漫劇本質(zhì)上仍然是短劇生意，真人短劇走過的路，AI漫劇也需要再走一遍。

文｜云飛揚(yáng)

編｜小八hachiko

文章來源｜新榜(ID:newrankcn)

漫劇市場再次迎來重量級AI工具。

近日，字節(jié)跳動推出的一款名為Seedance2.0的AI視頻生成模型，因其驚艷效果刷屏海內(nèi)外互聯(lián)網(wǎng)。“影視颶風(fēng)”的測評結(jié)果顯示，Seedance2.0在視頻的大范圍運(yùn)動、分鏡、音畫匹配等方面均表現(xiàn)不俗。

圖源：“影視颶風(fēng)”

Seedance2.0到底會怎樣改變視頻行業(yè)目前尚不清楚，但高度依賴AI的漫劇行業(yè)卻是被鎮(zhèn)住了。頭部漫劇公司靈矩動漫副總經(jīng)理呂少龍說：“真是蓋了帽了，突然出來一個(gè)即夢Seedance2.0 ，現(xiàn)在業(yè)內(nèi)都在聊這個(gè)模型牛。”

的確，漫劇發(fā)展的核心推動力便是AI技術(shù)進(jìn)步帶來的成本降低。隨著AI含量越來越高，業(yè)內(nèi)流行的動態(tài)漫短劇、仿真人短劇、解說短劇等漫劇形式也被統(tǒng)稱為AI漫劇。

不久前，頭部AIGC創(chuàng)作平臺巨日祿曾公開表示已將精品真人AI劇的制作成本壓縮至約1000元/分鐘，現(xiàn)在隨著Seedance2.0等AI技術(shù)的進(jìn)步，AI漫劇的成本勢必將進(jìn)一步降低。

漫劇行業(yè)的變化不止是AI層面，還有爭相入局的大廠。

2月4日，騰訊不僅推出首款漫劇獨(dú)立App“火龍漫劇”，并與頭部短劇公司中文在線達(dá)成漫劇授權(quán)合作。更早之前，騰訊系閱文集團(tuán)發(fā)布創(chuàng)作合伙人計(jì)劃，計(jì)劃從IP、資金、技術(shù)、生態(tài)四大維度全面布局漫劇。

騰訊并不是個(gè)例。截至目前，包括字節(jié)、百度、騰訊等大廠都已上線自己的獨(dú)立漫劇App，快手、B站、愛優(yōu)騰芒也不甘落后，有的重點(diǎn)布局AI創(chuàng)作工具，有的啟動AI創(chuàng)作大賽，有的則先后成立漫劇頻道。

在AI和各路大廠的共同助力下，漫劇也成為過去一年時(shí)間里漲勢最猛的垂類賽道之一。

公開采訪中，頭部漫劇公司醬油文化創(chuàng)始人黃浩南和友和文化聯(lián)合創(chuàng)始人曹炎忠一致認(rèn)為，漫劇的發(fā)展速度遠(yuǎn)超真人短劇。曹炎忠提到：“漫劇幾乎是用三個(gè)月的時(shí)間，把短劇過去三到四年走過的路全部走完了。”黃浩南則認(rèn)為：“AI漫劇的發(fā)展比（真人）短劇快十倍。”

作為佐證，2025年12月，巨量引擎發(fā)布破峰海報(bào)，漫劇賽道日耗成功突破2000萬；QuestMobile發(fā)布的《2025全景生態(tài)流量年度報(bào)告》顯示，上線不足5個(gè)月的紅果免費(fèi)漫劇月活已躋身短劇類App TOP3，僅次于紅果短劇和河馬劇場。

那么，過去一年AI漫劇都經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展？AI漫劇又是如何俘獲過億用戶的？

近日，新榜編輯部綜合新榜數(shù)據(jù)、平臺數(shù)據(jù)、媒體報(bào)道，從播放量、收藏?cái)?shù)等維度出發(fā)，不完全統(tǒng)計(jì)了2025年以來抖音、紅果等平臺上頗具影響力的近50部AI漫劇。借由這些爆款A(yù)I漫劇，我們或許能找到一些答案。

男頻、腦洞、情緒，AI漫劇的三大法寶

2025年，稱得上是AI漫劇的爆發(fā)元年。DataEye數(shù)據(jù)顯示 ，2025年漫劇的全年整體播放量已突破700億，全年上線漫劇數(shù)量高達(dá)46931部。

