弓弦定調(diào)，萬馬歸宗——著名馬頭琴大師齊寶力高領(lǐng)奏2026央視春晚開場表演說明了什么

作者︱?qū)O樹恒

2026年丙午馬年春晚，開場秀《馬上有奇跡》的第一個音符，由一把馬頭琴奏響。當(dāng)82歲的齊·寶力高大師端坐舞臺中央，運(yùn)弓如神，那深沉悠揚(yáng)、兼具蒼茫與力量的旋律，瞬間抓住了全球觀眾的心 。在這個“含馬量”極高的夜晚，讓國家級非遺傳承人、馬頭琴藝術(shù)的集大成者作為開場領(lǐng)奏，與二胡、小提琴、大提琴等中西名家同臺共鳴，這絕非偶然的藝術(shù)安排，而是蘊(yùn)含著關(guān)于文化根脈、時代精神與民族氣象的三重深刻寓意。

一是對非遺活態(tài)傳承最莊重的致敬，宣告了民族文化自信的空前高漲。馬頭琴，作為蒙古族的精神圖騰，其琴聲如泣如訴，承載著草原民族八百年的歷史與情感。而齊·寶力高大師，正是讓這把樂器從草原走向世界的“拓荒者”。他不僅規(guī)范了馬頭琴的弓法指法，更三次改革樂器形制，創(chuàng)建了世界上第一支馬頭琴樂團(tuán)，早已將《萬馬奔騰》的旋律帶上了北京奧運(yùn)會與維也納金色大廳的舞臺 。春晚將開場的“定調(diào)權(quán)”交給這位耄耋老人，本質(zhì)上是將最高的文化禮遇給予了“守藝人”。在整臺晚會開篇，沒有炫目的燈光先起，而是讓傳統(tǒng)樂器的原聲先行，這象征著我們在奔向未來的同時，始終不忘回頭牽住傳統(tǒng)的手。它清晰地傳遞出一個信號：非遺不是博物館里的標(biāo)本，而是有溫度、有生命力的藝術(shù)；傳承人不是歷史的注腳，而是當(dāng)代文藝舞臺上當(dāng)之無愧的主角。

二是這場演奏完美詮釋了“各美其美，美美與共”的文化融合之道。在《馬上有奇跡》的舞臺上，齊·寶力高的馬頭琴與于紅梅的二胡、秦立巍的大提琴交織共鳴。馬頭琴的遼闊蒼茫，二胡的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，西洋弦樂的磅礴厚重，在同一首旋律中彼此成就，毫無違和。這一幕，正是今日中國文化心態(tài)的生動寫照。長期以來，民族音樂常常面臨“小眾”與“融合”的困境，而齊大師一生的藝術(shù)實(shí)踐，恰恰證明了“狹隘沒有出路” 。春晚選擇這樣的中西合璧陣容作為開場，打破了“傳統(tǒng)即守舊”“民族即封閉”的刻板印象。它說明，真正的文化自信，不是固步自封的孤芳自賞，而是敢于敞開胸懷，在與世界的對話中堅(jiān)守本色。馬頭琴的弓弦，拉響的不僅是草原的牧歌，更是一個大國開放包容、從容不迫的文化氣度。

三是更深層次的意義，在于以“龍馬精神”呼應(yīng)時代脈搏，為馬年注入昂揚(yáng)的奮進(jìn)力量。2026年是馬年，“馬”在中國文化中象征著奮斗、奔騰與進(jìn)取。齊·寶力高的演奏，向來以氣勢磅礴、充滿生命力著稱，他的《萬馬奔騰》早已成為中華民族自強(qiáng)不息精神的符號。在春晚開場這個萬眾矚目的時刻，用這把弓弦拉出萬馬齊喑的氣勢，既是對生肖年份最精準(zhǔn)的藝術(shù)注解，也是對當(dāng)下時代精神的提煉。當(dāng)馬頭琴的旋律響起，舞臺上金馬奔騰的特效閃現(xiàn)，宜賓分會場丁真騎馬與機(jī)器人揮手的畫面?zhèn)鱽恚瑐鹘y(tǒng)的“馬”與現(xiàn)代的“智造”在琴聲中完成了跨越時空的對話。這寓意著，今日中國的“騏驥馳騁”，既有傳統(tǒng)文化賦予的精神底蘊(yùn)，又有科技創(chuàng)新注入的強(qiáng)勁動力。大師手中的弓弦，連接的是草原的根與時代的風(fēng)，他用一把琴告訴我們：無論時代如何變遷，那種不畏艱難、蹄疾步穩(wěn)的奮斗精神，始終是我們穿越周期、再創(chuàng)奇跡的底氣所在。

從2001年于呼和浩特率領(lǐng)?1000名?馬頭琴手齊奏《萬馬奔騰》，并創(chuàng)下吉尼斯世界紀(jì)錄，北京2008年奧運(yùn)會開幕式馬頭琴表演的領(lǐng)奏，到2026年春晚的開場表演的領(lǐng)奏，齊·寶力高的弓弦一拉就是十幾年。這把琴，拉過了歲月，拉過了山海，也拉進(jìn)了千家萬戶的除夕燈火。2026年春晚的這個安排，看似是一個節(jié)目選擇，實(shí)則是一次文化的宣示：我們要讓民族的聲音，成為時代的最強(qiáng)音；我們要讓傳承的火種，照亮前行的路。當(dāng)最后一個音符落下，萬馬奔騰的意象已然成型，那是屬于中國的磅礴氣勢，也是屬于每個中國人的新年期盼。

（作者檔案：孫樹恒，筆名恒心永在，內(nèi)蒙古奈曼旗人。專欄作家，獨(dú)立自媒體人，蒙域經(jīng)濟(jì)30人專家組成員，呼和浩特市政協(xié)智庫專家，內(nèi)蒙古茶葉之路研究會副會長、內(nèi)蒙古詩書畫研究會高級研究員副秘書長）