對于陳妍希來說，

今年最特別的體驗之一，

是參加了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。

坐在烏篷船上穿過縱橫的水道，

游覽這座江南水鄉(xiāng)在深秋的旖旎美景，

也熱熱鬧鬧地參加了戲劇節(jié)標志性的長桌宴。

看了很棒的話劇《人類之誠》，

為其中的獨角戲感到震撼，

而戲劇節(jié)期間烏鎮(zhèn)聚集了

來自天南地北的戲劇創(chuàng)作者和愛好者，

形成獨特的能量場也令人陶醉。

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對于陳妍希來說，今年最特別的體驗之一，是參加了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。坐在烏篷船上穿過縱橫的水道，游覽這座江南水鄉(xiāng)在深秋的旖旎美景，也熱熱鬧鬧地參加了戲劇節(jié)標志性的長桌宴。看了很棒的話劇《人類之誠》，為其中的獨角戲感到震撼，而戲劇節(jié)期間烏鎮(zhèn)聚集了來自天南地北的戲劇創(chuàng)作者和愛好者，形成獨特的能量場也令人陶醉。

她也是戲劇創(chuàng)作者中的一員。賴聲川導演的新作品《鏡花水月》在戲劇節(jié)上演，陳妍希在其中飾演女主角“月”。

對于愿意嘗試各種戲劇類型的陳妍希來說，賴聲川導演的邀請就如同一份巨大的禮物，應該毫不猶豫地緊緊握住。這不是她第一次走上話劇舞臺，此前也看過賴聲川導演的《暗戀桃花源》等多部作品，但親身參與表演工作坊的創(chuàng)作，種種體驗依然新鮮。

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在一個半月的排練過程中，每次排練前陳妍希都會先跟著臺詞老師上一節(jié)課，練習臺詞，或者學習更專業(yè)發(fā)聲的方式。這不僅是為了在舞臺劇里有更好的臺詞效果，更準確地表達情緒，確保每一位在臺下的觀眾都聽得很清楚，更重要的是用聲音演繹人物的不同狀態(tài)：在劇中，“月”從一個小女孩成長為垂垂暮年的老人，而聲音則是展現(xiàn)年齡變化的重要抓手。

“老師就會跟我講，正常說話發(fā)聲部位在中間比較多，如果是孩子在說話就會比較傾向于頭腔共鳴，我們就會練習一些用口腔共鳴發(fā)聲的方式；而到了老年，說話會比較慢，比較多用到的是胸腔的聲音。”

陳妍希用“有機”來形容這部獨特的話劇。不僅僅在于每一次的現(xiàn)場演出都在時機、環(huán)境與臨場發(fā)揮的相互作用下是那么獨一無二，賴聲川導演也總是能產生新的想法，不斷地對劇本進行調整。“比如我們的結局是一直都不停地在變。就像第一場公開對媒體演的時候，‘花’與‘月’一起活到最后，再迎來結局；之后一場演的是‘月’先走了，‘花’又活了很久。第三場的結局又改得稍微折中了一點……我覺得這就是話劇有魅力的地方，就像賴老師常說，有些戲會隨著一場場演出長成自己的樣子。”

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就好像一個在不斷成長的孩子，有自己的呼吸，也有自己的命運。這個孩子不僅是被主創(chuàng)團隊共同塑造的產物，它也會反過來潛移默化地影響甚至改變創(chuàng)造了它的人。劇中的 “花”與“月”一體兩面，“月”的一生圍繞著復仇的主題高低起伏，直到離開人世前終于放下。劇外人看得緊扣心弦，而劇中的人也心有所感。對于陳妍希來說，每演完一場都如同陪伴著“月”度過了漫長的人生，也如同接受了“心靈的洗滌”。

陳妍希說，當演員面對角色的時候，總是會把自己的一部分留在角色身上；相對應的，每個角色也總是會留下點什么在演員身上。《鏡花水月》對于她來說，留下最深刻的正是這種思考上的轉變，以及對生活的全新感悟。

“這部劇中融入了很多賴老師自己對于人生的感悟：向左轉或向右轉，人生其實就是你自己的選擇而已。你最終要學習的是活在當下，把心中的仇恨放下。”

對于“月”來說，無論是人生經(jīng)歷還是個人選擇，都是極致的、跌宕的，充滿了戲劇性的。但“活在當下”與“學會放下”，則是每個哪怕再平凡的人都需要學習的課題。而這也是陳妍希去試圖理解“月”、接近“月”的切入口。

“每個人總是會遇到一些不公平的事情，或者是看到周圍的朋友被不公平地對待，那個感受都是共通的。你要如何去化解心中這個仇恨，對每一個人都是很難的議題。我每次演完的時候都會想，真的能說放下就能放下嗎？還是需要像‘月’一樣，去復仇，去報復對方，去經(jīng)歷這所有，才會知道其實復仇不是答案？但這樣的話，什么才是答案？這是一個可以不停讓自己重新思考的問題。”

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去年與黃天仁導演合作的兩部作品《親愛的仇敵》與《狙擊蝴蝶》在今年接連播出，講述的都是都市女性在人生變故后重啟的故事。“現(xiàn)在的確會希望選擇一些更有經(jīng)歷、更有層次的女性角色。”陳妍希說，“那種在挫折中堅持、最終綻放出自己光芒的角色，會讓我覺得更有女性力量。”

《親愛的仇敵》中女性間的友誼令她動容，經(jīng)歷婚變后能迅速堅強起來、努力向前的陳凱西，讓她感受到成長與蛻變的力量。正在熱映的《狙擊蝴蝶》，相比之下更加輕盈，也更加浪漫：女主角岑矜在經(jīng)歷情傷之后，和“弟弟”李霧開始了一段甜甜的戀愛。這是一段當前影視劇市場中尚不多見的姐弟戀情，溫柔姐姐和年下男主之間單純美好而充滿張力的愛情，讓追劇的觀眾嗑得上頭。而對于陳妍希來說，這其中更打動她的是岑矜本人的魅力。

