對情感創作的擅長，并不意味著嘉行只停留或局限于愛情劇領域，它其實是嘉行去擴展更多跨賽道好故事的穩固錨點。他們正以東方情感價值觀為內核，展開更多元類型的內容儲備，在其中將廣泛探索東方浪漫的創新表達形式，找到與年輕人審美的最佳匹配點。

作者：倪蘭

編輯：王子之

版式：王威

騰訊站內熱度最高破27000，上星開播首集登上2025浙江衛視劇集收視年榜TOP1，刷新浙江衛視近3年劇集首集收視紀錄，連續3日拿下浙江衛視收視日冠，登頂12月貓眼劇集熱度周榜，全網實感的高討論度——《狙擊蝴蝶》確實是近期市場上最有影響力的好劇之一，并且剛剛收官就獲得了包括“年度優秀劇集”在內的2025騰訊視頻金鵝榮譽四項嘉獎。

尤其難得的是，這部劇顯現出一種不受行業焦慮與題材浮躁影響的從容創作，從愛情敘事的耐心細描、心動氛圍的巧思塑造，到愛情觀的健康引導，頗為全面地實現了一次愛情劇的高品質創作，最終以好內容實現作品的逆襲

把握住自己的節奏與創作理念，嘉行影視兩年間已經在愛情劇領域梅開三度。

快時代的愛情慢步調，細描“相愛”的真實與動人

愛情劇在今時所面臨的首要挑戰，是如何讓觀眾還能相信與被打動。無論是反戀愛腦、性緣腦的時代心理，還是觀眾審美力不斷提升、對傳統套路普遍疲憊，都使得愛情故事身處一個更受審視與質疑、創作也不太容易討好的節點。

《狙擊蝴蝶》所選擇的，或許正是迎擊這一難點，先好好完成自己的氛圍感敘事，塑造出一份真正能讓人可感、可信的愛意。于是，制作團隊主動慢下來，通過一層層耐心推敲勾連的情節，細膩鋪展愛情自然的產生與堅實的生長，由頗有巧思和風格的視聽語言、輕盈又高密度的生活化細節，去營造好這個故事獨有的隱秘拉扯的關系張力與溪流入海的情感流淌

劇中男女主，從相識、相助到相知、相愛的過程，有著扎實細致的敘事支撐；由姐弟位置，如何逐漸醞釀著情緒與意識的轉軌、萌生出新的“異性”認知，進而再發展為情侶身份，每一步的關系演變非常具象，在充分積累之上不斷打破再加深；男女之間，誰快誰慢、誰進誰退，關系的節奏調控同樣邏輯清晰，張力也富含多變性。

岑矜是將李霧從大山中帶出來的姐姐，兩人的關系由“責任與感激”開始建立，劇中先耐心地通過豐富的小事件和細膩的情感細節，聚焦李霧對新環境的敏感不安與岑矜對弟弟引導型的關照與包容，讓兩人逐漸打破心理距離，建立起較為親近的日常關系。岑矜在李霧的學習規劃、校園生活環境上的妥善規劃與處理，讓敏感內向的李霧逐漸卸下心理負擔，全身心投入學習生活，這些也無形中積累了兩個人的信任關系。

正是在這樣扎實的鋪墊之上，才有了下一步的突破——當岑矜遭遇前夫出軌事實，李霧第一次站到了她的身前用成熟的方式保護姐姐，此時，李霧也第一次意識到岑矜以往堅強外表下也正遭遇著心痛難過，兩人之間不再是單一的強與弱關系，少年初次顯露出成年人姿態，以岑矜為主的引導包容付出也轉向了雙向的互相救贖與守護，為下一階段情感萌芽做出鋪墊。

而進入這一新階段，我們則可以看到，劇中一方面不斷累積著岑矜與李霧之間輕松自然的互動，比如微信上頻繁的溝通分享，對雙方生活上的關心與掛念；另一方面，則以李霧在校園友情中逐漸打開心防、岑矜在新工作中不斷打開局面的兩條并行線，實現二人推進情感的目的；在這段相處時間里，二人共同經歷的事件不斷調試著兩人情感上的聯系，拉近密度，讓觀眾同步跟隨這段感情升溫爆發，產生更真實的共鳴。

