配樂 / 靜かな時(shí)間 - 褚詡野君

聲音導(dǎo)演 / 林蔚

在讀睡，大家最關(guān)注的往往是為我們帶來高質(zhì)量朗讀的聲優(yōu)，其次是薦詩人，其實(shí)，外國詩歌的譯本和譯者也很重要。在讀睡也有很多優(yōu)秀的翻譯者為我們服務(wù)。黃雪媛就是為讀睡長期供稿一位譯者和薦詩人。她為我們介紹過很多德語詩歌和詩人，比如里爾克、布萊希特、策蘭、奈莉·薩克斯、多敏，戈特弗里特·貝恩和瑪莎·卡萊珂等。其中，很多詩人的最新譯本都曾在讀睡首先發(fā)表。

由她翻譯的《只有一朵玫瑰支撐》應(yīng)該是多敏詩集在國內(nèi)的首次系統(tǒng)翻譯出版；而我們熟悉的布萊希特詩選——《詩歌的壞時(shí)代》，也是近三十多年來首次從德語直譯的布萊希特詩歌的集中呈現(xiàn)。這兩本書均入選了豆瓣的2025年和2024年年度圖書榜。除此之外，萊納·施塔赫的三卷本《卡夫卡傳》，堪稱大部頭，由黃雪媛領(lǐng)銜翻譯的后兩卷《關(guān)鍵歲月》和《領(lǐng)悟之年》也于近年相繼出版。

我記得去年還是前年，黃雪媛——我喜歡叫她媛姐，告訴我她也在寫詩。翻譯工作帶來的大量閱讀和滋養(yǎng)很容易喚醒一個(gè)人的創(chuàng)作熱情，也更容易在這種對(duì)經(jīng)典作品的翻譯中領(lǐng)悟?qū)懽鞯膴W秘。寫作就會(huì)變成一見自然而然，水到渠成的事情。

今天我推薦的這首詩，可以說道出了一個(gè)“譯者”向“作者”前進(jìn)的復(fù)雜心曲。詩歌開篇便建立起強(qiáng)烈的身份與意象聯(lián)結(jié)，將譯者的生命狀態(tài)與秋日的特質(zhì)牢牢綁定。秋日的 “盛大而閃耀” 對(duì)應(yīng)譯者在文字世界中收獲的豐盈與光彩，“慢慢暗沉，枯黃” 則暗合創(chuàng)作與翻譯過程中必然經(jīng)歷的消耗、沉淀。

詩中引入希尼的詩句“不貪婪也不饑餓，隨時(shí)準(zhǔn)備去任何地方”，既是譯者面對(duì)多元文化與異質(zhì)文字的態(tài)度——不帶功利心，以開放包容的姿態(tài)接納不同民族的詩歌靈魂，也是其人生態(tài)度的寫照。在海量的文字閱讀與轉(zhuǎn)換中，這份心境讓譯者得以在不同文化語境中穿梭，這種精神溯源，讓詩歌跳出了單純的職業(yè)描摹，上升到對(duì)生命態(tài)度的思考。

“詞語在心田里發(fā)酵，在寂寞中陷入狂暴”，將文字與內(nèi)心的互動(dòng)寫得極具張力，寂寞在這里不再是負(fù)面的狀態(tài)，反而成為文字與心靈碰撞的絕佳土壤，于是 “常常滿心歡喜，偶爾悲欣交集”。閱讀、涵詠、內(nèi)化、發(fā)酵到一種程度，寫作的激情也就不可遏制的爆發(fā)了出來。

毛詩序曾言：“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩。情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”從閱讀翻譯到創(chuàng)作的過程本就如此。當(dāng)借他人酒杯，不足以澆自己塊壘的時(shí)刻，寫作就沖動(dòng)就沖動(dòng)就產(chǎn)生了，那頭渴望捕獵的母獅就從黃昏的從林中出現(xiàn)了。準(zhǔn)備捕獵” 展現(xiàn)出譯者即便 “喚醒得遲”，依然對(duì)文字、對(duì)生命保有熱烈的追求與行動(dòng)力。這份遲來的覺醒，沒有青澀的莽撞，多了歷經(jīng)沉淀后的從容與堅(jiān)定。

薦詩 / 流馬 關(guān)注

詩人、小說家，讀睡主理人

著有詩集《日光暴漲》《夜晚懷疑我》
小說集《烏云來客》《幽暗的森林》等

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