“岑矜是全世界最好的姐姐，我都想去問她缺不缺妹妹。”劇中有一句臺詞至今令陳妍希念念不忘：“只要不放棄自己，總能解決問題的。”這也正是她所追尋的女性力量的最佳注腳。“在她最困難、最低谷的時候，接到山里打來的求助電話，仍愿只身去幫助一個陌生人，引導孩子走向更好的未來。”

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岑矜對李霧的幫助，不僅僅是把他接到城市里，幫助他生活、讀書、出國深造，更充滿了“姐姐”獨有的溫柔和包容：在李霧初來乍到、充滿局促的時候，岑矜會和他一起分別在紙上寫下自己的愛好，平等地相處和互相了解。“是她的勇敢和善良，在日后為她帶來了美好的愛情，這本身就很勵志。”

與設定天馬行空、情感大開大合的古裝劇相比，這樣的都市情感題材看似輕松，卻恰恰因為貼近日常而更難駕馭。信手拈來的背后，是對真實感更為苛刻的要求，對情感傳遞更細膩、更準確的拿捏。

“慢慢到了這個年紀，你會更好地理解每一句臺詞背后意味著什么。你也會有很多情緒記憶，可以在需要的時候調動出來，更好地運用在戲里。”她相信戲不是憑空造出來的，而是從自己生命中長出來的。那些被時間窖藏的情感與經(jīng)歷，在需要的時刻，可以被輕輕喚醒，成為理解角色、抵達臺詞深處最可信的路徑。對她而言，表演不是扮演他人，而是透過他人的語言，誠實且勇敢地再次成為自己—或一部分的自己。

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對于《狙擊蝴蝶》這部劇，陳妍希的喜愛溢于言表。在幾年前看完韓劇《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》，她就對姐弟戀的題材產生了興趣。當黃天仁導演遞來劇本，看見“最好的姐姐”岑矜這個角色，她覺得這一切就像是最好的安排。

在劇組的氛圍也永遠是那么輕松愉悅，“大家都是在一個充滿信任感的空間里面去表演”，“因為我跟黃導之前已經(jīng)合作過了，本來就已經(jīng)很有默契。在順戲的過程中，我基本上能百分百接收到他的指令，就算有一些想法可能不太一樣，也都會非常及時地拿出來做討論。也很謝謝弟弟周柯宇從一開始就很信任我，我跟他講什么，他都愿意去聽。然后很快做出反應。弟弟其實也是很有趣的人，所以我們三個人之間很快就建立了很好的默契”。

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“真的很喜歡這部戲，也很喜歡這部戲的創(chuàng)作過程。我們會有比較多的靈感，再創(chuàng)作出其他延伸的作品。”延伸出的作品，包括陳妍希為《狙擊蝴蝶》中岑矜創(chuàng)作的歌曲《Butter?y蝴蝶》。

“在夢中/看到你回來/睜開眼/你卻已不在”，陳妍希說歌曲開頭的靈感來自劇中的一場戲：“那時候岑矜的前夫剛提出了離婚，岑矜夢到兩個人感情還好的時候，醒來之后卻發(fā)現(xiàn)想要找的那個人不在……隨后岑矜在生活中遭到變故，又經(jīng)歷了跟李霧之間的感情，她看到了蝴蝶是怎么生的，怎么死的，最后學會了如何去飛翔，就是一個破繭成蝶、重新找到真愛的過程，這是我對整部劇的感受。”

陳妍希也為劇中的三對CP分別創(chuàng)作了插畫，并且在其中注入了自己對于他們之間不同情感模式的理解：色彩繽紛的背景里飛舞著數(shù)不清的小蝴蝶，就如同年輕的CP陶宛文跟成睿之間可愛的愛情。沈屹陽跟春暢是兩個個性非常不一樣的人在一起，陳妍希幫他們選擇了綠色跟紅色這組對比的互補色，會讓人覺得很熱烈，也很互補。

至于屬于岑矜跟李霧的那幅畫，陳妍希的靈感來自預告中出現(xiàn)過的夜景：“這張夜景給我一種住在城市的人往外看夜景的感覺。如果你是一個人的話，會覺得在黑夜里面很孤單，很像岑矜跟李霧他們兩個人。但他們在彼此非常黑暗的人生低谷遇到了對方，互相救贖，破繭成蝶后成了一對在黑夜中飛舞的蝴蝶。我用的是白色和藍色的色調去畫這對蝴蝶，就很像靈魂的感覺。”

當談論起表演這件事，有人會談論技巧與流派，談論鏡頭前的調度、聲音的張力、肢體的控制；有人會分析角色的動機、劇本的結構、導演的意圖。而陳妍希愿意談論的，是那些沉在生活里的東西。

從在復仇與放下之間徘徊的“月”，到在生活廢墟中咬牙重建的陳凱西，再到破繭成蝶的岑矜，陳妍希用自己從歲月里積攢的悲歡與頓悟，一次次去理解她們，演繹她們；而她們亦將一些力量回饋給她。這或許就是屬于一個演員的生活的況味。

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出品人／陶玲

監(jiān)制／Dahlia

總策劃&創(chuàng)意／Eva Zhou

攝影／任欣羽

形象&造型／Eva Zhou

化妝&發(fā)型／羅康

服裝統(tǒng)籌／Leo

撰文／Dalmore

服裝助理／饅頭、鑫鑫、小七

版式設計／王平

新媒體編輯／Jasmine

新媒體排版／NIMO