在《狙擊蝴蝶》的整體愛情敘事中，制作團隊用層層遞進的生活情節設計，較為精密地搭建了講述“人們是如何相愛”的故事骨架，而鏡頭語言、落地的生活化細節則是極為重要的支撐血肉，放大著相愛過程中的復雜況味，一起完成對愛情心緒濃墨重彩的訴說。

尤為典型的即是圍繞岑矜李霧之間隱秘而曖昧的獨處情節，劇中多處以“一門之隔”與“一墻之隔”，讓兩個人在不同空間、彼此不相見時默契地完成了一場場思念與情感對抗

比如兩人在相隔一堵墻的各自臥室里，同時觀看《羅馬假日》，似乎在訴說內心同樣放不下的默契情意。又如他們曾分別透過門上的貓眼，去探查或避開對方的行蹤，非常生動地呈現著愛情中的彼此攻防與兵荒馬亂。

同時劇中基于李霧的內斂性格，也巧妙地通過岑矜公司的廣告案例，以“嘴角微笑與眼中情意的變化”，來體現少年的愛意；通過一場意向感十足的夢境，來指向李霧對岑矜情感的徹底啟蒙；透過一塊玻璃磚背后的影像，將二人情感中的“欲”拍得含蓄中有野性……非常多的畫面細節，都讓人印象深刻。

值得一提的是，雖然娓娓道來是這段愛情故事的基調，卻并不意味著《狙擊蝴蝶》觀看體驗上的“無趣”——劇中對雙線時空結構的巧妙運用，讓男女主角現在與過去的情感錯位交織展現，既不斷給出故事懸念鉤子，又意外地調節著劇集的“甜度”，由此也在結構上牢牢吸引著觀眾。

健康愛情觀，留下新的精神富礦

《狙擊蝴蝶》播出后，便快速成為年輕人討論愛情話題時新的內容富礦。這部劇所呈現的愛情觀，健康、現代，表達層次有厚度，引得觀眾在其中不斷深挖。

人物是創作觀的最真實塑像，《狙擊蝴蝶》的突出之處，便在于完成了一組質感扎實、頗具說服力的主角塑造。

女主角往往是愛情劇受眾的自我代入，然而愛情劇最容易陷入的創作窠臼，卻正是寫不好女主角，舊式人物缺乏主體性、空洞，無法支撐起健康且飽滿的表達，也不能回應當下女性的成長訴求

岑矜則截然不同。她被塑造得充滿血肉，一位“姐姐”的獨立、成熟、自尊，在生命的細節處完整地展現。比如她獨自去云豐村，晚間留宿的民居門栓壞了，她用桌椅堵門，不是簡單的堆放，而是用心地搭了一個更安全的卡扣結構，足見她的思慮與經驗。

她接李霧到城市復讀，不是光憑著一時血熱，從什么條件能拿捏對方的惡長輩，到學校的選擇、入學條件的滿足、學業長短板的規劃，再到對李霧生活的安排，都條理清晰、從容推進；這與她在劇中兩次換工作后的表現也形成映照，總能以成熟的思維抓準重點、化解難題，可以看到她在社會生存中的自如與強干。

而無論是工作、生活，遇上前夫出軌，遭遇商業價值觀的沖突，岑矜也總能在對自身原則的審視下，做出比較果斷與準確的選擇，始終保持向前走、做自己認為對的事。

這也帶來了一個更為難能可貴的人物狀態——追溯起點，《狙擊蝴蝶》的故事關于的是人與人之間的善心相助，而在岑矜與李霧關系演變的許多個節點，她都未讓愛情動搖了根本，相應思考與選擇始終不負自己的這一初心。這一女主角，無疑更能成為年輕觀眾的理想參照。

