北京
一提起新疆，
很多人想到的是旅游和風景。
但這部劇，選擇用舞蹈來看新疆。
在完成演員身份的多重積累之后，
佟麗婭將目光轉向舞臺，
以舞蹈詩劇《在遠方·在這里》
回應她與新疆、與民族之間的情感根源。
在這部作品中，新疆不是被“看見”的風景，
而是被腳步一步一步走出來的記憶。
「腳步里的民族」
跟隨佟麗婭的腳步走進這部劇，
我們可以看到的，是少數民族的生活與歷史。
在舞臺上出現的，
是少數民族們遷徙、守望與同行中的身影。
她用行走把這些故事串聯起來，
通過六個篇章——
表現出不同民族走過的不同的道路。
當這些腳步在舞臺上匯聚
我們能看見少數民族
在遷徙與時代變遷中的真實軌跡
劇中出現的少數民族們
錫伯族
這個像父親的民族
用腳步守住疆界
每個繩結都是
替子孫留下的方向。
《在遠方·在這里》
《致父親》中
錫伯族西遷的歷史回響在鼓點中蘇醒。
舞步沉穩如大地，
肢體語言中流淌著，
如父愛般深沉的家國情懷。
那是新疆這片熱土所承載的恩澤無聲。
塔吉克族
這個民族
把守護交給母親
她們的腳步
始終穩穩落在土地上
《在遠方·在這里》
《致母親》中
在帕米爾高原的見證下，
塔吉克族舞者如山鷹展翅，剛柔并濟。
以肢體守護山谷與孩子，
演繹跨越世代的情感紐帶。
那是母親的力量溫柔，卻撼動心靈。
哈薩克族
這個馬背上的民族
用“姑娘追”的習俗
以自由奔放的情感
展現出草原上的熱烈
《在遠方·在這里》
《致愛情》中
草原上，哈薩克族青年策馬，
追逐心上人馬蹄揚起塵煙。歌聲灑遍曠野，
愛情在此刻化作生命的贊歌熱烈、奔放。
如風般自由，如草般生生不息。
《在遠方·在這里》以不同民族的腳步，
展現出少數民族的古老文化與豐富生活。
「個人的腳步」
佟麗婭作為舞蹈詩劇《在遠方·在這里》的核心創作者之一，與少數民族文化、始終存在著深刻而持續的情感聯結。
從小成長于多民族共生的環境之中的她，父親是錫伯族，母親是漢族。與少數民族的生活經驗緊密相連。那些來自草原、高原與邊疆的身體記憶，不僅構成了她對“家鄉”的理解，也成為她藝術創作的重要源頭。
正因如此，舞蹈詩劇《在遠方·在這里》并非一次簡單的創作實踐，而更像是一場回望。她將對家鄉的情感、對少數民族文化的理解，化為舞臺語言，讓故鄉被更多人看見。
佟麗婭臺前幕后照
「舞美·幕后·匠心」
舞蹈詩劇《在遠方·在這里》以多民族文化為創作根基，通過舞臺、多媒體與身體表達的整體設計，
使“行走”“遷徙”與“連接”成為可被看見的視覺語言。
舞臺上，一根根縱向線條被不斷編織、延展，逐漸形成具有民族地毯意象的整體畫面。
這種“線”的結構，既來源于多民族傳統織物的視覺記憶，也象征不同民族之間相互交織，彼此聯結的關系。
服裝造型上，舞臺上的人物身著各具特征的民族服飾，塔吉克族服飾色彩純凈、貼合高原生活的莊重與穩固；哈薩克族服飾則更加舒展靈動，展現草原文化中奔放的生活狀態等。
塔吉克紋
連續重復的幾何紋樣，
寓意時代刻下的年輪，
是高原上的自然秩序。
《在遠方·在這里》
哈薩克紋
彎曲的紋樣為駝掌紋，
因為人們幾乎都會，
用到駱駝來進行搬運。
因此駝掌紋，
也有一路平安的寓意。
《在遠方·在這里》
舞臺上的大地圖展開，服裝上古老的線條
讓這段民族記憶不再只是歷史，
它變成一次次真實的舞動
值得一提的，還有主創團隊們。
排練廳里的不同民族的他們，
不斷對齊、調整。
最終都落在同一個呼吸里。
2019年排練照片
“從新疆走出來”的六年匠心，
熔鑄了千萬中華兒女之心的精神。
走過不同民族的腳步，
穿越遷徙、守望與同行。
如果你也曾走向遠方，
不妨走進劇場，
與這段行走相遇。
2019
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【演出時間】
4月3日 19:30
4月4日 14:30
4月4日 19:30
4月5日 14:30
【演出地點】
北京天橋藝術中心·大劇場
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