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《文學現場》欄目

由濟寧市作家協會主辦

山東省作家協會主席黃發有 為《文學現場》欄目題詞

虛幻的倒影，隱喻的啟示

——劉巨成攝影新作簡評

□劉亮

濟寧攝影家劉巨成在實地采風、創作和素材選擇上不斷求新求變，通過理論學習，還有對全國各地的攝影大展觀摩，提高了個人審美能力。他在擴大自己對生活的觀察深度與廣度，不僅描摹風景外在主體，更有一種注重事物內部機理的探求，從而建立個人與社會的聯系，引發我們對生命、社會的思考、對歷史的思索。

他也這樣認為，沒有思想的攝影，是沒有生命力的。藝術的表達是建立在思想內涵上。在一種深度和廣度上做更多的努力。

劉巨成新近創作完成的一組作品，不禁讓人耳目一新。我尤為感動的是作者用心捕捉生活美感的初心，看到他對生活現象的深刻思考，里面有質疑有困惑，而這種困惑是難能可貴的。作者只給內容，不給答案，讓讀者思考，一個人去看可以得到一個答案。這一組作品內容的主題是水中的倒影，形狀不規則，非常扭曲，與原有物體的形狀形成了極大的反差。夸張傾斜這里我們感受不到對稱均衡之美，建筑之美。

在沉靜優美深情的音樂中凝視著攝影家劉巨成老師的作品，耳目一新，啟示頗多。這一組命名為《被風吹翻的顏料盒》，取材是河邊的倒影。倒影里有房屋大廈，有春柳古橋。一幀一幀看過來，我的情思也在悄然發生著變化。

風吹拂著岸邊的樹木，也吹皺了河邊的碧波，與之相關的倒影也不再是還原事物的本來面目。我們看到的風景在發生著位移和姿態的變化。或者扭曲，或者夸大。有的被看似擠壓變形，有的則漫漶不清。

在色彩上，水中的倒影，樓房和樹木是混在一起的，造成了色彩的融合，形成油畫的豐富質感。

在一次次的閱讀中，我發現了這不僅僅是大地的調色板，作者還是一位極具哲思的詩人。這一組作品，帶給我的啟悟是非常多的。有時候我們無法從一個印象中看到事物的本體或者本質。外部的印象可能是被偽裝或者扭曲的，主觀的感受是體會不到對方的那種真正的痛苦或者歡樂。

攝影作品給人的感覺，主觀感受是物體的異化。作者幾乎完全忽略了水中的對稱美，而強調了水中倒影的不真實感、虛幻之感與變形之感做著哲學家的思考。通過這種影像完成一次對生活、社會的觀察思考，也是一次心路歷程的呈現。

意象的飄忽與流動，打破了我們的固有的思維，打亂了固有的物體的存在模式，這是一種巧妙連接。它連接了自然與人的共情的部分它不僅僅再現的平凡事物的再現與描摹苗摹。

而是在一種思考中。形成一種多元化的認知，對世界的多元化的認知。那么，這種認知也必將喚醒人們對自身的精神狀態和生存狀態的思考

當我們看到這個物體的被折疊、被擠壓、被變形，甚至稀釋的那種狀態。那這是一種空間的不確定性，給我們帶來一種危機感。來激發我們的生活有一種積極的探索。

當這種扭曲的結果不是水面有意為之，而是作者的有意為之，風吹水面形成的一種物理現象。藝術家要善于用獨特的手法把握藝術語言，來完成對社會的理解和結構，劉巨成也是善于在生活中，勤于觀察，長于思考，以敏感細膩心思去發現物象之美背后的哲學世界。

劉巨成攝影早期風格刻意求工，在構圖布局、遠景、近景上非常講究。通過對傳統文化和古典藝術的深入學習，巧妙融入了中國傳統繪畫中的構圖技巧，形成了清淡雋永的攝影風格，突出了古典美學情趣，呈現出寧靜淡雅的詩意。我曾在一篇早年的評論中寫道：劉巨成的作品中有一種濃厚的古典人文情懷。這里的物相取舍與中國古典藝術審美相契合，體現出作者的傳統書畫造詣，傳達出一貫的古典的美學的精神追求，這是早期劉巨成作品打動我的地方。

