在這里寫她，沒有痛打落水狗的意思，而是有話要說。

首先，葉傾城是自己暴露的。

她自我感覺良好地記錄了那個(gè)事件：

事情就是這么個(gè)事情，各位加上這位阿姨的表情動作，腦補(bǔ)去吧。

網(wǎng)上一邊倒的批評聲，說白了就是：

不尊重陌生人邊界，用自己的標(biāo)準(zhǔn)審判他人，把服從性當(dāng)懂事，把討好當(dāng)情商，活該被批“女老登”。

當(dāng)年的葉傾城（本名胡慶云），一直沉浸在“美女作家”“情感教母”的光環(huán)里，還不忘備注“《讀者》簽約作家”。

是不是“一葉傾城”的美女，我有些臉盲，但從文字還真看不出。

這樣的文字，幾十年前寫寫讀者、意林，撩撥一下少年少女的荷爾蒙，倒也罷了；多年重復(fù)懸浮在真實(shí)生活上的“工業(yè)糖精”，也真是能耐。

至于動輒把“作家”名號掛在前面，就頗讓人懷疑，譬如扯了一張虎皮。

什么是作家？文章合為時(shí)而作，歌詩合為事而著。真正的作家必然是一腔熱血，俯身為牛，為蒼生說人話的。

屈原看到故國山河，杜甫看到了朱門外的凍骨，魯迅看到了鐵屋中的昏睡者。

真正的文字是刀，是火，蘸著底層的血淚寫出來的。

葉傾城們的文字，像精心修剪的室內(nèi)盆景，甚至塑料質(zhì)地，美則美矣，卻與窗外風(fēng)雨無關(guān)。

我以前也頗寫了不少風(fēng)花雪月，沉醉于辭藻華麗，并為此沾沾自喜。只因沒有見過世面，為賦新詞強(qiáng)說愁。

后來經(jīng)歷世間，深味人生況味，更看清一些嘴臉，必須呼喊才能一吐胸中塊壘，必須揭開一些蓋子和畫皮才能心安。

雖然齜牙咧嘴、跌跌爬爬的樣子不好看，但是孤勇的姿態(tài)卻是誰也不能小覷的。

你做不到投槍匕首，但也要真誠真摯，言為心聲吧。

現(xiàn)在一些作家早已經(jīng)名利纏身，陶醉于“處級作家”“一級作家”，或者被豢養(yǎng)，只能寫一些無病呻吟，或“何不食肉糜”之類的無恥之尤。

“脖子一旦系上黃金的韁鎖，就飛不高了”，文學(xué)之于他們，早已從時(shí)代探照燈退化成了床頭的小擺件。

當(dāng)然人各有志，也各有審美，過去還有花間詞派、鴛鴦蝴蝶派，你甘于自娛，愿意寫，有人愿意看，無傷大雅。

但是偏要站出來，把肉麻當(dāng)有趣，還擺出一副“眾人皆睡我獨(dú)醒”的優(yōu)越姿態(tài)，動不動“教導(dǎo)人做人”的姿態(tài)，就有些惡臭了。

有些人試圖教導(dǎo)世界，卻連世界的真實(shí)模樣都沒有看清楚，可歸為無惡意或有惡意的閑人。

我是不喜歡以貌取人的，有些貌不美的女子，寫出了美如畫的文字。就像某名人說的，知道雞蛋好吃就行了，別管下蛋的老母雞。

我也相信相由心生，人要為20歲之后的樣貌負(fù)責(zé)任。有些女子年輕時(shí)青澀顢頇，后來請?jiān)娇丛巾樠郏H有姿色，因?yàn)橐恢鄙蒲陨普Z，溫良入世。

還有些女子，年輕時(shí)有一副好皮囊，上了年紀(jì)，竟然目光渾濁，牙齒尖利，好比魯迅筆下的中年“豆腐西施”。

當(dāng)下，文學(xué)式微，可市場上還頗有些“小女子散文”，吟風(fēng)弄月，堆砌辭藻，沒有多少營養(yǎng)，更無多大格局，偏偏被“沒有眼力見”的人選入課外讀物，選入試卷。然后就成為作者四處炫耀、開班賣課的資本。

翻閱此類文本，不忍卒讀，驚訝她們數(shù)十年竟毫無寸進(jìn)，痛惜文學(xué)的最后一口真氣，要被這些糖水文字?jǐn)嗨土恕?/p>

瓦釜偏偏雷鳴，而一些真正的黃鐘大呂的文字，卻要躲在抽屜里，被燒被毀。

譬如一些調(diào)查記者的血淚文字，還有一些有識之士的清醒公號，悄然消失在信息洪流中。

經(jīng)此葉傾城事件，終于明白了、或確證了幾件事：

確實(shí)有人已經(jīng)停止生長了；

確實(shí)有人只想找個(gè)舒適的位置；

古代的“隔江猶唱后庭花”從未絕響，每天都換新裝上演。

她肯定很委屈，跟不久前俞某某、雷某的感覺是一樣的。他們或許并未察覺，在時(shí)代的巨變中，已活成跟年輕人格格不入的“老登”。

時(shí)代輕舟，已過萬重山，刻舟求劍者，滯留原地。

奉勸葉傾城們，或者幡然醒悟，用那支筆蘸上時(shí)代的墨，寫點(diǎn)真正配得上讀者、留得下印記的東西；

或者干脆就封筆，放過那些無辜的紙筆和孩子吧。