Ahndraya Parlato

配樂 / Lcz-Sv - 闊野

聲音導演 / 徐安

“婚姻是愛情的墳墓嗎？”對于這個問題，本詩有自己的回答。

在這首詩的開頭，我們看到詩人和妻子就像“兩把銅勺/在毯子下面。”

西方人往往會把勺子疊在一起放在櫥柜抽屜里面，所以他們把一個人從背后抱著另一個人躺在床上的姿態(tài)稱作“勺子一樣的姿勢”，同時“勺子”也是一種體位（請自行腦補）。

這首詩以靜止開始，我們會想象它會“動起來”。

在接受《請重視詩歌》（Poetry Matters）博客的采訪時，本詩的作者弗蘭克·X·沃克說：“我對自己如何感知人類互動特別有信心，尤其是男女之間的互動。”

感知有了，他是如何讓詩歌表現(xiàn)“互動”的呢？

首先，沃克說他：“……鼓勵學生……以情感為起點或情感中心來創(chuàng)作自己的作品。”

然后：“當我創(chuàng)作詩集……我從記憶、研究和想象中收集素材。”

今天這首詩就是如此，它雖然以情感為中心，但是卻描寫了一次完美的擊球，表現(xiàn)了對高爾夫運動高度的熟悉。

詩歌的題目“drive”既有“開球”的意思，也有“驅動力，力比多”的意思，可以說是很精妙的一語雙關。詩中還出現(xiàn)了一個沒法翻譯的專業(yè)術語 birdie putt，它的意思是：在高爾夫運動中，如果球員在某一洞的擊球次數(shù)比標準桿少一桿完成，即稱為“birdie”（小鳥球）。而完成這一擊的最后一次推桿就叫 birdie putt，也就是“用推桿完成小鳥球”的動作。

很多文學大師都表達過一種觀點：寫作者要熟悉一些專業(yè)領域的知識。小說大師亨利·詹姆斯說過：“不僅要了解人物，還要了解你描寫的人所從事的職業(yè)和日常習慣，否則作品將缺乏權威性和精準度。”

而另一位大師馬克·吐溫說：“如果不了解密西西比河——它的水流、術語和習性——你就無法寫出關于它的作品。”

《開球》這首詩是又一個鮮明的例證。

那么，詩人是如何利用一場高爾夫球的呢？ 他似乎在描寫經歷相當長一段婚姻生活的男女，已經對肌膚之親習以為常。

所以，“我”才會一邊把手放在“她”的大腿上，一邊在腦子里播放關于高爾夫的“小電影”。

故事就這樣結束了嗎？ 并沒有。

“她挪了挪身子，我們兩胯之間的空氣消失了。我閉上眼睛。我不再注視球的飛行軌跡。我就是那顆在空中飛行的球。”

現(xiàn)在回答開頭的問題。如果“愛情”指的是情感和身體的雙重滿足的話，婚姻不見得是它的墳墓。

熟悉并不意味著失去驅動力：驚濤駭浪固然激動人心，水到渠成也未必索然無味。就好比高爾夫的初學者可能會大汗淋漓、廢寢忘食，忘情地投入其中；但是高手完美開球、輕推入洞，也自有一種輕松自如的愉悅，甚至一種顧盼自雄的滿足。

薦詩 / 光諸

（個人微信號：ghostinthezoo）

讀首詩再睡覺主理人，藝術家，寫作者

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