近年來(lái)，年代劇市場(chǎng)呈現(xiàn)出宏大敘事扎堆、情感表達(dá)趨同的行業(yè)現(xiàn)狀，多數(shù)作品以數(shù)十年時(shí)間跨度為載體，聚焦家族興衰、行業(yè)變革、社會(huì)變遷等宏觀(guān)議題，雖彰顯了時(shí)代厚重感，卻在情感表達(dá)上陷入同質(zhì)化困境，缺乏對(duì)個(gè)體情感、日常煙火與純粹愛(ài)情的深度挖掘。

而在近期播出的《純真年代的愛(ài)情》便選擇了“用最純粹的情感打動(dòng)人心”這條差異化的創(chuàng)新路徑，填補(bǔ)了行業(yè)在此題材創(chuàng)作上的空白。劇中，鏡頭聚焦于七十年代末一群普通青年的日常，以實(shí)用主義浪漫為情感內(nèi)核、用生活流美學(xué)復(fù)刻時(shí)代肌理，通過(guò)刻畫(huà)個(gè)體在時(shí)代困境中的堅(jiān)守與成長(zhǎng)展現(xiàn)多維群像，平衡了年代質(zhì)感與青春表達(dá)，不僅引發(fā)了跨越代際的廣泛共鳴，也為年代劇的創(chuàng)新表達(dá)提供了頗具啟發(fā)性的樣本。

圖源：純真年代的愛(ài)情官微

01

以差異化內(nèi)核進(jìn)行賽道突圍，開(kāi)辟年代劇“純愛(ài)治愈”新路徑

由中央電視臺(tái)、騰訊視頻出品，陳飛宇、孫千領(lǐng)銜主演的年代愛(ài)情劇《純真年代的愛(ài)情》以二十世紀(jì)七十年代末為背景，講述了救人致病的方穆?lián)P與制帽廠(chǎng)女工費(fèi)霓在命運(yùn)的撮合下結(jié)為伴侶，二人在共同生活中逐漸產(chǎn)生真摯感情，最終方穆?lián)P實(shí)現(xiàn)畫(huà)家理想、費(fèi)霓圓夢(mèng)大學(xué)的故事。

相對(duì)于當(dāng)下年代劇市場(chǎng)固守拼格局、拼跨度的創(chuàng)作思路以及對(duì)純粹、細(xì)膩、治愈的情感敘事挖掘不足的沉痼，《純真年代的愛(ài)情》錨定年代純愛(ài)治愈的細(xì)分賽道，以小切口、輕敘事、暖情感的差異化定位為年代劇市場(chǎng)注入了新活力，從而在市場(chǎng)表現(xiàn)上較為亮眼。

在收視數(shù)據(jù)方面，該劇在央視CCTV-8電視劇頻道黃金時(shí)段收視率最高達(dá)2.7477%并位居黃金時(shí)段全部劇集收視率第一；在網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)方面，該劇不僅是2026騰訊視頻站內(nèi)熱度最快沖破27000的劇集，還穩(wěn)居德塔文電視劇景氣指數(shù)榜前列、抖音劇集熱度榜榜首、豆瓣電視劇實(shí)時(shí)熱度榜第一，以及獲得累計(jì)32.86億的全網(wǎng)曝光量，一定程度上佐證了該劇在賽道突圍上的市場(chǎng)可行性。

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《純真年代的愛(ài)情》的突圍首先源于其在內(nèi)容設(shè)定上展現(xiàn)出的明確創(chuàng)新意識(shí)。根據(jù)德塔文情節(jié)稀缺度表現(xiàn)分析，男主角方穆?lián)P“畫(huà)家”這一職業(yè)設(shè)定的情節(jié)稀缺度數(shù)值高達(dá)13.17，跳脫了同期年代劇中多以工農(nóng)兵為主角的人物譜系，帶來(lái)了新鮮的人物視角與審美趣味。這種稀缺設(shè)定，為故事奠定了充滿(mǎn)文藝氣息與理想色彩的基調(diào)，也與女主角費(fèi)霓所在的務(wù)實(shí)工廠(chǎng)環(huán)境形成了富有張力的互補(bǔ)。

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故事設(shè)定的稀缺性最終服務(wù)于核心情感價(jià)值的建構(gòu)。基于此，該劇成功塑造并闡釋了一種名為“實(shí)用主義浪漫”的核心情感價(jià)值觀(guān)，并使其跨越時(shí)空與當(dāng)代觀(guān)眾達(dá)成深度共振，成為了最顯著的突破。這并非是一個(gè)空洞的概念，而是通過(guò)男女主角方穆?lián)P與費(fèi)霓極具互補(bǔ)性與成長(zhǎng)性的人格設(shè)定，以及他們共同應(yīng)對(duì)生活挑戰(zhàn)的具體敘事，生動(dòng)具象地呈現(xiàn)出來(lái)。