不久前，巨量引擎內(nèi)容消費(fèi)行業(yè)戰(zhàn)略負(fù)責(zé)人陳聞清預(yù)測，漫劇的市場規(guī)模將在2026年突破220億，貢獻(xiàn)短劇行業(yè)50%的增量。DataEye則預(yù)估，2025年國內(nèi)漫劇用戶規(guī)模約1.2億，2026年將增至2.8億。

而在爆款作品方面，2025年以來整個(gè)行業(yè)不僅跑出了至少42部破億播放AI漫劇，還誕生了《斬仙臺下，我震驚了諸神》這一現(xiàn)象級爆款A(yù)I漫劇，其在抖音、紅果分別斬獲11.5億播放和106萬收藏。

該劇是一部《西游記》二創(chuàng)作品，講述了飛升者李天鈞反抗虛偽反派、追尋至親死因的故事，期間還加入了主角與孫悟空、二郎神、楊戩等角色的互動。值得注意的是，憑借極具突破性的仿真人視覺效果，講述同一故事的《斬仙臺真人AI版》同樣數(shù)據(jù)不俗，在紅果收獲92萬收藏。

《斬仙臺下，我震驚了諸神》和《斬仙臺真人AI版》的連續(xù)爆火也證明了AI漫劇爆火的三大核心要素：男頻、腦洞、情緒——通過極具想象力的腦洞，為男性用戶提供強(qiáng)烈的情緒刺激和情感共鳴。

和真人短劇早期多靠男性用戶起量一樣，AI漫劇的爆紅同樣離不開男性用戶的支持。巨量引擎數(shù)據(jù)顯示，漫劇40歲以下用戶占比約85%，男性用戶占比則超過65%。現(xiàn)如今的爆款A(yù)I漫劇幾乎稱得上是男頻向作品的天下。在新榜編輯部統(tǒng)計(jì)的爆款A(yù)I漫劇播放量TOP10中，僅有一部女頻向作品《奶團(tuán)太后宮心計(jì)》。

也因此，爭取男性用戶就成為2025年AI漫劇從業(yè)者的核心命題。

一段時(shí)間里，為了爭取男性用戶，業(yè)內(nèi)出現(xiàn)不少擦邊作品，有的聚焦成人身體特征，有的頻頻出現(xiàn)低俗詞匯。但隨著監(jiān)管趨嚴(yán)，大量擦邊作品被下架封禁，比如2025年上線的近3億播放漫劇《我每天征服一個(gè)美女第一季》，就因?yàn)榘罅可殡[喻被迫下架。

擦邊漫劇逐漸落寞的同時(shí)，一些深挖男性用戶需求且合規(guī)的AI漫劇開始涌現(xiàn)。

世界觀設(shè)定上，AI漫劇流行的末日、詭異、御獸等題材幾乎很少在真人短劇看到。《我在末世當(dāng)老板，員工全是S級喪尸》和《極寒-70℃：變賣百億家產(chǎn)，打造末日堡壘》分別設(shè)定了喪尸橫行的末日世界和溫度低至-70℃的極寒世界；《全民詭異，開局掌握零元購第一季》和《這是規(guī)則怪談啊，讓我多子多福？》則設(shè)定出多個(gè)完全不同于現(xiàn)實(shí)的詭異世界……

金手指設(shè)定上，AI漫劇主打一個(gè)大膽，往往有一種破壞規(guī)則的爽感。《斬仙臺真人AI版》的人生編輯器，讓主角獲得了修改人生經(jīng)歷的強(qiáng)大能力；《全民詭異，開局掌握零元購第一季》不僅讓主角重生，還給了他足夠買光詭異世界的財(cái)富；《我在末世當(dāng)老板，員工全是S級喪尸》中，讓世界聞風(fēng)喪膽的S級喪尸，卻成了給主角種菜的打工人……

可以發(fā)現(xiàn)，相比爆款真人短劇的“寫實(shí)”，AI漫劇不論是世界觀還是金手指都更加放飛，有種超現(xiàn)實(shí)的自由感。完全異于現(xiàn)實(shí)世界的故事，以及頗為大膽的金手指，不僅讓AI漫劇有了更廣闊的故事施展空間，也給用戶帶來了極強(qiáng)的新鮮感和情緒刺激。

