每年一到春節(jié)，備受關(guān)注的各大春晚里關(guān)注度比較高的必然是語言節(jié)目，相聲和小品。

遼寧衛(wèi)視春晚以小品為特色和賣點(diǎn)，天津衛(wèi)視則專門有一臺相聲春晚，這兩個(gè)衛(wèi)視春晚自然也就成了相聲和小品節(jié)目比較集中的舞臺。

讓人感到遺憾的是，2026遼寧衛(wèi)視春晚并沒有優(yōu)秀的小品，2026天津衛(wèi)視相聲春晚也沒有優(yōu)秀的相聲，兩臺春晚都是空有數(shù)量沒有質(zhì)量，這究竟是為什么呢？

筆者在看完遼寧衛(wèi)視春晚和天津衛(wèi)視相聲春晚之后，心中有了一個(gè)看法，兩臺晚會上的大部分相聲和小品都暴露了一個(gè)問題，臭貧！

臭貧，這個(gè)詞最常見于北京胡同，大致意思是“耍貧嘴”，是指一種通過說俏皮話來活躍氣氛的語言風(fēng)格，但經(jīng)常也被用來代指內(nèi)容空洞、令人厭煩的過度閑聊。

臭貧或者耍貧嘴在生活中的表現(xiàn)大家應(yīng)該很熟悉，但在小品和相聲里到底是什么表現(xiàn)呢？

一個(gè)正常的小品想說明一件事大致需要10句臺詞就夠了，一個(gè)優(yōu)秀的小品可能只需要7句臺詞，但一個(gè)臭貧的小品可能會弄出20句甚至更多句臺詞，關(guān)鍵是有些臺詞還和小品劇情沒有太多關(guān)系。

在相聲作品里，臭貧的表現(xiàn)主要是沒有核心故事也沒有中心話題，逗哏和捧哏天上一腳地下一腳隨便聊天，看起來好像每隔一兩句就會有一句俏皮話，但這些話之間并沒有實(shí)質(zhì)性的邏輯關(guān)系。

這種臭貧的毛病在很多電視劇和電影里也會有所體現(xiàn)，一部優(yōu)秀的影視劇對臺詞是非常講究的，盡量做到簡潔高效，但一部水平低下的影視劇則會出現(xiàn)大量廢話，看起來很是熱鬧，實(shí)際上卻是一地雞毛。

這樣一說就比較簡單了，臭貧在語言節(jié)目里的表現(xiàn)其實(shí)主要就是“水詞兒”，這種現(xiàn)象目前在各種語言節(jié)目和影視劇中還很常見。

以遼寧衛(wèi)視春晚上的幾個(gè)小品節(jié)目為例，一方面在故事設(shè)計(jì)上出現(xiàn)了“無事生非”的現(xiàn)象，本來是非常小的一件事或者生活中很罕見的一點(diǎn)小事，硬是被編劇編出了一大堆臺詞，脫離了生活變得毫無可信度，這是臭貧毛病的一種表現(xiàn)。

另一方面有些小品經(jīng)常會出現(xiàn)劇情節(jié)奏太慢、進(jìn)入劇情太晚、劇情交代不清楚的問題，演員啰里啰嗦說半天都說不到重點(diǎn)，很多臺詞聽起來更像是“無病呻吟”，這同樣是臭貧的毛病。

我們再以天津衛(wèi)視相聲春晚上的幾段相聲為例，一方面出現(xiàn)了沒有主題的現(xiàn)象，演員所說的臺詞和相聲主題關(guān)系不大或者干脆就不扣題，這是臭貧的一種表現(xiàn)。

另一方面有些相聲里水詞兒太多，導(dǎo)致相聲出現(xiàn)節(jié)奏緩慢、結(jié)構(gòu)散亂等現(xiàn)象，相聲作品不僅形散神也散，這也是臭貧的表現(xiàn)。

電視劇里有一種類型叫“肥皂劇”，一開始是指一些主講家庭瑣事的超長電視連續(xù)劇，后來引申出貶義，特指一些劇情拖沓無聊、靠灑狗血耍貧嘴支持時(shí)長的低水平電視劇，如果從這個(gè)角度看的話，遼寧衛(wèi)視春晚有些小品可以稱之為“肥皂小品”，天津衛(wèi)視相聲春晚很多相聲也可以稱之為“肥皂相聲”。

可能有人會感到好奇，為什么這些小品和相聲會變成這個(gè)樣子呢？

第一個(gè)原因應(yīng)該是水平有限，俗話說“濃縮的都是精華”，在有限字?jǐn)?shù)內(nèi)寫一個(gè)精彩的故事很難，可如果放開字?jǐn)?shù)和標(biāo)準(zhǔn)限制寫一篇流水賬作文估計(jì)大多數(shù)人都會。

所以你會看到很多幾百萬字起步的網(wǎng)絡(luò)小說，有不少作者的文筆相當(dāng)一般甚至很爛，但他們愣是能寫出幾百萬字來，這其實(shí)也就是一種文字上的臭貧。

現(xiàn)在影視劇行業(yè)普遍缺乏優(yōu)秀編劇，小品同樣缺乏，相聲行業(yè)那就直接缺到?jīng)]邊兒了，創(chuàng)作水平有限自然就會催生出一堆“臭貧”作品。

第二個(gè)原因是態(tài)度有問題，以相聲行業(yè)為例，馬三立、侯寶林、馬季等相聲大師的文化水平都談不上多高，侯寶林解放前干脆就是文盲，但他們非常熱愛和尊重相聲藝術(shù)，對相聲藝術(shù)精益求精，對臺詞可以做到字斟字酌反復(fù)推敲，所以他們都有短小精悍的經(jīng)典代表作。

反觀現(xiàn)在很多相聲演員，為了圖省事賺快錢，根本不去深入研究相聲藝術(shù)，更不會去仔細(xì)推敲臺詞，為了湊時(shí)間水時(shí)長，只能在相聲里不斷增加碎段子，到最后就形成了“臭貧”的效果。

第三個(gè)原因是導(dǎo)向有問題，還是以相聲行業(yè)為例，很多相聲演員以“相聲就是圖一樂”為創(chuàng)作和表演方向，卻忽視了相聲是一門語言藝術(shù)這個(gè)原則，為了制造他們認(rèn)為的“笑料”，不斷在表演中增加所謂俏皮話，想以此取悅觀眾，結(jié)果卻成了“又臭又長”的耍貧嘴，類似問題在很多小品里也有出現(xiàn)。

第四個(gè)原因可能是信心問題，有些演員對自己講述的故事和設(shè)計(jì)的包袱嚴(yán)重缺乏信心，不敢用故事去吸引觀眾，也不敢用三翻四抖的語言技巧讓觀眾笑起來，于是采用了一種“數(shù)量取代質(zhì)量”的打法，不斷在小品和相聲里堆笑料，只要是感覺能博觀眾一笑的地方，再小也不放過。

如果他們堆砌的笑料沒有新意，不是網(wǎng)絡(luò)碎段子就是強(qiáng)行尬聊或者是老段子集錦，那就很容易出現(xiàn)“臭貧”的效果。

最后一個(gè)問題，相聲和小品該如何解決“臭貧”的問題呢？其實(shí)也很簡單，尊重藝術(shù)規(guī)律、端正創(chuàng)作態(tài)度、提高素質(zhì)和水平。

當(dāng)然，說起來簡單可能做起來會比較難吧，這也是經(jīng)典節(jié)目太少，臭貧節(jié)目太多的重要原因。