2月5日，演員黃曉明在《人民日?qǐng)?bào)》副刊發(fā)布署名文章《把角色交還給生活（創(chuàng)作談）——談人物的“沉”與“燃”》。

黃曉明在文中談到了在新劇《小城大事》中飾演鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部鄭德誠(chéng)的體會(huì)。他坦言，這部戲讓他重新理解了什么叫“責(zé)任型人物”，也讓他學(xué)會(huì)了接受角色的不完美。拍攝過程中，他重新理解了“為人民服務(wù)”這幾個(gè)字的分量，責(zé)任的背后，是日復(fù)一日的堅(jiān)守。

“這次創(chuàng)作最大的收獲，不僅是完成了一個(gè)角色，更是學(xué)會(huì)慢下來，去靠近一個(gè)人的真實(shí)處境。”黃曉明說，演員的創(chuàng)作不必只追求“更強(qiáng)”，應(yīng)走向“更人性化”。

電視劇《小城大事》于今年1月10日首播，改編自朱曉軍獲浙江省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的報(bào)告文學(xué)《中國(guó)農(nóng)民城》，原型為浙江溫州龍港農(nóng)民集資建城的真實(shí)歷史事件。

《小城大事》劇照

以下為全文內(nèi)容——

一開始拿到《小城大事》的劇本，我有些不自信：能演好一個(gè)身處時(shí)代變革中的黨的基層領(lǐng)導(dǎo)干部的形象嗎？完完整整讀完劇本，我有了答案：塑造人物，不僅是在外形上的靠近，更重要的是精神上的共振。鄭德誠(chéng)這個(gè)人物不僅“燃”，也“沉”下去了，他是把“為人民服務(wù)”當(dāng)作了生命的底色、人生的追求。

起初，我以為他是一個(gè)很快能解決問題的人——果斷、能扛事、有魄力。隨著拍攝不斷深入，我慢慢意識(shí)到，鄭德誠(chéng)是一個(gè)被問題推著往前走的人。

這部戲，讓我重新理解了什么叫“責(zé)任型人物”，也更讓我學(xué)會(huì)了接受角色的不完美。鄭德誠(chéng)每天面對(duì)的是具體的人、具體的困難、具體的選擇。他會(huì)緊張，會(huì)猶豫，會(huì)犯錯(cuò)，會(huì)被現(xiàn)實(shí)的困難擊中，也會(huì)在夜深人靜的時(shí)候懷疑自己。這些都不是失敗，而是一個(gè)人真正承擔(dān)起責(zé)任后的狀態(tài)。

于是，在塑造人物的過程中，我不再急著讓他顯得堅(jiān)定，而是允許他莽撞、疲憊、遲疑，甚至笨拙。很多時(shí)候，我會(huì)刻意讓自己慢下來，說話慢一點(diǎn)，動(dòng)作多一點(diǎn)停頓，讓觀眾看到一個(gè)人站在選擇面前的真實(shí)樣子。我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我不再急著把他演繹成“完美的人”時(shí)，這個(gè)角色反而比任何高光時(shí)刻都更貼近生活。

拍攝過程中，我也重新理解了“為人民服務(wù)”這幾個(gè)字的分量。責(zé)任的背后，是日復(fù)一日的堅(jiān)守。

現(xiàn)在的我明白，真正動(dòng)人的力量往往藏在平凡人的堅(jiān)持里。回顧2025年的作品，我發(fā)現(xiàn)自己所接觸的角色，題材和類型并不相同，但他們有一個(gè)共同點(diǎn)：都不是被概念定義的符號(hào)，而是在具體環(huán)境中作出判斷的人。無論是《潛淵》中的梁朔，《陽(yáng)光俱樂部》里的吳優(yōu)，《即興謀殺》中短暫出現(xiàn)的羅醫(yī)生，還是《匿殺》中的蔡民安，他們的力量不來自情節(jié)的戲劇性，而來自人物在現(xiàn)實(shí)壓力下的反應(yīng)。梁朔在高壓與危險(xiǎn)中反復(fù)權(quán)衡責(zé)任與情感；吳優(yōu)在日常關(guān)系與自我認(rèn)同之間尋找自己的位置；羅醫(yī)生在錯(cuò)綜復(fù)雜的局面里不斷自我定位、反復(fù)取舍；而蔡民安，則必須直面每一次決定所帶來的后果，他的每一步都伴隨著清晰的代價(jià)。

這些角色的行動(dòng)，并不是來自預(yù)設(shè)的性格標(biāo)簽，而是來自他們所處的環(huán)境。這也讓我越來越確信，真正值得塑造的，不是被概念定義的人物，而是那些真實(shí)的、鮮活的、會(huì)不斷回應(yīng)時(shí)代的人。

電視劇《小城大事》劇照。片方供圖

現(xiàn)在我更在意的，不是角色的類型和體量，而是這個(gè)人物是否與現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生關(guān)聯(lián)：他會(huì)不會(huì)被時(shí)代影響，會(huì)不會(huì)在困境中改變，會(huì)不會(huì)留下生活的痕跡。因?yàn)橹挥羞@樣的人物，才像是從現(xiàn)實(shí)中走出來的，而不是被“設(shè)計(jì)”出來的。這種角色選擇的方向，并非從鄭德誠(chéng)才開始，但鄭德誠(chéng)讓我更加清楚地意識(shí)到它的意義。演員的創(chuàng)作也不必只追求“更強(qiáng)”，應(yīng)走向“更人性化”，這值得我去不斷探索。

再回看，我會(huì)覺得鄭德誠(chéng)不是一個(gè)被塑造出來的角色，而是一個(gè)被時(shí)間慢慢磨出來的有血有肉的人。他身上的變化不是突然發(fā)生的，而是日常中一點(diǎn)一滴的積累。

對(duì)我來說，這次創(chuàng)作最大的收獲，不僅是完成了一個(gè)角色，更是學(xué)會(huì)慢下來，去靠近一個(gè)人的真實(shí)處境。學(xué)會(huì)“不急”，陪著一個(gè)角色走過他的猶豫、他的堅(jiān)持和他的失去。鄭德誠(chéng)最終留給我的，是一種持續(xù)向前的狀態(tài)：站在真實(shí)生活里，繼續(xù)承擔(dān)，繼續(xù)前行。這也提醒我，未來的創(chuàng)作要回到生活本身——讓角色從生活中來，也回到生活中去。

演員真正要做的，不是制造被記住的瞬間，而是讓觀眾相信，這樣的人確實(shí)存在過，而且就在我們的身邊。