比如他有一組作品是對河岸的拍攝，強化了水面倒影的美感，比如一幅對橋的倒影捕捉。讓倒影的半圓與橋弓形的半圓形成一個圓形，強化了實與虛組成的圓團效果，一種古典的對稱之美，園林之美。

劉巨成結合這幾年的學習，寫出一篇文章，以平遙觀影展為主題，兼談他對攝影的幾點認識，這篇文章總結了他多年學習攝影的心得體會。我們能看到他對攝影的熱愛和多年潛心鉆研，不僅在技術上學習，還體現在思想提升上面，那種人文關照的分量增加。

當我們閱讀了這篇文章后，再看他這次的創作，就能感受到他有意疏離于以前對傳統古典美和中性之美的捕捉。變成了現在突出對生活的思考。他說，拍攝是有目的的行為，有主動性的行為，作品的思想性是他比較看重的，他說一幅圖像不僅具有審美價值，而且還有思想內涵，這樣的作品才比較成功。從創作來看，作者跳出原有審美風格，掙脫這種審美的同質化，我開辟了另一片廣闊的天地。

而且，我們不難理解他對創作態度的嚴謹。攝影家芭芭拉摩根是舞蹈攝影，她說：我心懷感激，感激光源賦予我創作的自由，借助同步閃光和高速閃光燈，我可以精確的照亮我想畫出的那部分。劉巨成也對攝影身懷感激，他說是攝影讓他重新熔鑄了靈魂，這是滋養心靈的事情。

抽象作品形式從觀察生活上，強調主觀審美，擺脫了大眾審美舒適區，主動去離開具象的敘事意義。攝影是瞬間發生的藝術，他強調在瞬間的直覺認知下，觀賞者能一下感受到巨大的沖擊力，也會賦予作品以個性化的特殊意義。平凡事物中呈現出驚訝的非凡的美感。這需要攝影家的引領。攝影家有什么審美訴求，就會把捕捉到的庸常之物賦予獨特的氣質。

我最近一直在讀《博蒙特紐霍爾攝影史》。書籍告訴我，“當我們把藝術放在最廣闊的語境之下，便可見到細微與深邃。攝影沒有思想，影像就失去力量。”好的攝影作品是對現實世界的主觀解讀，以個人體驗去重構世界。

攝影人郭廣林說：攝影師平時積累的知識，讓他在攝影創作中、實踐中，在不同場合書寫中，遇到什么事物，很快地捕捉到那個符號，具有什么象征意義或者是對什么有象征隱喻的意義。這些隨心所至、信手拈來的創作是一種隱喻，就是讓理論素養變為自己思想的基因。

劉巨成在觀察現實生活中持有的獨立思考，對攝影理論的學習，對思想著作的理解，都成為他前進的一個因素。優秀的攝影家，一定是有思想高度，，他不僅要對生活中的煙火人間進行書寫，還要書寫溫暖和疼痛，要以哲學家的視角探尋多元文化背景下的生活命體驗。以極其細微的方式看見社會，看見自己生活中各種自然現象和規律的變化，在特定時期，會成為我們的人生啟示錄和社會隱喻，透過表象之后，能夠看到自己與社會之間的鴻溝、隔閡和聯系。

懷著同情悲憫，不要輕易去下結論，那往往可能是不真實的。真實與虛幻，是這世界的狀態。這是這一組倒影帶給我們的隱喻。而一個有情懷有思想的攝影家就會通過他的審美，來完成一次對世界的探索。

（文中照片為劉巨成攝影作品）

劉亮，山東能源集團濟寧二號煤礦井下工人，中國煤礦作家協會會員，濟寧作家協會會員、濟寧文藝評論家協會會員，濟寧散文學會理事、天津散文研究會會員、現代作家文學簽約作家、濟寧老年大學寫作班教師。獲第二屆吳伯簫散文獎、第一屆天津散文獎、微山湖征文獎、中國煤炭系統詩歌優秀獎。堅持以端莊的態度書寫平凡的世界真善美。在各級報刊平臺發表散文和評論作品一百萬字。

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