最近熱度“最猛”的劇是央視臺(tái)播出的歷史劇《太平年》，五代十國(guó)的亂世在導(dǎo)演精良的鏡頭中一一展開。

劇中，人性的復(fù)雜和亂世的恐怖直擊三觀，看過(guò)這部劇的觀眾無(wú)不發(fā)出久久不能平復(fù)的嘆息。

這部劇拍得真實(shí)，創(chuàng)作中注重把握尺度呈現(xiàn)，既展現(xiàn)了歷史所記被拍出來(lái)，也展現(xiàn)主創(chuàng)作為劇中成員之一，都把屬于自己的那一部分表演淋漓盡致展現(xiàn)出來(lái)了。

亂世之中，每一個(gè)人都脫不了干系，要么足夠強(qiáng)大到對(duì)抗敵人，要么有保全自身的能力，否則只能淪為刀下尸體。

尸山血海，山河破碎，天子也不能左右時(shí)勢(shì)發(fā)展，滿懷收復(fù)國(guó)土之心，卻差點(diǎn)連命也不保，成了歷史遺憾的一筆。

石重貴曾高高在上，卻結(jié)局屈辱，趙匡胤目睹石重貴如何“棄”天下，瘋瘋癲癲地說(shuō)他不做天子了，將那把冰冷的劍放入他手中，讓他來(lái)做天子。

趙匡胤還看到劉知遠(yuǎn)不能拒絕，“即皇帝位”的過(guò)程，那位置像是燙手山芋，誰(shuí)也不想沾染，深諳坐上去隨時(shí)可能掉腦袋，可劉知遠(yuǎn)就這么被倉(cāng)促地壓上去，披上黃袍，成了他們口中的天子。

最后他趙匡胤也在歷史的齒輪軸步入了那“不愿面對(duì)的天子之位”，像劉知遠(yuǎn)一樣不想?yún)s又不得不為之，妥協(xié)了。

歷史重演，趙匡胤在披上黃袍那一刻，萬(wàn)念俱灰，但他不是石重貴和劉知遠(yuǎn)，他清醒地知道他成為天子是為了改變。

“我可以做這個(gè)天子，卻不是為了爾等的富貴，是為了這個(gè)蒼生離亂的世道，是為了使?fàn)柕龋僖擦⒉坏眠@樣的擁立之功！”

這句話不止是說(shuō)給在場(chǎng)的所有人聽，也是說(shuō)給他自己聽，他堅(jiān)定了要改變亂世，結(jié)束這生不如死的離亂世道帶來(lái)的戰(zhàn)亂分割。

被披上黃袍之前，趙匡胤做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見了郭榮，他共赴太平年的遺愿讓他夢(mèng)中驚醒，滿腹心事隨滴落的一滴眼淚涌出而心緒翻涌。

戰(zhàn)亂中生存，哪怕睡覺(jué)也劍不離手，一群人忽然闖門涌入，就算是趙匡胤也有一瞬驚慌，來(lái)不及擦眼淚，他雙手本能拔劍，像以往的每一次上沙場(chǎng)一樣，條件反射地用刀尖向外。

朱亞文這段哭戲，把趙匡胤的心境演繹出來(lái)了，好兄弟柴榮死了，他的遺愿仍盤旋在他的腦海里，“太平年”是他們的共同愿望，但這個(gè)愿望卻遙不可及，夢(mèng)中再現(xiàn)當(dāng)日柴榮的話語(yǔ)，觸碰了他內(nèi)心的柔軟，復(fù)雜的情緒奔涌而出。

從夢(mèng)境到現(xiàn)實(shí)，一群人闖進(jìn)來(lái)，他拔劍那一刻，甚至還恍惚地分不清是不是在做夢(mèng)，那雙眼迷糊又震驚，眼中血絲泛紅，眼眶發(fā)紅，直到被披上黃袍，他才徹底清醒過(guò)來(lái)了。

眾將不容他拒絕，為他披上黃袍，奉他為天子，逼他攬下重任，推他主持大局，也是再把他往險(xiǎn)境中逼。

趙匡胤閉上眼，深深吸了一口，復(fù)雜的心緒涌上來(lái)，他知道自己躲不過(guò)，必須披上這黃袍，血紅的雙眼滿是憤怒，伴隨一滴淚落下，他咬牙切齒地說(shuō)出“為蒼生”的一句話。

同樣是一滴淚，趙匡胤前一滴淚和后一滴淚分別是不同的心緒，一個(gè)想起與柴榮約定的“太平年”沒(méi)能實(shí)現(xiàn)的傷感，一個(gè)是對(duì)“天命”和“人心”逼迫下的壓力和憤懣，前后的情緒疊加一起，讓這場(chǎng)哭戲遞進(jìn)了他內(nèi)心深處柔軟和堅(jiān)強(qiáng)的一面。

這部戲中的演員的哭戲無(wú)聲勝有聲，與以往在其他劇中所看到的哭戲不同，沒(méi)有大開大合的情緒波瀾或爆發(fā)，卻增強(qiáng)了哭戲張力，在一個(gè)個(gè)眼淚滴落的鏡頭寫滿了每個(gè)人的心灰意冷 滿臉滿心都是無(wú)能為力。