再來看男主角——作為女性受眾理想化愛情與伴侶靈魂的投射，他也在傳遞著制作團隊想對觀眾說的話。在李霧身上我們可以看到，《狙擊蝴蝶》完全拋開了女性依附男性、男性托舉女性的舊式愛情敘事；在這個被允許敏感細膩脆弱不安、被允許成長晚于女主角的男性身上，正呈現著更包容的性別特質，也在詮釋著更多元的兩性關系結構

當這樣一對人物塑造好之后，再輔以劇中其他人物的對照與互文，健康愛情觀的豐厚表達就自然地流淌而出。

從李霧選擇大學到決定是否出國留學的劇情推進中，我們可以看到，愛情中的根本價值觀問題是人們無法回避的，終有一刻會徹底爆發。在這一點上，劇中岑矜的堅持，以及對李霧人生路徑的展現，都傳遞著“先愛自己”“先做最好的自己”的核心觀念，倡導著完整人格的相互看見與共同成長，對“犧牲付出”型的傳統愛情觀進行了非常深入的審視

八年前的李霧因為年輕，起初對于愛情的理解就是要時時在一起，所以才會想把這份救贖般的溫暖攥得更緊。而岑矜選擇成為李霧出國深造的堅定推手，從不是“獨斷的決定”，反是她基于更豐富的生命體驗做出的考量，藏著希望他去看更廣闊世界的期許，不愿他因過度牽掛自己而局限人生的可能性，更不想這份感情成為他成長的束縛。

這些因立場與心境差異產生的拉扯，從不是兩人的“問題”，而是親密關系里必經的磨合。直到八年后，當走出去看過世界、經過思考與成長的李霧，對自己的愛人能從仰望走向平視，在愛中擁有了更強的主體性，能夠審視反思一廂情愿的“犧牲付出”，而成為有勇氣主動追回愛情、也懂得尊重彼此邊界的成年人。這份從“仰望依賴”到“并肩同行”的轉變，不僅讓兩人讀懂了愛情里的尊重與體諒，更厘清了親密關系中“聯結與獨立”的平衡尺度，讓這份感情在磨合中愈發扎實。

另一方面來看，岑矜的兩段愛情關系，都是世俗意義上的女強男弱，在男方內心均引發了深重的波瀾。幾乎從大學起，李霧一路奮斗的目標就是希望能跨越鴻溝、擁有讓岑矜幸福的能力，但這顯然也令他自己背上了沉重的心理包袱。而岑矜的前夫則更是多年積怨在心，認為與岑矜在一起讓自己被外界看低，掩蓋了自己應有的光芒。經過長期的對照鋪墊，這部劇終為愛情乃至人與人之間的“平等”重新正名：應是人格的平等、自尊的平等，而非物質的平等——面對現實社會中越來越“量化”的愛情條件與社交門檻，一部熱門劇堅持這樣的正向引導，無疑是更有價值。

“會拍相愛”“獨嘉表達”，嘉行穩控自我創作節奏

近兩年，從《在暴雪時分》《柳舟記》到《狙擊蝴蝶》，嘉行影視連續推出熱門愛情劇集，一直保持著自己的節奏，有效創新、打磨作品，在自己的劇集序列去持續進步。

在嘉行的愛情劇創作中，我們可以發現重要創作理念的一以貫之

首先，打破愛情劇容易落入的“懸浮感”，回歸真實性。這實際上包含著“表”與“里”的雙重性。

由表而言，嘉行愛情劇的創作制作中不斷追求強生活質感，正如《狙擊蝴蝶》所體現出的，在生活流中去呈現與觀察愛情，在可代入的“平行時空”中，為觀眾講述每個人都可能遇到的故事。

而關于愛情劇的“里”，則回歸到這一題材本應完成的主題——人在情感中的自我探索與成長。嘉行的愛情劇不依賴極致矛盾為推動力，兩人之間的愛情不是在對抗外部的狗血事件，而是在處理每個人對于自我的看法及人與人之間價值觀、生命經驗的差異，更關照角色個人的應對選擇

