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從鋸木刨花到水墨氤氳,廖林川以“木工—工程師—畫家”三重身份完成人生華麗轉身。他曾用雙手打磨板材,如今以筆墨雕琢山河;車間里的精準與克制,化作宣紙上的留白與氣韻。他說:“做木工講究榫卯相合,畫畫也一樣——山要穩,水要活,心要空。”這份源于林業工程的結構感與退休后的藝術覺醒,使其山水不尚繁復,而重意境;不逐熱鬧,而貴清寂——《明月南山》正是他在喧囂塵世中為自己、也為觀者辟出的一方月下凈土。
2026年3月,《明月南山》以其空靈意境與精微筆墨摘得扶搖閣特等獎。畫面高巖聳峙,飛瀑垂練,一彎明月懸于青空,清輝灑落山澗;中景石橋如虹,連接幽谷;近岸一人獨立,靜對流水。墨色清潤,青藍設色如夜露沁骨,赭石點染似松火微溫。通篇無一絲躁氣,卻處處見匠心。評委稱其“非摹古之作,乃心象重構——以木工之眼察結構,以鶴心之志追清遠,是當代退休工程師轉型藝術創作中的典范佳構”。
尤為可貴者,此作出自一位僅三年系統學畫的退休工人之手。他不靠科班出身立名,而憑日夜臨池精進;不寫應景山水,而筑精神家園。正因半生與木材對話,深知“紋理即生命”,他筆下的山石才如此有呼吸——那不是風景,而是心靈的棲居地。評委評曰:“這不是參賽畫,而是一位老工程師用四十載木工歲月、一千多個日夜筆耕與一顆未染塵心寫就的歸隱長卷。”
如今,廖林川先生仍每日清晨打太極、午后作畫、傍晚在陽臺遠眺南山(呼和浩特大青山)。畫案上常置三物:一把舊木工尺(紀念職業生涯)、一方刻有“鶴心”二字的壽山石章、一本手抄《林泉高致》筆記。
那一幅《明月南山》,
不是賽場的應景之作,
而是一位木工子弟、
退休工程師、
晚習畫者,
用半生板材打磨、
萬千次水墨試煉與
一顆澄明初心,
在宣紙上——
為這個浮躁時代
靜靜點亮的一輪
永不西沉的
心靈明月。
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