2025年12月19日，由廣東省文化和旅游廳指導(dǎo)、廣東美術(shù)館主辦的“廣州影像三年展2025”在廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）開展。本屆三年展以“感知生態(tài)學(xué)”為主題，匯聚來自全球25個(gè)國(guó)家和地區(qū)的80余位藝術(shù)家的最新力作，從視覺文化的核心切入，探討在數(shù)字技術(shù)與生態(tài)現(xiàn)實(shí)交織的背景下，影像藝術(shù)如何回應(yīng)人類感知方式的重塑與認(rèn)知結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型。此次在新館的首展不僅是該學(xué)術(shù)品牌在全新地標(biāo)空間的重要亮相，也標(biāo)志著自2017年更名以來，三年展在學(xué)術(shù)視野與策展實(shí)踐上的進(jìn)一步深化與突破。

“廣州影像三年展2025”總策劃，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)表示：“影像的未來不僅關(guān)乎媒介形態(tài)的演變，更關(guān)乎在復(fù)雜世界中公共感知的重組與更新。我們期待本屆三年展激發(fā)的對(duì)話，能為藝術(shù)與社會(huì)在變革時(shí)代的互動(dòng)提供新的視野。”

本次展覽總策劃、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)致辭

開幕剪彩

新館新篇：開啟影像藝術(shù)與公共感知的新界面

2024年，隨著廣東美術(shù)館新館的正式開放，館方在推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)研究與社會(huì)對(duì)話的使命上邁入新階段。新館憑借其拓展媒介表達(dá)與藝術(shù)體驗(yàn)維度的空間特性，為“感知生態(tài)學(xué)”這一主題提供了恰如其分的呈現(xiàn)場(chǎng)域。展覽在此舉辦，標(biāo)志著廣東美術(shù)館以更前沿的視野，將影像藝術(shù)置于科技、人文與公共領(lǐng)域的交匯處進(jìn)行探討，進(jìn)一步鞏固了“廣州影像三年展”作為連接中國(guó)南方影像藝術(shù)與國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的學(xué)術(shù)地位。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

主題聚焦：在算法時(shí)代追問“觀看”的本質(zhì)

在技術(shù)加速與生態(tài)壓力并存的今天，人類的認(rèn)知與現(xiàn)實(shí)感日益被算法構(gòu)建的視覺環(huán)境所影響。本屆影像三年展以“感知生態(tài)學(xué)”為核心框架，不局限于展示影像技術(shù)的演進(jìn)，而是深入追問：在數(shù)字媒介主導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)中，我們?nèi)绾瓮ㄟ^影像理解自身與世界的關(guān)系？展覽通過藝術(shù)家的創(chuàng)作，呼應(yīng)了從麥克盧漢（Marshall McLuhan）“媒介即訊息”到中國(guó)傳統(tǒng)“觀物取象”的觀看哲學(xué)，強(qiáng)調(diào)視覺是主動(dòng)建構(gòu)意義的過程，而非被動(dòng)接收。

多元內(nèi)容構(gòu)建與充盈多維視覺對(duì)話體系

本屆展覽通過“新模擬：后數(shù)字時(shí)代下的擴(kuò)展攝影”，“感觀的地層”以及“漣漪：時(shí)間、歷史與生態(tài)的交織”三大主題板塊，搭配“大灣區(qū)特別板塊”與“資料文獻(xiàn)單元”，形成層次豐富、維度多元的學(xué)術(shù)討論體系，從技術(shù)創(chuàng)新、感知重構(gòu)到生態(tài)反思，全面覆蓋當(dāng)代影像藝術(shù)的核心議題。

三大主題板塊：從技術(shù)實(shí)驗(yàn)到生態(tài)思考

“新模擬：后數(shù)字時(shí)代下的擴(kuò)展攝影”由法國(guó)攝影史學(xué)家、策展人米歇爾·普瓦韋爾（Michel Poivert）策劃，助理策展人張慧協(xié)助。該板塊聚焦“新模擬”美學(xué)，突破傳統(tǒng)攝影“再現(xiàn)自然”的邊界，通過人工智能、數(shù)字技術(shù)與手工創(chuàng)作的融合，探索攝影-紡織、攝影-雕塑等混合形態(tài)。藝術(shù)家們重新激活人類對(duì)光、水、土、火等自然元素的感性經(jīng)驗(yàn)，將自然元素這一宏大主題進(jìn)行著再詮釋。在此，動(dòng)植物與人類一樣被共同納入藝術(shù)實(shí)驗(yàn)探索的感知結(jié)構(gòu)中。此展覽板塊被構(gòu)想為一個(gè)激發(fā)觀眾與自然元素之間共鳴的感知場(chǎng)域，正如哲學(xué)家哈特穆特·羅薩（Hartmut Rosa）所提出的“共鳴”理念所揭示的那樣，這是一種關(guān)于安寧與減速的美學(xué)。

