學(xué)楷書(shū)的朋友一定都練過(guò)碑刻字帖，特別是唐碑和魏碑。唐碑用筆精致嚴(yán)謹(jǐn)、成熟細(xì)膩，它是在魏碑、隋碑基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。魏碑是北朝碑刻中存世數(shù)量最多、書(shū)法水平最高的一類，特別是孝文帝遷都洛陽(yáng)后，魏碑書(shū)藝格外高超。

學(xué)界認(rèn)為，如果想要提高筆力，絕孱弱之氣和棗木之氣，就應(yīng)該多練魏碑字帖，這樣才能在寫(xiě)字時(shí)流露出“金石之氣”，筆畫(huà)也會(huì)變得力道豐沛。但是也有學(xué)者認(rèn)為，魏碑受刻工影響導(dǎo)致筆法失真，筆畫(huà)細(xì)節(jié)被簡(jiǎn)化或夸張，甚至出現(xiàn)了刻板呆滯的弊病。

魏碑的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很明顯，這其實(shí)可以歸因于它畢竟是石刻而不是墨跡，因此無(wú)法真實(shí)再現(xiàn)書(shū)者的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，筆畫(huà)細(xì)節(jié)處也難以還原。而在1965年，山西大同一座古墓的發(fā)現(xiàn)，讓世人終于領(lǐng)略到了北魏時(shí)期最真實(shí)可信的書(shū)法，它便是司馬金龍墓。

此墓是一座貴族大墓，墓主人是北魏瑯琊王司馬金龍與其妻姬辰，姬辰死于延興四年（474年），司馬金龍死于太和八年（484年），司馬金龍出身西晉皇族，后歸附拓跋氏，位極人臣，官階和爵位為“使持節(jié)侍中鎮(zhèn)西大將軍吏部尚書(shū)羽真司空冀州刺史瑯琊康王”。

司馬金龍墓出土的最貴重的文物便是漆畫(huà)屏風(fēng)，長(zhǎng)82厘米，寬40厘米，厚約2.5厘米，木胎漆繪，正、反面均有圖，畫(huà)面內(nèi)容主要是帝王將相、烈女孝子、高人逸士等故事傳說(shuō)，取材于《漢書(shū)》等，人物旁多有文字題記和榜題。這件文物上是書(shū)法用墨寫(xiě)成，與碑刻迥然而異。

屏風(fēng)文字為隸書(shū)向楷書(shū)過(guò)渡的“魏體”，起筆多藏鋒逆入，收筆略提形成隸書(shū)波磔，撇畫(huà)已見(jiàn)楷書(shū)的爽利尖鋒，提按轉(zhuǎn)折間可見(jiàn)筆法融合。橫畫(huà)多取平勢(shì)，中段微拱顯彈性，豎畫(huà)則趨挺直，中鋒行筆至末端稍作頓按，無(wú)隸書(shū)的垂露裝飾。轉(zhuǎn)折處方圓兼濟(jì)。

結(jié)構(gòu)上，字形由隸書(shū)的扁方漸趨方正，中宮收緊而外延舒展，左右結(jié)構(gòu)字講究穿插避讓，上下結(jié)構(gòu)字注重比例協(xié)調(diào)，“隸楷雜糅”的特征，正是北魏書(shū)法古今雜形的典型體現(xiàn)。此屏風(fēng)書(shū)法雖為實(shí)用書(shū)寫(xiě)，卻展現(xiàn)出北魏中期書(shū)法的過(guò)渡性特質(zhì)，即筆法上剝離隸書(shū)的裝飾性，強(qiáng)化楷書(shū)的功能性，結(jié)構(gòu)上從隸書(shū)的扁平松散轉(zhuǎn)向楷書(shū)的緊湊規(guī)整。

啟功稱贊司馬金龍屏風(fēng)書(shū)法：“北魏墨跡罕存，此屏風(fēng)筆意真率，可證刻石之方棱者，多為刀工所成，非毛筆本來(lái)面目。”，其流暢的筆勢(shì)與自然的結(jié)體，為理解魏碑刀刻與書(shū)寫(xiě)的關(guān)系提供了關(guān)鍵參照。

這五塊屏風(fēng)如今藏于山西省博物院和大同市博物館，是禁止出境的一級(jí)文物。