男主角方穆?lián)P被定義為“純粹而真誠(chéng)的浪漫主義者”，但他的浪漫并非不切實(shí)際的空想。劇中，他的浪漫體現(xiàn)為一種在匱乏中創(chuàng)造豐盈、用樂(lè)觀(guān)與巧思照亮現(xiàn)實(shí)生活的能力。例如當(dāng)費(fèi)霓為電視機(jī)票發(fā)愁時(shí)，他能從零開(kāi)始組裝出一臺(tái)電視；當(dāng)費(fèi)霓的設(shè)計(jì)稿被毀，他能默默將其修復(fù)成冊(cè)作為禮物，為疲憊的生活注入詩(shī)意；為了讓費(fèi)霓開(kāi)心，提前在天臺(tái)準(zhǔn)備了“北大荒小火鍋”等等。他的浪漫是落地生根的，是建立在理解并支持費(fèi)霓現(xiàn)實(shí)訴求之上的深情守護(hù)。

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與之相對(duì)的女主角費(fèi)霓則是一位“堅(jiān)硬和柔軟并存的實(shí)用主義者”，但她的“實(shí)用”源于時(shí)代局限下的生存智慧。包括為了爭(zhēng)取上大學(xué)名額，她可以克服心理陰影去照顧“英雄”方穆?lián)P；為了給哥哥湊齊結(jié)婚必備的“三十六條腿”家具，她積極發(fā)動(dòng)全家動(dòng)手制作等等。

雖然她的行動(dòng)準(zhǔn)則是以目標(biāo)為導(dǎo)向，一切以解決眼前困境、邁向更好生活為出發(fā)點(diǎn)，但費(fèi)霓務(wù)實(shí)外殼下也藏著對(duì)知識(shí)的渴望與對(duì)浪漫的向往。例如她會(huì)如饑似渴地閱讀內(nèi)部發(fā)行書(shū)籍，會(huì)珍藏自己被撕碎的服裝設(shè)計(jì)圖，會(huì)在天臺(tái)上向方穆?lián)P傾訴想成為作家的夢(mèng)想。她的“實(shí)用”是守護(hù)內(nèi)心“浪漫”的手段，也是為“培育”理想而不得不先夯實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

這種“實(shí)用”與“浪漫”的碰撞與融合，構(gòu)成了劇集最動(dòng)人的情感脈絡(luò)。因此在德塔文匯總的劇集觀(guān)眾印象圖中，“細(xì)水長(zhǎng)流的純愛(ài)”與“煙火氣的生活質(zhì)感”成為數(shù)值超過(guò)15%的關(guān)鍵詞，這直接說(shuō)明了該劇以“從實(shí)用出發(fā)、抵達(dá)純真”的情感路徑構(gòu)建了獨(dú)屬于年代劇的純愛(ài)范式，并且這種獨(dú)特的情感模式精準(zhǔn)觸動(dòng)了當(dāng)下觀(guān)眾的心理。

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這種共鳴的達(dá)成同樣離不開(kāi)對(duì)時(shí)代群像的立體勾勒。《純真年代的愛(ài)情》并未局限于主角的故事敘事，而是以江城江棉一廠(chǎng)為敘事底色，描繪出一幅鮮活的七十年代青年成長(zhǎng)與生活樣本。劇中有像費(fèi)霆這般踏實(shí)肯干、靠雙手打拼生活，在職業(yè)選擇與生活責(zé)任中慢慢找尋自我價(jià)值的普通勞動(dòng)者，也有林梅這樣敢愛(ài)敢恨、熱烈鮮活，始終執(zhí)著追求安穩(wěn)幸福小日子的女性形象。

每個(gè)人物都帶著獨(dú)屬于那個(gè)年代的性格底色與人生選擇，鮮活的群像刻畫(huà)讓劇集擁有了更豐富的情感層次與現(xiàn)實(shí)維度，相關(guān)群像的輿情討論度居高不下，也印證了觀(guān)眾對(duì)這類(lèi)貼近時(shí)代、貼近生活的人物塑造的深度認(rèn)可。

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而許紅旗、費(fèi)明德、吳寶英等父輩角色，他們或恪守信仰、或深沉慈愛(ài)，每個(gè)角色都用其行為邏輯與人性色彩共同撐起了那個(gè)年代青年群體“實(shí)用卻不失善良，浪漫卻不失拼搏”的精神風(fēng)貌，讓這段愛(ài)情故事成為一代人青春的共同注腳。因此“演技突破與角色重塑”“年代質(zhì)感”等關(guān)鍵詞也在該劇輿情方向討論度圖中占有較大比重。