它們中有的將反抗不公、逆襲打臉的爽點(diǎn)發(fā)揮到了極致。在《斬仙臺下，我震驚了諸神》中，主角雖然實(shí)力弱小，卻審判了滿口仁義道德、背地里殘害眾生的虛偽反派，還贏得了孫悟空、楊戩等神仙的支持。

有的著重描繪主角大殺四方、征服世界的故事。在《我在末世當(dāng)老板，員工全是S級喪尸》中，全世界都籠罩在喪尸的威脅中，主角卻靠金手指打造出一片獨(dú)屬于自己的世外桃源，被無數(shù)人羨慕嫉妒，最終還在滿足個(gè)人欲望后，開啟拯救世界的新副本。

有的迎合男性對神秘冒險(xiǎn)、恐怖危險(xiǎn)題材的喜好。《風(fēng)水之王》講述了天生妖胎的主角收服各路鬼怪的靈異故事；《地獄模式，你能活到第幾關(guān)第一季》中，主角則被困在一個(gè)囚籠中，必須不斷闖關(guān)、應(yīng)對各種挑戰(zhàn)才能獲得生存資格。

事實(shí)上，單純比較畫面制作，多數(shù)AI漫劇與《凡人修仙傳》等傳統(tǒng)動漫仍有較大差距，但相比精致畫面、高顏值角色，當(dāng)下的漫劇用戶更在乎情緒共鳴。

一個(gè)典型案例是，AI仿真人短劇雖然掛了劇的名號，但人物動作僵硬，場景畫面簡單，本質(zhì)上更像是視覺化的網(wǎng)文、帶簡單畫面的有聲書，卻偏偏跑出了《亂世顛簸，從打獵開始稱霸》《重生不做冤種，我靠千億遺產(chǎn)橫掃末世》等多部破億播放作品。巨量引擎數(shù)據(jù)顯示，2025年仿真人短劇還帶動了投流千萬消耗增量。

整體來看，靠AI跨過“能看”這個(gè)門檻后，從業(yè)者通過聚焦男頻、腦洞、情緒三大核心要素，再疊加極致成本，共同推動了AI漫劇在過去一年的飛速成長。

成本最低1000元/分鐘，一場AI驅(qū)動的漫劇革命

情緒之外，AI漫劇是如何跨過“能看”門檻，極致壓縮成本，一步步發(fā)展到今天的？

和真人短劇一樣，AI漫劇同樣有版權(quán)方、平臺方、制作方三個(gè)核心角色。

過去一年多時(shí)間里，番茄、閱文等版權(quán)方通過開放版權(quán)、親自下場等方式開始解決AI漫劇上游的IP問題；抖音、紅果、百度等平臺方逐漸搭建起了包含作品發(fā)行、商業(yè)變現(xiàn)、用戶互動等在內(nèi)的生態(tài)閉環(huán)；相繼涌現(xiàn)的制作方則承擔(dān)了打磨內(nèi)容、培育用戶的重任。

據(jù)DataEye研究院統(tǒng)計(jì)的抖音已認(rèn)證劇場號，可關(guān)聯(lián)的漫劇廠商共172家，貢獻(xiàn)的總計(jì)播放量達(dá)643.32億。

這些漫劇廠商中，有的是傳統(tǒng)番劇制作方、網(wǎng)文平臺轉(zhuǎn)型；有的面對真人短劇的激烈內(nèi)卷選擇All inAI漫劇；有的本是投融資出身，希望通過漫劇切入AI賽道；有的則是歷經(jīng)網(wǎng)文、真人短劇等賽道的內(nèi)容老炮兒。

其中，醬油文化員工人數(shù)在一年時(shí)間里提升10倍，達(dá)到千人規(guī)模，月產(chǎn)能也突破100部；靈矩動漫則在鄭州、成都兩地組建分公司，準(zhǔn)備在今年大干一場，目前員工人數(shù)已經(jīng)突破700人。

所謂AI漫劇，核心就是利用Sora、Veo、即夢、可靈等AI視頻工具，完成從劇本起草、頭尾幀生成、視頻分鏡打磨再到后期配音包裝等一系列工作，最終創(chuàng)作出可供觀看的漫劇作品。與光同塵、1905電影網(wǎng)聯(lián)合出品的國風(fēng)玄幻動畫《有山靈》就由即夢AI全流程創(chuàng)作。

