最近熱度“最猛”的劇是央視臺(tái)播出的歷史劇《太平年》,五代十國(guó)的亂世在導(dǎo)演精良的鏡頭中一一展開。
劇中,人性的復(fù)雜和亂世的恐怖直擊三觀,看過(guò)這部劇的觀眾無(wú)不發(fā)出久久不能平復(fù)的嘆息。
這部劇拍得真實(shí),創(chuàng)作中注重把握尺度呈現(xiàn),既展現(xiàn)了歷史所記被拍出來(lái),也展現(xiàn)主創(chuàng)作為劇中成員之一,都把屬于自己的那一部分表演淋漓盡致展現(xiàn)出來(lái)了。
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亂世之中,每一個(gè)人都脫不了干系,要么足夠強(qiáng)大到對(duì)抗敵人,要么有保全自身的能力,否則只能淪為刀下尸體。
尸山血海,山河破碎,天子也不能左右時(shí)勢(shì)發(fā)展,滿懷收復(fù)國(guó)土之心,卻差點(diǎn)連命也不保,成了歷史遺憾的一筆。
石重貴曾高高在上,卻結(jié)局屈辱,趙匡胤目睹石重貴如何“棄”天下,瘋瘋癲癲地說(shuō)他不做天子了,將那把冰冷的劍放入他手中,讓他來(lái)做天子。
趙匡胤還看到劉知遠(yuǎn)不能拒絕,“即皇帝位”的過(guò)程,那位置像是燙手山芋,誰(shuí)也不想沾染,深諳坐上去隨時(shí)可能掉腦袋,可劉知遠(yuǎn)就這么被倉(cāng)促地壓上去,披上黃袍,成了他們口中的天子。
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最后他趙匡胤也在歷史的齒輪軸步入了那“不愿面對(duì)的天子之位”,像劉知遠(yuǎn)一樣不想?yún)s又不得不為之,妥協(xié)了。
歷史重演,趙匡胤在披上黃袍那一刻,萬(wàn)念俱灰,但他不是石重貴和劉知遠(yuǎn),他清醒地知道他成為天子是為了改變。
“我可以做這個(gè)天子,卻不是為了爾等的富貴,是為了這個(gè)蒼生離亂的世道,是為了使?fàn)柕龋僖擦⒉坏眠@樣的擁立之功!”
這句話不止是說(shuō)給在場(chǎng)的所有人聽,也是說(shuō)給他自己聽,他堅(jiān)定了要改變亂世,結(jié)束這生不如死的離亂世道帶來(lái)的戰(zhàn)亂分割。
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被披上黃袍之前,趙匡胤做了一個(gè)夢(mèng),夢(mèng)見了郭榮,他共赴太平年的遺愿讓他夢(mèng)中驚醒,滿腹心事隨滴落的一滴眼淚涌出而心緒翻涌。
戰(zhàn)亂中生存,哪怕睡覺(jué)也劍不離手,一群人忽然闖門涌入,就算是趙匡胤也有一瞬驚慌,來(lái)不及擦眼淚,他雙手本能拔劍,像以往的每一次上沙場(chǎng)一樣,條件反射地用刀尖向外。
朱亞文這段哭戲,把趙匡胤的心境演繹出來(lái)了,好兄弟柴榮死了,他的遺愿仍盤旋在他的腦海里,“太平年”是他們的共同愿望,但這個(gè)愿望卻遙不可及,夢(mèng)中再現(xiàn)當(dāng)日柴榮的話語(yǔ),觸碰了他內(nèi)心的柔軟,復(fù)雜的情緒奔涌而出。
從夢(mèng)境到現(xiàn)實(shí),一群人闖進(jìn)來(lái),他拔劍那一刻,甚至還恍惚地分不清是不是在做夢(mèng),那雙眼迷糊又震驚,眼中血絲泛紅,眼眶發(fā)紅,直到被披上黃袍,他才徹底清醒過(guò)來(lái)了。
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眾將不容他拒絕,為他披上黃袍,奉他為天子,逼他攬下重任,推他主持大局,也是再把他往險(xiǎn)境中逼。
趙匡胤閉上眼,深深吸了一口,復(fù)雜的心緒涌上來(lái),他知道自己躲不過(guò),必須披上這黃袍,血紅的雙眼滿是憤怒,伴隨一滴淚落下,他咬牙切齒地說(shuō)出“為蒼生”的一句話。
同樣是一滴淚,趙匡胤前一滴淚和后一滴淚分別是不同的心緒,一個(gè)想起與柴榮約定的“太平年”沒(méi)能實(shí)現(xiàn)的傷感,一個(gè)是對(duì)“天命”和“人心”逼迫下的壓力和憤懣,前后的情緒疊加一起,讓這場(chǎng)哭戲遞進(jìn)了他內(nèi)心深處柔軟和堅(jiān)強(qiáng)的一面。
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這部戲中的演員的哭戲無(wú)聲勝有聲,與以往在其他劇中所看到的哭戲不同,沒(méi)有大開大合的情緒波瀾或爆發(fā),卻增強(qiáng)了哭戲張力,在一個(gè)個(gè)眼淚滴落的鏡頭寫滿了每個(gè)人的心灰意冷 滿臉滿心都是無(wú)能為力。
他們眼睜睜地看著天下蒼生在混亂中無(wú)法逃避,看著自己被時(shí)局所控,心有余而力不足。
石重貴那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的少年再也回不到過(guò)去,大火中他縮在墻角瑟瑟發(fā)抖,驚惶失措地躲著,披頭散發(fā),雙唇發(fā)白,慘白的臉和通紅的眼,寫滿了他的恐懼和退縮。