主題展策展人米歇爾·普瓦韋爾現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽

“感觀的地層”由策展人何伊寧策劃，本板塊以“物質(zhì)性—在地知識(shí)”為策略，聚焦藝術(shù)家創(chuàng)作的材料實(shí)踐、具身技藝與在地感知三者的協(xié)同，借此擾動(dòng)算法視覺的規(guī)訓(xùn)，推動(dòng)感知的去殖民重構(gòu)與視覺權(quán)力地層的拆解。展覽重點(diǎn)圍繞三個(gè)問題展開：如何揭示數(shù)字技術(shù)與其物質(zhì)、資源、勞動(dòng)基礎(chǔ)之間被遮蔽的復(fù)雜關(guān)聯(lián)，并重新激活被掩埋的影像物質(zhì)記憶？如何借身體化的模擬工藝與本土材料觸覺實(shí)驗(yàn)對(duì)抗視覺扁平化？如何以物質(zhì)性感知實(shí)踐解構(gòu)歷史圖像檔案中的殖民凝視與話語霸權(quán)，重繪視覺權(quán)力層理？

主題展策展人何伊寧現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽

“漣漪：時(shí)間、歷史與生態(tài)的交織”由常駐倫敦，并擁有法、英、阿爾及利亞多重文化背景的策展人陶絲?達(dá)赫瑪尼（Taous Dahmani）策劃，以“漣漪”為隱喻與研究方法，探索人類活動(dòng)對(duì)生態(tài)的跨時(shí)空影響。板塊借“石子入水”的意象，揭示“進(jìn)步”“發(fā)展”理念驅(qū)動(dòng)下的人類行為（如殖民征服、掠奪性經(jīng)濟(jì)）如何如漣漪般跨越時(shí)空，持續(xù)塑造當(dāng)下生態(tài)現(xiàn)實(shí)——從沙漠到海洋，地球的地表與大氣皆承載著人類活動(dòng)的“記憶”。策展人強(qiáng)調(diào)，氣候危機(jī)并非單純的當(dāng)代緊急事件，而是植根于歷史權(quán)力更迭與化石燃料野心的漫長(zhǎng)歷程，呼吁公眾擺脫速度與消耗，以全新視角理解環(huán)境與自身的關(guān)系。

大灣區(qū)特別板塊和資料文獻(xiàn)單元：地方語言與文化共同體以及歷史回響

大灣區(qū)特別板塊：立足粵港澳大灣區(qū)的多元語境，從方言、地景、身體感知與歷史層累等維度，探討藝術(shù)家如何在多物種、多敘事的現(xiàn)實(shí)中生成新的文化與感知結(jié)構(gòu)，為全球性議題提供具有溫度的在地樣本。

資料文獻(xiàn)單元：借攝影發(fā)明二百周年之機(jī),本單元以兩條并置時(shí)間軸梳理中國(guó)與世界攝影史脈絡(luò)，分別遴選粵五十個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，涵蓋技術(shù)革新、攝影流派與代表人物/重要展覽，以及制度形成、機(jī)構(gòu)設(shè)置、重要著作與思想事件，旨在勾勒攝影在全球與中國(guó)語境中的知識(shí)地理與視覺文化譜系。

學(xué)術(shù)傳承與未來期許：影像作為公共感知的通道

“廣州影像三年展”始于2005年的“廣州國(guó)際攝影雙年展”，2017年更名為“廣州影像三年展”，其研究視野從攝影拓展至更廣闊的影像藝術(shù)生態(tài)，經(jīng)多年積淀，已成為推動(dòng)影像藝術(shù)在跨文化語境中持續(xù)發(fā)展的重要學(xué)術(shù)品牌。

“感知生態(tài)學(xué)——廣州影像三年展2025”將持續(xù)展出至2026年5月5日，誠(chéng)邀觀眾步入這場(chǎng)關(guān)乎視覺、感知與意義的思辨之旅，共同探索影像在數(shù)字時(shí)代的全新可能。

展覽現(xiàn)面向公眾開放，相關(guān)票務(wù)信息如下：

●展覽周期：2025年12月19日至2026年5月5日

●開放時(shí)間：周二至周日9:00–17:00（16:30停止入場(chǎng)），周一閉館

●展覽地點(diǎn)：廣東美術(shù)館新館二樓4、5、6號(hào)廳，五樓21號(hào)廳

●票種與價(jià)格：

A.正價(jià)單人票：50元/人

B.雙人票：85元/2人

C.優(yōu)待票：29元/人

D.親子票：64元/1成人1小童

關(guān)于“廣州影像三年展”

“廣州影像三年展”的前身是“廣州國(guó)際攝影雙年展”，第一屆展覽于2005年舉辦。2017年，廣東美術(shù)館將該項(xiàng)目正式更名為“廣州影像三年展”，項(xiàng)目立足于媒介現(xiàn)象發(fā)展的觀察與思考，把研究的重點(diǎn)從原來的“社會(huì)人文的攝影”拓展為更具包容力和學(xué)科性的“視覺研究的影像”，力圖在更具開放性與方向性的工作中推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)的實(shí)踐與研究。

自更名以來，先后舉辦兩屆展覽，并獲得社會(huì)各界廣泛的認(rèn)可和好評(píng)：“復(fù)相?疊影——廣州影像三年展2017”獲得國(guó)家文化和旅游部2018年度全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀展覽項(xiàng)目；“交融的激流：廣州影像三年展2021”獲得國(guó)家文化旅游部2020-2021年度的全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀展覽提名項(xiàng)目。

責(zé)任編輯：劉靜