他們眼睜睜地看著天下蒼生在混亂中無(wú)法逃避，看著自己被時(shí)局所控，心有余而力不足。

石重貴那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的少年再也回不到過(guò)去，大火中他縮在墻角瑟瑟發(fā)抖，驚惶失措地躲著，披頭散發(fā)，雙唇發(fā)白，慘白的臉和通紅的眼，寫滿了他的恐懼和退縮。

石重貴最后一幕攜帶臣子一起跪契丹人，跪地叩首，滿目滄桑，再也不見往日朝氣。

任宥綸演的這個(gè)天子讓很多人難忘，他從高處跌落谷底，結(jié)局讓人每每為之惋惜。

錢弘俶有多個(gè)場(chǎng)景哭戲，白宇或義憤填膺，或悲天憫人，而他有太多的無(wú)奈和“不能”，他看到了亂世之中的人性丑惡，也屢次被威脅，卻無(wú)能為力。

后晉禪位詔書公布，卻無(wú)人站出來(lái)說(shuō)一句話，任事事自發(fā)，人人都在站一邊，與你無(wú)關(guān)一樣，一個(gè)國(guó)家竟然有這么多“無(wú)動(dòng)于衷”的臣子，錢弘俶看到這樣的場(chǎng)面，一時(shí)竟克制不住內(nèi)心的憤怒，字字句句哽咽脫口而出，眼眶由紅到熱淚滾落。

白宇的“隱忍式”哭戲在多段戲中上演。割地求和政策后，他獨(dú)自落淚，心中百感交集，夜談難民慘狀時(shí)，他仿佛又看到亂世中或被饑餓折磨，或被刀劍亂砍的百姓，內(nèi)心深處的柔軟便被挑起。

柴榮亂世中懷揣著“和平”的理想，他曾與趙匡胤和錢弘俶在夜下交心，說(shuō)出共同的心愿，他上位之后也在盡力做出改變，盡了力所能及之事，只可惜終留遺憾。

他們幾個(gè)人都是亂世中的天子和王，坐在那“高位”之上，本是最高掌權(quán)者，是治理國(guó)家的君王，卻在少年時(shí)期看到了這種慘無(wú)人道的人性，看到掌兵權(quán)肆意妄為，卻空有滿心“太平年”期許，日日困在無(wú)力回天的絕望里，最后也只有趙匡胤和錢弘俶見到了“太平年”。

男兒有淚不輕彈，可在這亂世之中心軟者和慈悲者哭了，他們的眼淚包含太多感觸，太多擔(dān)憂天下的事，亂世使得他們整日緊繃著一根弦，比起瞬息死亡的危險(xiǎn)，無(wú)盡的痛苦折磨更讓人陷入無(wú)法自控的情緒里。

權(quán)力失控，理想遙遠(yuǎn)，苦難觸感，站下不同的立場(chǎng)，面對(duì)不一樣的困境和心中所煩所憂，他們都哭了。

馮道這個(gè)老臣永遠(yuǎn)站在一邊觀望局勢(shì)，他看得清，經(jīng)歷多朝更迭早已麻木，那張平靜的臉卻仍是落了淚。

錢弘佐跪在床沿，看著眼前之前奄奄一息，神色黯然，眼眶漸漸濕潤(rùn)了起來(lái)。

李煜亂世之中借酒消愁愁更愁，通紅的眼眶和劃破臉頰的淚，將他的“愁”都展現(xiàn)出來(lái)了。

連帝王都救不了天下，他們又能怎么樣呢？每個(gè)人的哭戲都在回答這個(gè)問(wèn)題。

劇中的“隱忍式”哭戲與其他國(guó)劇的哭戲極其不同，“不合群”和獨(dú)一無(wú)二的地方關(guān)鍵就在于亂世這個(gè)時(shí)代背景，他們的哭并非懦弱，恰是與那些毫無(wú)人性的人形成對(duì)比的“有人性”。

戰(zhàn)場(chǎng)上殺敵無(wú)數(shù)，經(jīng)歷亂世中的屠殺卻能安然無(wú)恙，卻在無(wú)人的時(shí)候獨(dú)自落淚，人前的鋒芒和人后的脆弱形成了鮮明對(duì)比。

他們的落淚是“體溫計(jì)”和“人味”，都在用自己的方式憂國(guó)憂民，渴盼太平之日到來(lái)。

導(dǎo)演的拍攝鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一滴眼淚劃破臉頰的畫面，碩大的淚珠滴落，沒(méi)有動(dòng)作幅度大或是刻意的嘆息，卻能從他們閉眼，仰望天空的動(dòng)作，看到太多不可言說(shuō)的悵然。

主角團(tuán)的哭戲能達(dá)到強(qiáng)感染力和層層遞進(jìn)已經(jīng)很厲害了，然而這部劇中的配角的哭戲也沒(méi)落下風(fēng)，他們精準(zhǔn)地把控不同身份地位的人面對(duì)亂世的內(nèi)心呈現(xiàn)，讓一場(chǎng)場(chǎng)“沉浸式哭戲”有了代入感。