隱匿、弱化與強(qiáng)化。他的每一幅作品都清晰呈現(xiàn)出無(wú)數(shù)次獨(dú)立創(chuàng)作決策的軌跡，以及象形文字般的有機(jī)符號(hào)網(wǎng)絡(luò)，這些符號(hào)記錄下藝術(shù)家與材料之間深刻而私密的對(duì)話。他現(xiàn)定居并工作于布宜諾斯艾利斯。

無(wú)題

布面油畫(huà)、氣溶膠噴霧、溶劑與亞麻仁油

237 × 276 cm（含兩件 237×188 cm 聯(lián)框作品）

2025

繪畫(huà)關(guān)乎空間，而聲音關(guān)乎時(shí)間。我認(rèn)為華金?博茲的畫(huà)作中蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的時(shí)間維度，或許這源于顏料的層層疊加。我們已經(jīng)不習(xí)慣花時(shí)間去觀看一幅畫(huà)，或是去觀察畫(huà)布上每一處細(xì)節(jié)的變化。

——約瑟芬娜?巴西亞

“流動(dòng)邊界”展覽策展人

2024 年紐約巴羅畫(huà)廊（BARRO NY）“流動(dòng)邊界”（Fluid Boundaries）展覽現(xiàn)場(chǎng)

繪畫(huà)的“流動(dòng)邊界”華金?博茲與約瑟芬娜?巴西亞對(duì)話錄

約瑟芬娜?巴西亞（Josefina Barcia）：我之前和你聊過(guò)一個(gè)話題 —— 如今繪畫(huà)中的抽象究竟是什么。為了探索這類看似無(wú)解的問(wèn)題，我有時(shí)會(huì)從詞匯的詞源入手。“抽象”（abstraction）一詞源自英語(yǔ)中的 “隱退”（withdrawal），意為 “退縮”或 “脫離的狀態(tài)”。我好奇的是，這些作品是想讓我們從某處抽離，還是要將我們帶向何方？你是否能想到某個(gè)與這些畫(huà)作相關(guān)的特定場(chǎng)景？

華金?博茲：過(guò)去兩年，我把更多精力放在了所使用的材料上。油畫(huà)顏料的獨(dú)特性是我的創(chuàng)作技法核心。從一開(kāi)始，我就一直使用這種材料，這些圖像的探索至少持續(xù)了十年。以前我會(huì)用到亞麻仁油和溶劑等材料，隨著時(shí)間推移，我加入了新的元素來(lái)創(chuàng)造新的模式或圖層。這次展出的新系列中，我更注重色彩的運(yùn)用，因?yàn)槲抑暗淖髌反蠖嗖捎幂^深的色調(diào)或灰色調(diào)。

無(wú)題

布面油畫(huà)

190 × 280 cm

2024

巴西亞：沒(méi)錯(cuò)，我記得你之前的作品色調(diào)更渾濁，多為大地色系，而這些新作品則明亮得多。還有一點(diǎn)很有意思，你不僅樂(lè)于探索油畫(huà)技法，還改變了創(chuàng)作的基材 —— 以前你在木板和紙上創(chuàng)作，后來(lái)轉(zhuǎn)而使用畫(huà)布。這會(huì)對(duì)作品結(jié)果產(chǎn)生影響嗎？在這些截然不同的表面上作畫(huà)，你的感受如何？

博茲：會(huì)有影響。木板有時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的質(zhì)感溫度，而在畫(huà)布上，我找到了一種方法，能營(yíng)造出與木板相似的溫度感。