為了提高生產(chǎn)效率，漫劇廠商們各出奇招。

呂少龍介紹，靈矩動漫最初采用的是項(xiàng)目小組制，每個(gè)小組由5到7個(gè)人構(gòu)成，包含編劇、導(dǎo)演、后期以及3-4名抽卡師，現(xiàn)在則希望向中臺轉(zhuǎn)型，設(shè)置編劇中臺、分鏡中臺、抽卡中臺、美術(shù)中臺、運(yùn)營中臺、后期中臺等。

雪寶工作室采用“一人成片”模式，要求團(tuán)隊(duì)成員具備導(dǎo)演、制作一體化能力，可獨(dú)立完成畫圖、視頻生成、剪輯、配音配樂、字幕制作等全流程工作，以此提升出片速度。

技術(shù)進(jìn)步疊加組織優(yōu)化，極大壓縮了AI漫劇的成本和制作周期。

據(jù)《時(shí)代周報(bào)》報(bào)道，AI精品漫的承制單價(jià)正從2024年每分鐘3000-5000元，大幅跳水至如今的500-1000元，不少第三方承制團(tuán)隊(duì)表示已經(jīng)有人將價(jià)格卷到200/分鐘。黃浩南則透露，醬油文化已經(jīng)可以做到將一部80分鐘的長劇成本壓縮到傳統(tǒng)實(shí)拍長劇的十分之一，制作周期則從45天縮短至7-10天。

更高的效率，更低的成本，推動了AI漫劇的加速商業(yè)化。黃浩南在接受“時(shí)代周報(bào)”采訪時(shí)透露，醬油文化每月可出品超百部漫劇，爆款率在60%-70%之間，月營收5000萬元。不久前，靈矩動漫和抖音嘗試了業(yè)內(nèi)首次漫劇直播帶劇，此后還嘗試了休閑、召喚等專場直播，拓展漫劇的新變現(xiàn)方式。

花生CEO吳海明在接受“娛樂資本論”采訪時(shí)透露，目前AI漫劇的收益天花板在100萬-200萬元之間，現(xiàn)象級漫劇則可以達(dá)到1000萬元。有業(yè)內(nèi)人士算過一筆接近行業(yè)“平均值”的賬：在抖音平臺，千萬播放量平均約對應(yīng)30萬賬面收入，扣除投流成本后，凈利潤可達(dá)10萬；若出現(xiàn)2億播放量的爆款，凈利潤可能達(dá)到200-300萬。

女頻、仿真人、IP系列化，2026年漫劇的機(jī)會和挑戰(zhàn)

從2024年的萌芽，到2025年的爆發(fā)，AI漫劇已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)最值得關(guān)注的內(nèi)容賽道之一。

近日，上海出臺《上海市促進(jìn)服務(wù)業(yè)提質(zhì)增效和消費(fèi)提振擴(kuò)容聯(lián)動發(fā)展的若干措施》，明確提到要支持發(fā)展AI微短劇；杭州余杭區(qū)則設(shè)立了2億元的文化藝術(shù)發(fā)展基金，重點(diǎn)漫劇項(xiàng)目最多可申請1000萬元的現(xiàn)金支持。

對從業(yè)者來說，如何抓住AI漫劇這個(gè)機(jī)會？在新榜編輯部看來，女頻、仿真人、IP系列化或許會是AI漫劇的三個(gè)細(xì)分機(jī)會。

第一，現(xiàn)如今的AI漫劇雖以男頻為主，但對比真人短劇的發(fā)展歷程可以發(fā)現(xiàn)，女性用戶同樣頗具潛力。巨量引擎數(shù)據(jù)顯示，2025年女頻漫劇用戶以35歲以上女性為主，18-35歲年輕女性是待觸達(dá)的增量市場。事實(shí)上，在過去一年多時(shí)間里，業(yè)內(nèi)已經(jīng)跑出了《奶團(tuán)太后宮心計(jì)》《公主殿下，您的鈔能力已到賬》等多部抖音播放破億的女頻漫劇。

在呂少龍看來，現(xiàn)在限制AI漫劇吸引女性用戶的關(guān)鍵是顏值。女頻看的是顏值，但現(xiàn)在AI漫劇角色的臉大多很粗糙，看起來大差不差。“2026年我們會在女頻上重點(diǎn)投入，嘗試古裝、大女主、言情等題材。”

