文 | 眸娛

沒想到有朝一日能看到“純愛”這個詞出現(xiàn)在男頻賽道。

一部《可否許我再少年》打開了男頻短劇新世界的大門，商業(yè)精英陳鈞重生回到高中時代，竟然沒有大開后宮、左擁右抱，一心只想拼命賺錢攻克遺傳病拯救上輩子病逝的“白月光”，純愛戰(zhàn)士在男頻賽道簡直是“稀罕物”。

雖然不符合傳統(tǒng)男頻短劇的套路，但《可否許我再少年》意外取得了不錯的市場反饋，上線四天站內(nèi)熱度突破6000萬，登上紅果熱搜榜第二，倒是比一些升級流、開后宮的男頻短劇播得更好。

難道純愛在男頻賽道真的有前途？

男頻也能純愛？

《可否許我再少年》確實不像刻板印象中的男頻短劇。

傳統(tǒng)男頻短劇其實延續(xù)了男頻爽文一貫的套路，通過開金手指、打怪升級、大開后宮、打臉逆襲等情節(jié)來吸引男性觀眾，權(quán)力地位的持續(xù)提升和情感層面的多線糾葛是男頻的兩大核心爽點，過去男頻短劇的創(chuàng)作也離不開類似的橋段。

但《可否許我再少年》卻一反傳統(tǒng)男頻的套路，敘事主線跳出了“升級打怪”“個人成長”的邏輯，而是轉(zhuǎn)移到了“單線情感救贖”，打破了男頻短劇的常規(guī)創(chuàng)作公式。

人到中年事業(yè)有成的陳鈞因為一場車禍重新回到了2008年，也就是高三這一年，重活一世的他放下了對物質(zhì)的執(zhí)念，只想彌補上輩子的遺憾，挽救因遺傳病去世的白月光蕭靜玉，完成一場盛大的情感救贖。

故事以2008年的校園生活為背景，敘事表達、視覺呈現(xiàn)都十分含蓄克制，騎車穿過校園、上課傳小紙條、班級同學(xué)群像等橋段都十分符合青春印記和時代特色，男、女主角之間的互動也以溫馨純愛為主，和傳統(tǒng)男頻短劇的畫風(fēng)差別頗大。

當(dāng)然劇中也少不了常見的男主角利用前世記憶創(chuàng)業(yè)賺錢、吃時代紅利的橋段，畢竟攻克遺傳病需要大量資金支持，反套路的情節(jié)在于陳鈞的逆襲動機是為了拯救白月光，而最終他也沒能改寫蕭靜玉病逝的結(jié)局，即便重來一世也無法改變命運，蕭靜玉的去世賺足了觀眾的眼淚。

客觀來說，《可否許我再少年》并不是一部標準的嗨、燃、爽的男頻短劇，整部劇的敘事邏輯和核心情緒都脫離了傳統(tǒng)的男頻語境，虐心、遺憾的情緒占據(jù)了主導(dǎo)地位，從表達手法和情感濃度來看其實更像女頻劇，因而在男頻賽道顯得格格不入。

這種對類型劇的創(chuàng)新能否打動觀眾呢？答案是肯定的。《可否許我再少年》的上萬條劇評中就有不少男性觀眾直言“大老爺們哭得稀里嘩啦”，事實證明沒有嬌妻美妾、打臉逆襲乃至“擦邊”敏感等傳統(tǒng)男頻內(nèi)容，男頻短劇也能依靠扎實感人的劇情俘獲觀眾的心，引發(fā)更深層次的情感共振。

《可否許我再少年》的成功確實為男頻短劇找到了一種新的可能，拋棄單純的感官刺激，聚焦情感層面的共鳴與沉淀，而這種創(chuàng)作革新是否能夠為男頻短劇找到新出路呢？

打破審美壁壘已成新趨勢？

其實《可否許我再少年》用女頻的手法創(chuàng)作男頻這一招算不上稀奇，長劇市場已經(jīng)率先試驗過了。

長劇市場在男頻賽道的開發(fā)上走了不少彎路，早期的大IP改編劇《斗破蒼穹》《武動乾坤》《大主宰》市場反饋都不及預(yù)期，直到《慶余年》《贅婿》的接連大爆才算是取得了階段性的成果，也堅定了長視頻平臺通過開發(fā)男頻長劇激活男性用戶的決心。

隨著創(chuàng)作者對男頻內(nèi)容的持續(xù)摸索與試錯，直到2025年男頻長劇集中爆發(fā)，就已經(jīng)表現(xiàn)出了相當(dāng)明顯的創(chuàng)作趨勢——打破男性受眾和女性受眾的審美壁壘。具體表現(xiàn)在邀請女粉絲多的流量男星主演、刪除開后宮等令女性觀眾不適的橋段，甚至是刻意渲染“兄弟情”，都是為了討好女性觀眾。