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石重貴最后一幕攜帶臣子一起跪契丹人,跪地叩首,滿目滄桑,再也不見往日朝氣。
任宥綸演的這個(gè)天子讓很多人難忘,他從高處跌落谷底,結(jié)局讓人每每為之惋惜。
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錢弘俶有多個(gè)場(chǎng)景哭戲,白宇或義憤填膺,或悲天憫人,而他有太多的無(wú)奈和“不能”,他看到了亂世之中的人性丑惡,也屢次被威脅,卻無(wú)能為力。
后晉禪位詔書公布,卻無(wú)人站出來(lái)說(shuō)一句話,任事事自發(fā),人人都在站一邊,與你無(wú)關(guān)一樣,一個(gè)國(guó)家竟然有這么多“無(wú)動(dòng)于衷”的臣子,錢弘俶看到這樣的場(chǎng)面,一時(shí)竟克制不住內(nèi)心的憤怒,字字句句哽咽脫口而出,眼眶由紅到熱淚滾落。
白宇的“隱忍式”哭戲在多段戲中上演。割地求和政策后,他獨(dú)自落淚,心中百感交集,夜談難民慘狀時(shí),他仿佛又看到亂世中或被饑餓折磨,或被刀劍亂砍的百姓,內(nèi)心深處的柔軟便被挑起。
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柴榮亂世中懷揣著“和平”的理想,他曾與趙匡胤和錢弘俶在夜下交心,說(shuō)出共同的心愿,他上位之后也在盡力做出改變,盡了力所能及之事,只可惜終留遺憾。
他們幾個(gè)人都是亂世中的天子和王,坐在那“高位”之上,本是最高掌權(quán)者,是治理國(guó)家的君王,卻在少年時(shí)期看到了這種慘無(wú)人道的人性,看到掌兵權(quán)肆意妄為,卻空有滿心“太平年”期許,日日困在無(wú)力回天的絕望里,最后也只有趙匡胤和錢弘俶見到了“太平年”。
男兒有淚不輕彈,可在這亂世之中心軟者和慈悲者哭了,他們的眼淚包含太多感觸,太多擔(dān)憂天下的事,亂世使得他們整日緊繃著一根弦,比起瞬息死亡的危險(xiǎn),無(wú)盡的痛苦折磨更讓人陷入無(wú)法自控的情緒里。
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權(quán)力失控,理想遙遠(yuǎn),苦難觸感,站下不同的立場(chǎng),面對(duì)不一樣的困境和心中所煩所憂,他們都哭了。
馮道這個(gè)老臣永遠(yuǎn)站在一邊觀望局勢(shì),他看得清,經(jīng)歷多朝更迭早已麻木,那張平靜的臉卻仍是落了淚。
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錢弘佐跪在床沿,看著眼前之前奄奄一息,神色黯然,眼眶漸漸濕潤(rùn)了起來(lái)。
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李煜亂世之中借酒消愁愁更愁,通紅的眼眶和劃破臉頰的淚,將他的“愁”都展現(xiàn)出來(lái)了。
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連帝王都救不了天下,他們又能怎么樣呢?每個(gè)人的哭戲都在回答這個(gè)問(wèn)題。
劇中的“隱忍式”哭戲與其他國(guó)劇的哭戲極其不同,“不合群”和獨(dú)一無(wú)二的地方關(guān)鍵就在于亂世這個(gè)時(shí)代背景,他們的哭并非懦弱,恰是與那些毫無(wú)人性的人形成對(duì)比的“有人性”。
戰(zhàn)場(chǎng)上殺敵無(wú)數(shù),經(jīng)歷亂世中的屠殺卻能安然無(wú)恙,卻在無(wú)人的時(shí)候獨(dú)自落淚,人前的鋒芒和人后的脆弱形成了鮮明對(duì)比。
他們的落淚是“體溫計(jì)”和“人味”,都在用自己的方式憂國(guó)憂民,渴盼太平之日到來(lái)。
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導(dǎo)演的拍攝鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一滴眼淚劃破臉頰的畫面,碩大的淚珠滴落,沒(méi)有動(dòng)作幅度大或是刻意的嘆息,卻能從他們閉眼,仰望天空的動(dòng)作,看到太多不可言說(shuō)的悵然。
主角團(tuán)的哭戲能達(dá)到強(qiáng)感染力和層層遞進(jìn)已經(jīng)很厲害了,然而這部劇中的配角的哭戲也沒(méi)落下風(fēng),他們精準(zhǔn)地把控不同身份地位的人面對(duì)亂世的內(nèi)心呈現(xiàn),讓一場(chǎng)場(chǎng)“沉浸式哭戲”有了代入感。
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