第二，雖然現(xiàn)在的視覺效果略顯粗糙，但AI仿真人劇的的優(yōu)勢在于，可以打破漫劇的二次元屬性，觸達(dá)更大范圍的用戶。DataEye研究院數(shù)據(jù)顯示，2025年國內(nèi)漫劇用戶規(guī)模約1.2億，國內(nèi)短劇用戶規(guī)模則超過6.96億，并認(rèn)為AI仿真人劇將更具爆發(fā)力和市場吸引力。

《斬仙臺真人AI版》已經(jīng)證明AI仿真人短劇的巨大潛力。隨著AI技術(shù)的進(jìn)步，當(dāng)AI仿真人短劇從“能看”變成“好看”，或許會出現(xiàn)一部比《斬仙臺真人AI版》更出圈的作品。

第三，制作成本更低，不受演員檔期、片酬等因素影響，且更容易進(jìn)行IP化開發(fā)，或許會讓AI漫劇IP系列化跑到真人短劇前面。現(xiàn)如今，包括《全民詭異，開局掌握零元購》《地獄模式，你能活到第幾關(guān)》等漫劇都已經(jīng)開啟了系列化嘗試，紅果收藏?cái)?shù)超181萬的《我是陳卓，開局發(fā)癲一刀999第一季》更是早已更新到第九季。

黃浩南認(rèn)為，漫劇最大的商業(yè)想象空間就在IP方面，但目前短劇市場還沒有成功的IP出現(xiàn)。“整個(gè)短劇市場的IP全加起來都比不過一個(gè)甄嬛傳的IP。”

AI漫劇有機(jī)會，但挑戰(zhàn)同樣不少。

首先是內(nèi)容穩(wěn)定性的不足。

AI工具的發(fā)展，確實(shí)為漫劇帶來了超越真人短劇的工業(yè)化效率，但這種效率為先的生產(chǎn)模式似乎讓漫劇廠商陷入了抽卡困境。

制作階段，為了保證產(chǎn)能，漫劇廠商不得不雇傭大量“抽卡師”跑AI生成可用畫面。但上線之后，AI漫劇播放量的上下限卻極大，以粉絲數(shù)超300萬的“迷妹動漫劇場”為例，它上線的AI漫劇中，既有抖音播放量近3億的《我在末世當(dāng)老板，員工全是S級喪尸》，也有不少播放量不足10萬的作品。

其次是頂級爆款內(nèi)容的缺乏。

過去一年多時(shí)間里，業(yè)內(nèi)僅出現(xiàn)了一部播放破10億漫劇《斬仙臺下，我震驚了諸神》，但相比《好一個(gè)乖乖女》等真人爆劇的出圈，這部短劇的影響力仍然相去甚遠(yuǎn)。對漫劇行業(yè)來說，一部乃至多部現(xiàn)象級作品，往往能極大加速行業(yè)發(fā)展，打破行業(yè)上限。

艾媒咨詢的報(bào)告顯示，46.7%的用戶對AI漫劇配音情感不足感到不滿，44.9%的用戶認(rèn)為角色扁平化，37.1%的用戶覺得當(dāng)前內(nèi)容質(zhì)量參差。對從業(yè)者來說，能否獲得更強(qiáng)大的AI生產(chǎn)力，能否建立獨(dú)屬于AI漫劇的故事審美風(fēng)格，能否在爽點(diǎn)之外關(guān)注更大范圍用戶的所思所想所愛，決定了AI漫劇能否真正出圈。

最后是行業(yè)規(guī)范的缺乏。

不久前，AI漫劇行業(yè)不僅掀起了一波抄襲羅生門，某平臺還假借參訪名義挖角某頭部漫劇公司。在社交媒體上，AI漫劇行業(yè)也不乏騙稿、壓榨員工等爭議。這些無不體現(xiàn)了業(yè)內(nèi)緊張無序的競爭態(tài)勢。任何一個(gè)行業(yè)，規(guī)則明確、有競爭但無惡斗都是底線。尚顯稚嫩的AI漫劇，仍有不少課要補(bǔ)。

事實(shí)上，漫劇本質(zhì)上仍然是短劇生意，真人短劇走過的路，AI漫劇也需要再走一遍。區(qū)別在于，在AI加持下，一些更具創(chuàng)意和影響力的創(chuàng)作者，將獲得更強(qiáng)大的內(nèi)容杠桿，加速產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

媒介合作聯(lián)系微信號|ciweimeijiejun

如需和我們交流可后臺回復(fù)“進(jìn)群”加社群