也正是基于此，嘉行的愛情劇會去更深入地聚焦與透視年輕人所經歷的差異化的人生情感難題，并回以更當下的思考。

比如《在暴雪時分》中，男主角是曾經輝煌現在狀態低迷的斯諾克天才，女主角則是未來可期的新晉九球職業選手，高光譜段錯位的人生中，情感托起他們互相的鼓勵與帶動，使得彼此都獲得新的成長力量，成為對方最堅定的選擇。

《柳舟記》的男女主角則是從對立關系走到互相扶持的雙強人設，情感中呈現的是理解，是對彼此能力的認可與尊重、對新的人生可能的共同構建。

事實上我們會發現，好的愛情表達本就是正能量的人間價值觀引導，它可以被觀眾解讀為情感關系光譜，也可以被升華為更廣泛的普世觀念，這樣才使其具有更長期的品讀與沉淀空間。

與此同時，嘉行的創作不僅重視愛情的理性一面，同樣看重心跳的感覺，給觀眾更完整的沉浸體驗。因此在連續的創作出品中，對愛情劇氛圍感的精細塑造、對愛情影像的創新，更是成為嘉行的風格標識。典型如同樣由《狙擊蝴蝶》導演黃天仁執導的《在暴雪時分》，去年播出時就以“唯美”意境出圈，遠赴芬蘭實拍與精巧鏡頭調度所組成的重工級制作，實現了一種獨特的沉浸氛圍，以深邃孤獨的宿命感，更凸顯了愛情羈絆的可貴。

這樣多維度的精品創制，也使得嘉行劇集真正具有著長尾效應。據貓眼統計，目前《在暴雪時分》和《柳舟記》的累計有效播放分別超過13億和11億；在騰訊視頻的劇集N刷榜上，《在暴雪時分》也占據著第七位。在目前比較低谷的長劇市場中，確實就是需要更多這樣耐看的好內容，請回觀眾、吸引觀眾與留住觀眾。

事實上，對情感創作的擅長，并不意味著嘉行只停留或局限于愛情劇領域，它其實是嘉行去擴展更多跨賽道好故事的穩固錨點。正如過去幾年我們看到嘉行在如《三生三世》系列、《烈火如歌》、《謝謝你醫生》等多種題材上的嘗試，他們正以東方情感為內核，展開更加多元類型的內容儲備。在這些內容中，嘉行將廣泛探索東方浪漫的未來創新呈現，找到東方情感議題與年輕人精神審美的更佳匹配點。

在嘉行今年公布的重磅片單中，我們也可以稍稍窺見這些探索的新鮮樣貌。如《招魂》，在中式經典的洗冤公道故事中講述少年間的救贖與成長，奇幻、神話、人鬼、志怪的復合元素碰撞現代視角和敘事方式，內外兼具地呈現著跨時代的對話

而在《雪中春信》中，非常具有古典雅韻的故事時空中投射的是當下的熱題，在古代宅院女子對婚姻的覺醒與命運劇本的自我掌控中，回應著年輕女性受眾的關注。

在以《恃靚行兇》為代表的現代愛情題材中，可以看到的是嘉行在做更突破的浮世觀察和情感描繪，讓當下多元的生活方式、灑脫的人生姿態和年輕的婚戀價值觀都可以得到更充分的映照與討論。

更大膽的或許是如《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》這樣更加面向未來市場的新概念類型項目，這其中有東方浪漫主義對尊嚴的追求，有中式玄幻經典的升級流結構，有特別具當下性的“女性上位敘事”“女性硬核力量”“反圣母思潮”，更有最受Z世代喜歡的賽博視覺系、AI設定、高懸念等等元素，可以說從更廣的創作維度去探討東方浪漫、東方情感的新鮮表現形式，集大成地碰撞著最年輕一代的喜好

從這些完全不拘泥框架、手法的類型、主題、敘事、美學的融合與探索中，我們更可以看到嘉行希望以多元和創新去布局高品質的年輕化內容，更好地服務于新一代觀眾的堅持。我們很期待在嘉行的前期深耕和穩扎穩打基礎上，未來看到更多好作品在市場上的更強表現力。