而男頻長劇創(chuàng)作之所以會走向“男女皆宜”，是因為男頻雖然特指男性用戶主導(dǎo)的類型賽道，但整個劇集市場的核心用戶仍然是女性，所以男頻劇無法繞過女性審美去瞄準單一的男性受眾群體，這一套邏輯放在短劇市場也同樣適用。

所以《可否許我再少年》走純愛路線其實是一次打破男性和女性審美壁壘的嘗試，從內(nèi)容呈現(xiàn)效果來看確實賦予了男頻劇更多的女頻氣質(zhì)，而這種創(chuàng)新也為男頻短劇帶來了新的受眾和新的可能。

男頻短劇創(chuàng)作的痛點是一個老生常談的問題了，一方面是受微短劇審核新規(guī)影響，涉及擦邊、倫理、色情等敏感內(nèi)容被下架，男頻創(chuàng)作的尺度和空間不斷收窄；另一方面又深陷了劇情同質(zhì)化的困境，打怪升級、逆襲打臉的套路已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，男頻內(nèi)容確實亟待創(chuàng)新。

《可否許我再少年》就是一次成功的創(chuàng)新，主動跳出傳統(tǒng)男頻語境去嘗試純愛敘事，這個由青春和遺憾堆積起來的故事摒棄了常見的男性爽點，更側(cè)重于刻畫情感拉扯，反而給男性觀眾帶來了更多新鮮感，也真正實現(xiàn)了情感升維。

用細膩的內(nèi)容和浪漫的情感填充大男主的成長故事，《可否許我再少年》可以說是一部將男頻與女頻融合得恰到好處的男頻短劇，不僅對內(nèi)容進行了有效更新，也進一步拓寬了受眾范圍，而這種打破類型與用戶壁壘的創(chuàng)新也大有成為行業(yè)新趨勢的可能。

在男頻短劇主動接納女頻短劇之前，女頻短劇其實已經(jīng)主動吸收了男頻的優(yōu)勢，具體表現(xiàn)在修仙這類常見于男頻賽道的題材開始席卷女頻賽道，以《云渺》系列為代表的女頻修仙短劇的熱播也是相當(dāng)成功的嘗試。

一部影視作品想要達成全方位的爆款，僅僅靠討好單一受眾群體是行不通的，長劇其實已經(jīng)意識到了這個問題并率先做出了改變，目前來看短劇也正在路上，或許能夠為沉寂已久的男頻短劇帶來新的生機。

男頻短劇尋找新出口

紅果確實是在苦苦尋求男頻短劇的新出路。

2025年底，靈河文化創(chuàng)始人白一驄和紅果高層交流后，大贊平臺內(nèi)部的工作模式：我們上半年女頻很好，所以現(xiàn)在要花幾倍的代價去補貼男頻。

此番言論徹底將短劇市場的遮羞布給扯掉了，觀眾一邊吐槽紅果倒貼扶持“耀祖”，一邊感嘆男頻真是“扶不起的阿斗”，長劇扶完短劇扶，需要平臺花幾倍代價補貼，男頻短劇也確實是“不中用”了。

事實上，男頻短劇在2024年就進入了低潮期。根據(jù)DataEye統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2024年8月國內(nèi)男頻微短劇產(chǎn)量達521部，9月產(chǎn)量為338部，環(huán)比減少了35%，此后便開始一路走低，2024年第三季度到2025年第一季度，男頻微短劇季度平均產(chǎn)量降幅達到32.6%。

男頻短劇上新數(shù)量大幅縮減、市場表現(xiàn)持續(xù)低迷，為了補齊短板、避免平臺用戶垂直分化，紅果注入了資源與曝光大力扶持男頻短劇，對男頻題材創(chuàng)作給予專項獎勵、額外獎勵，這一系列舉措只能說有點效果，但不多。

縱觀紅果短劇2025年的10億俱樂部，確實有如《老千》《一品布衣》《穿越古代兒孫滿堂》這些優(yōu)質(zhì)男頻內(nèi)容收獲了觀眾的喜愛，其中《一品布衣》播放量更是突破20億，但整體來看上榜數(shù)量遠不如女頻短劇，整個2025年男頻短劇的存在感并不強。

如果按照紅果短劇的劇本分賬企劃來衡量則更為明顯，盡管收獲品類激勵的劇本均為男頻大類，但高分賬劇本仍然是女頻占多數(shù)，這也意味著女頻短劇的播出效果和市場反饋要優(yōu)于男頻短劇，仍然占據(jù)著市場主導(dǎo)地位。

盡管紅果大力扶持，但男頻短劇目前仍然未能走出困境，頗具女頻氣質(zhì)的《可否許我再少年》為男頻內(nèi)容創(chuàng)作帶來了新的可能，也吸引了一批女性觀眾進入男頻賽道，但能否成為男頻短劇的突破口還有待關(guān)注。