無(wú)題

木板油畫(huà)
215.9 × 365.8 cm（含兩件 215.9 × 182.9 cm 雙聯(lián)畫(huà)板）

2024

巴西亞：所以你是在嘗試在畫(huà)布上模仿木板的效果嗎？

博茲：也不完全是。為了這次展覽，我使用了新的材料組合 —— 大型作品繪于畫(huà)布上，小型作品則創(chuàng)作在木板上。

無(wú)題

木板油畫(huà)
280 × 380 cm（含兩件 280 × 190 cm 雙聯(lián)畫(huà)板）

2024

巴西亞：小型作品和大型作品之間存在某種平衡嗎？

博茲：我對(duì)這兩種尺寸都很適應(yīng)，因?yàn)樗鼈儽举|(zhì)上關(guān)乎畫(huà)作與物理空間之間的尺度關(guān)系。有時(shí)我會(huì)先在不同的工作臺(tái)面上試驗(yàn)油畫(huà)顏料的效果，之后再進(jìn)行正式創(chuàng)作。

巴西亞：能和我們分享一下你的作畫(huà)方式嗎？我發(fā)現(xiàn)一個(gè)很特別的點(diǎn)：從 2011 年開(kāi)始，你就不用畫(huà)筆，而是用手作畫(huà)。或許你也會(huì)使用一些工具，但你的創(chuàng)作過(guò)程中包含了大量上漆和刮除顏料的動(dòng)作。

博茲：從大學(xué)時(shí)期起，我就一直不太習(xí)慣用畫(huà)筆。我找到的唯一作畫(huà)方式，就是用手、指甲和指尖來(lái)創(chuàng)作。

2024 年紐約巴羅畫(huà)廊（BARRO NY）“流動(dòng)邊界”（Fluid Boundaries）展覽現(xiàn)場(chǎng)

巴西亞：油畫(huà)顏料需要使用刺激性很強(qiáng)的溶劑，這對(duì)皮膚并不好。你這樣做真的很大膽（向觀眾示意）—— 他必須戴手套，否則指甲都會(huì)脫落。用自己的雙手作畫(huà)，這種動(dòng)作背后有什么深意？這種身體性的創(chuàng)作動(dòng)作，與我們印象中手持畫(huà)筆的畫(huà)家形象截然不同。

博茲：在過(guò)去，這可能與原始的動(dòng)作模式有關(guān)。就好像，我只有這些技能和工具，我能用它們做些什么呢？

巴西亞：所以是資源的匱乏促使你在技法上不斷探索極限。一本關(guān)于你作品的精彩專著中提到，你的作品讓人聯(lián)想到舊石器時(shí)代的洞穴壁畫(huà)。那些畫(huà)家之所以用顏料觸碰巖壁，是因?yàn)榛鸢讶紵牧舜罅垦鯕猓瑢?dǎo)致他們呼吸困難、產(chǎn)生幻覺(jué)，于是通過(guò)觸摸巖壁來(lái)探尋背后的世界。你的作品中也有一種不受拘束的特質(zhì)，或許是一種具有強(qiáng)大創(chuàng)造力的原始感。我還對(duì)你畫(huà)作中 “缺失” 的元素很感興趣：你的作品沒(méi)有具象形態(tài)，也不使用硬朗的幾何線條。

博茲：現(xiàn)在再看這些畫(huà)作，我能從中看到一系列動(dòng)作的印記。我很喜歡這種感覺(jué)，因?yàn)槲乙恢痹谒伎?—— 不僅在色彩上，還包括如何重新引入某些元素，來(lái)改變我之前的創(chuàng)作狀態(tài)。

無(wú)題

木板油畫(huà)
220 × 320 cm（含兩件 220 × 160 cm 雙聯(lián)畫(huà)板）

2022

無(wú)題

木板油畫(huà)
200 × 300 cm（含兩件 200 × 150 cm 雙聯(lián)畫(huà)板）

2022

巴西亞：你是同時(shí)創(chuàng)作多幅畫(huà)作，并讓它們之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)嗎？

博茲：我會(huì)把很多畫(huà)作放在一起創(chuàng)作。如果你移動(dòng)位置觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)比如我在這里使用了這種藍(lán)色，而在其他畫(huà)作中也能找到相互呼應(yīng)的藍(lán)色區(qū)塊，它們就像在彼此觸碰。

