在八十年代中國(guó)影壇的浪潮里，張良與王靜珠這對(duì)伉儷，以一腔赤誠(chéng)與過(guò)人膽識(shí)，拍出了一部轟動(dòng)全國(guó)的特殊影片《少年犯》。這部承載著二人社會(huì)責(zé)任感的作品，不僅創(chuàng)下影史多個(gè)第一，更用真實(shí)的力量叩問(wèn)人心，成為一代人關(guān)于救贖與成長(zhǎng)的集體記憶。

張良的名字，早因《董存瑞》里那個(gè)舍身炸碉堡的少年英雄深入人心，憑借《哥倆好》斬獲百花獎(jiǎng)最佳男演員的他，并未沉溺于演員的光環(huán)，而是在中年轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，始終扎根現(xiàn)實(shí)土壤。妻子王靜珠則是他藝術(shù)之路上最默契的搭檔，身為編劇的她，有著敏銳的社會(huì)洞察力與柔軟的共情之心，二人此前合作的《梅花巾》《雅馬哈魚(yú)檔》，皆因貼近生活而廣受好評(píng)。

《少年犯》的誕生，始于一次偶然卻深刻的觸動(dòng)。八十年代初，青少年犯罪率攀升成為不容忽視的社會(huì)問(wèn)題，當(dāng)多數(shù)創(chuàng)作者對(duì)這一敏感題材避之不及時(shí)，王靜珠在搜集素材時(shí)接觸到了少管所里的少年們。那些年輕面龐上的迷茫、悔恨與對(duì)自由的渴望，深深刺痛了她，也讓張良生出強(qiáng)烈的使命感。夫婦二人下定決心，要為這些迷途少年發(fā)聲，讓社會(huì)看見(jiàn)他們的困境，于是開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的采風(fēng)之路。

他們走遍全國(guó)多個(gè)少管所、監(jiān)獄與勞改場(chǎng)，與少年犯同吃同住，傾聽(tīng)他們破碎的成長(zhǎng)故事，記錄他們內(nèi)心的掙扎。王靜珠執(zhí)筆創(chuàng)作劇本，反復(fù)打磨八稿，核心始終圍繞“挽救孩子，造就人才”八個(gè)字；張良則奔走協(xié)調(diào)，為影片拍攝爭(zhēng)取支持。彼時(shí)，這個(gè)題材因敏感屢遭擱置，劇本雪藏兩年之久，但二人從未放棄，他們堅(jiān)信，這部影片能喚醒更多人的社會(huì)責(zé)任感。

1985年，《少年犯》終于獲準(zhǔn)開(kāi)拍，張良任導(dǎo)演，王靜珠身兼編劇與制片人，成為國(guó)內(nèi)首位女制片人。為了最大程度還原真實(shí)，他們做出了兩個(gè)大膽到近乎冒險(xiǎn)的決定：一是全程在上海未成年犯管教所實(shí)景拍攝，讓高墻、鐵窗、統(tǒng)一的囚服與嚴(yán)苛的作息，直觀呈現(xiàn)在觀眾眼前；二是拒絕專業(yè)演員與普通學(xué)生，從上千名在押少年犯中挑選18人本色出演主角。

這一決定背后，是無(wú)數(shù)的顧慮與細(xì)致的考量。張良擔(dān)心專業(yè)演員無(wú)法體會(huì)少年犯的心境，又怕普通學(xué)生進(jìn)少管所被不良影響，而啟用在押少年犯，既能讓表演充滿真實(shí)感，也給了這些孩子一個(gè)改過(guò)自新的機(jī)會(huì)——?jiǎng)〗M與司法部門(mén)約定，表現(xiàn)優(yōu)異的少年演員可獲得減刑甚至釋放。拍攝過(guò)程中，張良與王靜珠像師長(zhǎng)般對(duì)待這些少年，與他們促膝長(zhǎng)談，引導(dǎo)他們理解角色，也幫他們正視自己的過(guò)往。

影片的創(chuàng)作處處透著較真，就連主題曲《心聲》的誕生，也滿是波折。起初邀請(qǐng)專業(yè)作曲家創(chuàng)作，張良總覺(jué)得少了幾分少年犯發(fā)自內(nèi)心的悔恨與對(duì)親情的渴求。后來(lái)，他把自己與王靜珠合寫(xiě)的歌詞念給少年演員們聽(tīng)，鼓勵(lì)他們自己譜曲。少年李春生寫(xiě)下的旋律，質(zhì)樸卻飽含深情，由飾演沈金明的王劼含淚演唱，一句“媽媽呀媽媽，兒在呼喚你”，成為戳中無(wú)數(shù)觀眾淚點(diǎn)的經(jīng)典。

影片上映后，轟動(dòng)遠(yuǎn)超預(yù)期。這部投資僅60萬(wàn)元的普法題材電影，斬獲5.2億觀影人次，發(fā)行分賬收入2100萬(wàn)元，力壓一眾商業(yè)大片成為年度票房冠軍，更被全國(guó)中小學(xué)、管教所組織集體觀看。銀幕上，桀驁不馴的方剛、屢教不改的蕭佛、悔恨自責(zé)的沈金明，他們的犯罪故事背后，藏著家庭教育的缺失、社會(huì)環(huán)境的影響與青春的迷茫；管教人員的苦心勸導(dǎo)、記者謝潔心的奔走呼吁，傳遞著“教育、感化、挽救”的溫暖。沒(méi)有刻意煽情，沒(méi)有臉譜化刻畫(huà)，這份真實(shí)讓無(wú)數(shù)觀眾熱淚盈眶，也引發(fā)了全社會(huì)對(duì)青少年犯罪問(wèn)題的深刻反思。

1986年，《少年犯》榮獲第9屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與少年演員還獲得司法部頒發(fā)的法制文藝優(yōu)秀獎(jiǎng)?wù)隆Ｊ子呈缴鲜子呈缴希ɡ畲荷⑼鮿略趦?nèi)的三位主演因表現(xiàn)出色當(dāng)庭釋放，18名少年演員均獲得寬大處理，張良夫婦也被授予“業(yè)余勞改干部”證書(shū)，這份榮譽(yù)，是對(duì)他們以光影救贖少年的最好肯定。

如今回望，《少年犯》早已超越一部電影的意義。它是張良與王靜珠用藝術(shù)踐行社會(huì)責(zé)任的見(jiàn)證，是中國(guó)影壇敢于觸碰現(xiàn)實(shí)、直面問(wèn)題的典范，更是一面鏡子，照見(jiàn)迷途少年的掙扎與渴望，也照見(jiàn)社會(huì)對(duì)特殊群體應(yīng)有的包容與關(guān)懷。而張良與王靜珠這對(duì)伉儷，始終堅(jiān)守著“貼近現(xiàn)實(shí)、傳遞溫暖”的創(chuàng)作初心，他們用一部《少年犯》，點(diǎn)亮了無(wú)數(shù)迷途少年的回家路，也為中國(guó)電影留下了一段溫暖而有力量的記憶。

文：靳洪濤 圖：網(wǎng)絡(luò)