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02

兼顧生活流美學(xué)與青春化表達(dá)，實(shí)現(xiàn)代際審美黏合

《純真年代的愛(ài)情》能夠?qū)崿F(xiàn)廣泛的跨代際共鳴不僅因?yàn)樯羁痰那楦袃?nèi)核，更得益于其在制作與敘事層面采用的“生活流美學(xué)”與“青春化表達(dá)”策略，從而巧妙地在厚重的年代質(zhì)感與輕盈的青春氣息之間找到了平衡點(diǎn)，打通了代際審美隔閡。

首先，劇集通過(guò)極致的“生活流”敘事，營(yíng)造出強(qiáng)烈的沉浸感與治愈力。導(dǎo)演陳暢在創(chuàng)作思考中強(qiáng)調(diào)，要構(gòu)建“強(qiáng)烈質(zhì)感+高飽和暖色調(diào)+豐富生態(tài)細(xì)節(jié)”的視覺(jué)體系，而這一理念在劇中得到了落實(shí)。例如筒子樓里公共廚房的煙火氣、工友們?cè)谒窟叺拈e聊、孩子們追逐嬉戲的身影等等，這些充滿(mǎn)生命力的日常細(xì)節(jié)均構(gòu)成了故事中的主要肌理。觀(guān)眾在彈幕中用“看著不累”“像在曬太陽(yáng)”來(lái)形容觀(guān)劇體驗(yàn)也印證了這種聚焦生活本身、讓情感在細(xì)節(jié)中自然流淌的敘事策略的成功。

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其次，該劇在確保年代感真實(shí)的前提下，大膽注入了鮮活的“青春化”表達(dá)。一方面，方穆?lián)P、費(fèi)霓等人物雖然身處物資匱乏年代，但他們的精神面貌非常昂揚(yáng)、靈動(dòng)且充滿(mǎn)朝氣；另一方面，該劇在造型上還原的確良、中山裝等時(shí)代服飾的同時(shí)，還注重色彩搭配與細(xì)節(jié)，使人物造型在符合年代背景的基礎(chǔ)上顯得清爽、富有活力。

包括男女主角在油菜花田談心、在天臺(tái)分享秘密等場(chǎng)景，不僅浪漫還充滿(mǎn)青春朝氣的處理方式有效拉近了年代劇與年輕觀(guān)眾的距離，讓大眾能從這些七十年代的青年身上看到自己對(duì)愛(ài)情與美好生活的相似渴望。

最終，這種“生活流”與“青春感”的結(jié)合，以及其穩(wěn)固的收視底盤(pán)共同成就了該劇“父母看回憶，年輕人看好磕”的合家歡屬性與跨屏共振，也證明了“好內(nèi)容”具有穿透圈層的普世價(jià)值。年輕觀(guān)眾為方穆?lián)P與費(fèi)霓之間“生活流純愛(ài)”的細(xì)膩互動(dòng)而著迷、為方穆?lián)P“浪漫主義機(jī)器貓”式的守護(hù)而心動(dòng)；中老年觀(guān)眾則在工裝、糧票、筒子樓、廠(chǎng)區(qū)黑板報(bào)等細(xì)節(jié)中重溫自己的青春歲月，并在費(fèi)明德、吳寶英等角色身上看到自己父母的影子。

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因此，劇情與敘事向的設(shè)定新穎、情節(jié)創(chuàng)新，角色塑造與演員表現(xiàn)向的人物立體、群像飽滿(mǎn)，制作與技術(shù)向的畫(huà)面唯美、年代質(zhì)感強(qiáng)，情感與共鳴向的純真治愈、煙火溫情，社會(huì)與文化價(jià)值向的年代還原、青春勵(lì)志等關(guān)鍵詞共同集中在該劇互聯(lián)網(wǎng)評(píng)價(jià)焦點(diǎn)圖中，從而讓不同年齡層的觀(guān)眾都能在其中找到屬于自己的情感投射與審美樂(lè)趣。

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03

結(jié)語(yǔ)

《純真年代的愛(ài)情》的成功在于它完成了一次精準(zhǔn)的敘事聚焦與情感提純。從行業(yè)價(jià)值來(lái)看，劇集開(kāi)辟了年代劇“純愛(ài)治愈”的新賽道，填補(bǔ)了市場(chǎng)在細(xì)膩情感表達(dá)上的空白，證明年代劇既可以有歷史厚重感，也可以有純粹治愈力；從情感價(jià)值來(lái)看，劇集以實(shí)用主義浪漫重構(gòu)了年代愛(ài)情的表達(dá)范式，通過(guò)人設(shè)互補(bǔ)與價(jià)值共鳴，讓七十年代的奮斗故事轉(zhuǎn)化為治愈當(dāng)代現(xiàn)實(shí)焦慮的精神力量；從創(chuàng)作層面來(lái)看，劇集以生活流美學(xué)與精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)還原，實(shí)現(xiàn)了年代質(zhì)感與青春表達(dá)的有機(jī)融合，為年代劇的創(chuàng)新發(fā)展提供了可借鑒的樣本。

作者：王涵

責(zé)編：Lily

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