本來想發(fā)個圖文就行了

結(jié)果一家伙寫超過1000字了

有劇透

黑花邊 第339期

我們不需要美化和簡化女性的真實處境

如果這是講女性覺醒的片子，那么就太尷尬了，因為它同時還強調(diào)這是個愛情故事。試想一下，你死了，一男的沒經(jīng)過你同意把你挖出來了，目的就是給自己配冥婚。結(jié)果你失憶了，他就騙你說他是你老公。這擱誰知道真相了不炸毛？都怪貝爾太帥了，整個喪尸造型都擋不住的帥，搞得觀眾五迷三道。

就算弗蘭肯斯坦在原著和本作中其實都是一個本性不惡的生物，只是被身邊環(huán)境的惡意一步步逼迫到“怪物”的境地——他生來是一片空白，經(jīng)歷了被教導(dǎo)后由無知到善又到惡的過程；哪怕在電影中由貝爾扮演的怪物只是個憨憨，他創(chuàng)造“新娘”的初衷也難說是基于平等和尊重。

當(dāng)然了，反對的人可以說，以艾達+瑪麗那桀驁不馴的性格是可以隨時選擇走掉的，就像莉莉絲，寧可走上惡魔之路也不愿成為男人的附庸。但如果她的個性恰好馴服如夏娃呢？這又成了另一個故事，《弗蘭肯斯坦的童養(yǎng)媳》嗎？

看過《可憐的東西》的人很難不把這兩部進行對比。《可憐》是另一種尷尬，它將女性的困境進行了美化和簡化，而《新娘》則將一切問題的解決方法歸結(jié)于“愛情”。墮入情網(wǎng)就可以解決世間一切矛盾，這可太棒了。

在表現(xiàn)形式方面，還有一段令觀眾如坐針氈。電影中間部分，弗蘭肯斯坦和新娘二人躲避追殺進入一個宴會廳，新娘高聲喊口號，女性賓客紛紛動容，全國女性走向街頭砍翻大豬蹄子掀起ge命的熱潮（這？）……據(jù)大家吐槽女主這爆發(fā)式喊叫的表演是沖著拿獎去的，但反正我個人覺得誰也不會因為你喊了些口號就為你的觀點買單。

另外新娘喊著很牛逼的話，實際上每次還要靠新郎救，這個設(shè)定我就覺得很不可思議。說好的女性力量呢？都變喪尸了就不能力大無窮手撕幾個流氓嗎？

而且本片還有一個問題就是要素過多，女性主義，多元取向，哥特元素，性解放，歌舞，黑幫槍戰(zhàn)，雌雄大盜亡命天涯公路片……各種都想涉及一點，要點過多就導(dǎo)致沒有要點。就像我們設(shè)計師經(jīng)常對甲方提出的抗議：您一個圖上每個東西都要大，就哪個看起來都不大。

↑來自豆瓣網(wǎng)友吐槽

弗蘭肯斯坦的新娘最早出現(xiàn)在在瑪麗·雪萊的原著小說中。怪物威脅創(chuàng)造者維克多·弗蘭肯斯坦博士，讓他用尸體為它創(chuàng)造一個像自己一樣的伴侶。如果他不照做，怪物將殺死創(chuàng)造者自己的新娘伊麗莎白。結(jié)果創(chuàng)造者拼湊了新娘的身體，但在將其賦予生命之前，他還是懸崖勒馬決定毀掉她。怪物出于報復(fù)殺死了伊麗莎白。

↑來自1935版《弗蘭肯斯坦的新娘》

大家比較熟悉和經(jīng)常被戲仿的造型造型來自于1935 年版《弗蘭肯斯坦的新娘》。這部作品中新娘并不像本片中這個“成品”，沒有愛情，也沒有存活多久。更難以說有女權(quán)主義的影子。

↑來自1935版《弗蘭肯斯坦的新娘》

原著中弗蘭肯斯坦的怪物是什么樣呢？他沒有名字。有時候人們會以創(chuàng)造者的名字稱呼他。一些觀點認為瑪麗將女性甚至自己的特質(zhì)投射至怪物的身上，因為怪物與生俱來帶著愧疚感，一輩子得不到認可。

這與瑪麗自己的身世有關(guān)。她的父母也算是學(xué)者與名人，母親生下她后不久就死去，繼母對她不好，父親將她從家中送走。17歲就和有婦之夫雪萊私奔，前三個孩子都沒活到成年。丈夫很早就去世，其后她的很多精力都用在整理和出版雪萊的作品，自己的大部分作品反而不如亡夫的作品出名。

她最出色的作品《弗蘭肯斯坦》和《瓦爾佩加》出版時都沒署她自己的名字——這種做法在19世紀初的女性作家中較為常見，因為她們不希望作品的價值受到偏見影響，這和電影中沒有給自己的著作署全名，只寫了個姓氏的女科學(xué)家一樣。她們和“怪物”一樣沒有名字。

↑瑪麗·雪萊（1797-1851）

這些是真實的女性困境，真實的瑪麗·雪萊。它如此復(fù)雜，電影在此卻蜻蜓點水，稍微一提。另外將弗蘭肯斯坦的一些問題挪用到新娘身上，并摻和上瑪麗的亡魂，修修改改。瑪麗的亡魂為什么那么憤怒？只字未提。

當(dāng)然，也不是說就完全無可取之處，畫面歌舞都做得挺精致的，槍林彈雨中倒下的新娘也有懷舊匪幫片風(fēng)格的唯美——畢竟成本在那擺著，哪段單截出來都是精美的一個MV。這種cult風(fēng)藝術(shù)片居然能在國內(nèi)院線上映，我都不太理解，所以要看看也不是不行。你就當(dāng)是到電影院看看兩位帥哥靚女唱一唱“誰是我的新郎，我是誰的新娘”談?wù)勄樘韬昧恕?/p>

↑畢竟誰不想跟貝爾浪跡天涯啊

-End-

彩蛋

本片有很多老戲骨出演，也是看點之一了，雖然故事我覺得沒講好。

片中一個比較重要的角色是西班牙玫瑰佩內(nèi)洛普·科魯茲飾演的警探秘書米爾娜，又野又美。實際上她才是破案的主力，警探本人只是個幌子。

這個角色讓我想起《巴比倫柏林》的女主，她的故事差不多也發(fā)生在同時期，也是因為當(dāng)時社會的偏見，女性很難當(dāng)上警探，只能從文員做起，漸漸展現(xiàn)自己的才華，慢慢前進著。

↑來自《巴比倫柏林》

另外還有一個亮點，就是老吉杰克·吉倫哈爾扮演的羅尼·里德。雖然導(dǎo)演是他姐，但這家伙真不像是走后門進組。那雙眼睛誰看了不要迷醉其中呢？哪怕是怪物。

↑我感覺這塊是吐槽《卡薩布蘭卡》

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