巴西亞：它們之間是相互關(guān)聯(lián)的。

博茲：是的，彼此關(guān)聯(lián)，相互呼應(yīng)。

無(wú)題

木板油畫(huà)
150 × 200 cm

2022

無(wú)題

木板油畫(huà)
200 × 150 cm

2022

巴西亞：我們今天討論過(guò)這些畫(huà)作的懸掛方向。如果它們被以其他方式懸掛，你會(huì)介意嗎？

博茲：有時(shí)候在收藏家的藏品中，他們會(huì)按照自己的意愿懸掛作品。我有時(shí)也會(huì)用這種方式測(cè)試 —— 如果將畫(huà)作旋轉(zhuǎn)懸掛，它是否依然成立，但有些作品確實(shí)不適合這樣做。

巴西亞：最近我總是從聲音和音樂(lè)的角度思考藝術(shù)。我看到過(guò)一句引言：繪畫(huà)關(guān)乎空間，而聲音關(guān)乎時(shí)間。我認(rèn)為你的畫(huà)作中蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的時(shí)間維度，或許這源于顏料的層層疊加。我們已經(jīng)不習(xí)慣花時(shí)間去觀看一幅畫(huà)，或是去觀察畫(huà)布上每一處細(xì)節(jié)的變化。

博茲：確實(shí)如此。因?yàn)槊恳粋€(gè)形態(tài)的細(xì)節(jié)和構(gòu)建都傾注了心力，最終才構(gòu)成整幅畫(huà)作。它看起來(lái)似乎非常隨性，但實(shí)際上并非如此。

無(wú)題

木板油畫(huà)
220 × 320 cm（含兩件 220 × 160 cm 雙聯(lián)畫(huà)板）

2022

無(wú)題

木板油畫(huà)
200 × 300 cm（含兩件 200 × 150 cm 雙聯(lián)畫(huà)板）

2022

巴西亞：在一篇文字訪談中，你和作者提到有些作品已經(jīng)完成，而有些尚未完成。你是如何判斷作品是否完成的？

博茲：前幾天我看了一個(gè)訪談，那位藝術(shù)家說(shuō)這是一種感覺(jué)。我不知道我是否也是如此，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，這更像是一場(chǎng)掙扎。在另一個(gè)創(chuàng)作空間里，你能看到材料在這里發(fā)生的變化，有時(shí)真的很難停下來(lái)。

華金·博茲工作室

巴西亞：想到繪畫(huà)過(guò)程中的這種掙扎或挫敗感，我覺(jué)得有些有趣 —— 因?yàn)榭茨愕漠?huà)作時(shí)，我從未聯(lián)想到挫敗感，它們充滿歡樂(lè)，有著明亮的色彩和豐富的質(zhì)感，讓人感受到一種純粹的愉悅。與此相關(guān)，我想問(wèn)你一個(gè)有難度的問(wèn)題：你如何看待 “美”？如今 “美” 已不再是藝術(shù)界的潮流，你會(huì)追求美嗎？你在乎美嗎？

博茲：當(dāng)我審視自己的畫(huà)作時(shí)，能感受到創(chuàng)作過(guò)程中的掙扎，但我想要改變這種狀態(tài)。我會(huì)覺(jué)得某個(gè)部分還算有趣，直到我發(fā)現(xiàn)色彩運(yùn)用上的某個(gè) “失誤”—— 盡管我不知道具體原因 —— 這時(shí)我就會(huì)進(jìn)行修改。

無(wú)題

木板油畫(huà)
200.5 × 300 cm

2021

無(wú)題

木板油畫(huà)
33.8 × 41 cm

2020

巴西亞：或許繪畫(huà)過(guò)程中的美感與愉悅感，與你沉浸在材料中的樂(lè)趣緊密相連，而這最終也體現(xiàn)在了作品成果中。在一次訪談中，你將這些色彩形態(tài)比作象形文字。象形文字最初是刻在器物上的，帶有精神性的意義，我確實(shí)在你的作品中感受到了一種精神層面的美感。你能進(jìn)一步談?wù)勥@個(gè)想法嗎？我覺(jué)得這種解讀與你作品中形態(tài)的組合方式非常契合。

博茲：我認(rèn)為現(xiàn)在與以前的畫(huà)作相比，我不再將這些形態(tài)過(guò)多地作為符號(hào)使用，而更多地將它們視為純粹的形式。

巴西亞：這是否導(dǎo)致了你使用的顏料量大幅增加？相比之下，你早期的作品更為輕盈，留有更多 “空白” 空間。

博茲：是的，不僅是顏料的密度發(fā)生了變化，材料本身也有所不同。

無(wú)題

木板油畫(huà)
44 × 43.7 cm

2020

質(zhì)態(tài)

木板油畫(huà)
200 × 300 cm

2017

巴西亞：畫(huà)作不同區(qū)域的光澤度，是由你使用的溶劑量決定的嗎？

博茲：是的。有時(shí)顏料會(huì)非常干燥，有時(shí)則會(huì)很粘稠。我不希望畫(huà)布呈現(xiàn)出粘稠的狀態(tài)，所以會(huì)使用溶劑來(lái)調(diào)整。

巴西亞：你為什么從不使用丙烯顏料？

博茲：我不喜歡丙烯。它太 “塑料感” 了，而且干得太快。

巴西亞：不過(guò)有些人覺(jué)得它干得快這一點(diǎn)很實(shí)用。

博茲：但我不太適應(yīng)。很難找到一種能與我想要呈現(xiàn)的圖像完美契合的丙烯顏料。

華金·博茲作品展 布宜諾斯艾利斯巴羅畫(huà)廊

巴西亞：因?yàn)楸└闪酥螅伾凸潭ú蛔兞恕６糜彤?huà)顏料創(chuàng)作，顏色會(huì)隨著時(shí)間推移發(fā)生變化。

博茲：是的，會(huì)隨時(shí)間慢慢變化。

巴西亞：這或許是一個(gè)很好的延伸話題。索菲亞?杜倫（Sofía Dourron）曾說(shuō)過(guò)，油畫(huà)是 “有生命的”，而丙烯不是。

博茲：我完全同意。

無(wú)題

布面油畫(huà)、溶劑與亞麻仁油
280 × 190 cm

2025

巴西亞：你什么時(shí)候會(huì)認(rèn)為一件作品已經(jīng)完成？是有明確的判斷標(biāo)準(zhǔn)，還是僅憑直覺(jué)感知？

博茲：主要是憑直覺(jué)。當(dāng)我感覺(jué)已經(jīng)以一種讓自己滿意的方式覆蓋了整個(gè)畫(huà)面時(shí)，我就知道作品完成了。

巴西亞：這讓我想起西德?克羅赫馬爾尼（Syd Krochmalny）在展覽文本中提到的 “直覺(jué)偶然性”。這個(gè)觀察似乎非常準(zhǔn)確。你所描述的創(chuàng)作狀態(tài) —— 一切都可能隨時(shí)改變，但形態(tài)與作品之間又存在某種永恒的聯(lián)系 —— 這一點(diǎn)非常有趣。

華金·博茲工作室中的材料工具

繪畫(huà)創(chuàng)作者為什么需要補(bǔ)這一課？

Why do painting creators need to make up this lesson?

講授導(dǎo)師

（德國(guó)哈勒美術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)、著名教育家、藝術(shù)家）

張一非

（魯迅美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院教師、藝術(shù)家）

啟動(dòng)時(shí)間：2025年12月20日

本階段課程時(shí)長(zhǎng)：6講，共計(jì)24課時(shí)

授課時(shí)間：周、六日晚19:00——22:00

授課形式

· 騰訊會(huì)議面對(duì)面實(shí)時(shí)講授與創(chuàng)作點(diǎn)評(píng)

· 周一到周五個(gè)人課題實(shí)踐，專屬微信群就有關(guān)問(wèn)題交流指導(dǎo)

· 課程回放一年內(nèi)無(wú)限次觀看

適宜人群

希望進(jìn)一步提升視覺(jué)組織與表達(dá)能力的創(chuàng)作者

名額有限立刻報(bào)名

報(bào)名微信：kuyishu003

咨詢電話：010-84786155