2024年3月，《周處除三害》以8.1分的豆瓣高分、6.65億元票房的驚艷成績(jī)，打破了華語(yǔ)影壇對(duì)“冷檔期無(wú)爆款”的刻板印象，更讓市場(chǎng)看到了臺(tái)灣犯罪片的無(wú)限可能。時(shí)隔兩年，歷史即將重演——《搜查瑠公圳》正式定檔3月28日，成為春節(jié)檔后首部臺(tái)灣犯罪爽片，也是首部在大陸公映的臺(tái)灣真實(shí)事件改編懸疑片。從《周處》（縮寫）的“除三害”到《搜查》（縮寫）的“追真兇”，臺(tái)灣犯罪片正在形成獨(dú)特的“三月爆款效應(yīng)”。

該片取材于“臺(tái)灣第一分尸大案”。刑警趙子午（朱軒洋飾）與記者張秀秀（吳卓源飾）在得知女尸案有幕后陰謀后，聯(lián)手搏命找尋真相。警方也隨后發(fā)布巨額懸賞。不料，趙子午父親、抗日將軍趙志升（張世飾）被列為分尸案嫌犯。媒體得知后開始瘋狂報(bào)道，一時(shí)間這起混雜血案、輿論、政敵的分尸案鬧得全城震動(dòng)……

尺度升級(jí)：從“個(gè)體除害”到“時(shí)代剖白”

兩年前，《周處除三害》憑借血洗教堂、覆滅邪教等大尺度名場(chǎng)面強(qiáng)勢(shì)出圈。觀眾在強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊中，實(shí)現(xiàn)情緒宣泄，獲得了“以暴制暴”的爽感。而《搜查瑠公圳》則從“視覺呈現(xiàn)+人性探索+社會(huì)披露”三重尺度進(jìn)行突破，呈現(xiàn)出冷峻、真實(shí)、不寒而栗的歷史驚悚感，將臺(tái)灣犯罪爽片的“敢拍”推向全新高度。

作為根據(jù)1961年轟動(dòng)全臺(tái)的“瑠公圳分尸案”改編的作品，《搜查瑠公圳》并未回避案件的殘酷性——其畫面復(fù)刻的紀(jì)實(shí)尺度，遠(yuǎn)超同類犯罪片的表現(xiàn)邊界。從定檔海報(bào)中血漬般的潑墨設(shè)計(jì)，到多次出現(xiàn)近景和特寫的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，再到尸體碎片、腐尸、蛆蟲等細(xì)節(jié)的赤裸呈現(xiàn)。影片以極具沖擊力的視覺畫面還原歷史本貌。即使是《周處除三害》中的槍戰(zhàn)、斗毆場(chǎng)面與其相比，都顯得相對(duì)克制。值得一提的是，影片的血腥表達(dá)并非刻意渲染暴力，而是以真實(shí)視角還原案件真相，讓觀眾直觀體會(huì)到當(dāng)年親歷者面臨的生理與心理雙重壓力。

不同于《周處除三害》聚焦“一害一除”的線性敘事，探討個(gè)人在江湖中的掙扎。《搜查瑠公圳》則構(gòu)建了一個(gè)龐大的懸疑迷宮：真兇只有一個(gè)，但嫌犯多達(dá)80余人！碎片化的線索、落后的刑偵手段，讓觀眾與主角一同陷入“誰(shuí)都可能是兇手，誰(shuí)都可能被冤枉”的迷霧中。身份的模糊性，使得“追查者”與“被追查者”界限被進(jìn)一步消融。刑警趙子午查案過(guò)程中，深陷親情與正義的撕裂；記者張秀秀在“流量至上”的媒體環(huán)境中，面臨真相與噱頭的抉擇；就連看似無(wú)辜的民眾，也在獵奇心態(tài)下淪為“全民辦案”的幫兇。這種“英雄藏私心，罪犯有隱痛”的窒息感，讓“真相”成為最奢侈的懸念，比單一反派的暴力更具心理壓迫性。

與此同時(shí)，影片依托1961年戰(zhàn)后臺(tái)灣的特殊語(yǔ)境，展現(xiàn)了民族的時(shí)代記憶。國(guó)民黨退守臺(tái)灣后，民眾面臨著軍政的高壓統(tǒng)治，思想上普遍帶有強(qiáng)烈的漂泊感和不安全感。案件中“80余名嫌疑人”的龐大規(guī)模，本質(zhì)上是社會(huì)群體信任崩塌的縮影——一個(gè)充滿創(chuàng)傷、缺乏信任、人人自危的社會(huì)，必然人人皆可疑。案件偵查的推進(jìn)也揭露了媒體失范、公眾“集體失智”、權(quán)力“隱性干預(yù)”等一系列社會(huì)問(wèn)題。預(yù)告片中，20世紀(jì)60年代的臺(tái)北風(fēng)貌與駭人血案交織，將軍、刑警、記者、民眾等不同階層人物接連出場(chǎng)，不僅還原了一樁懸案的偵破過(guò)程，更揭開了一個(gè)時(shí)代的社會(huì)弊病，喚起了兩岸觀眾的情感認(rèn)同。

質(zhì)感加持：“十年磨一劍”的類型片標(biāo)桿

除了尺度突破，《搜查瑠公圳》的爆款潛質(zhì)更源于其“十年磨一劍”的匠心制作。該劇本早在十年前就獲得臺(tái)北電影學(xué)院金獎(jiǎng)，導(dǎo)演賴俊羽隨后與多名編劇合作改編，甚至推出漫畫、桌上游戲等積累口碑，歷經(jīng)五年籌備才正式開拍。這種對(duì)真實(shí)案件的敬畏、對(duì)劇本的精雕細(xì)琢，讓《搜查瑠公圳》從根源上保證了敘事質(zhì)量。

影片幕后團(tuán)隊(duì)實(shí)力雄厚，匯聚多位業(yè)內(nèi)資深創(chuàng)作者，他們以專業(yè)的功底為影片品質(zhì)夯實(shí)基礎(chǔ)。其中包括資深電影工作者林仕肯、資深編劇傅凱羚、張文綺，美術(shù)設(shè)計(jì)姚君，視覺特效郭憲聰，動(dòng)畫設(shè)計(jì)洪罡顥，音效設(shè)計(jì)高偉晏等。更有林楷博、江敏忠、郭怡君等實(shí)力創(chuàng)作者加盟，他們?cè)诩糨嫛z影、美術(shù)等領(lǐng)域深耕多年、經(jīng)驗(yàn)豐富。這支專業(yè)的技術(shù)班底，為影片的視聽質(zhì)感保駕護(hù)航。

在場(chǎng)景還原上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為復(fù)刻1961年臺(tái)灣風(fēng)貌，不僅在臺(tái)北中心新村、剝皮寮?xì)v史街區(qū)等多地取景，更對(duì)部分場(chǎng)景重新搭景拍攝。收據(jù)、賬冊(cè)、書籍等文書道具，都完整還原當(dāng)年的時(shí)代背景。道具組就連香煙都準(zhǔn)備了紙質(zhì)、絹質(zhì)兩種版本供演員選擇。這種“細(xì)節(jié)怪獸”模式讓演員仿佛坐上了時(shí)光機(jī)：張世形容團(tuán)隊(duì)“根本是小叮當(dāng)，任意門一開就到另一個(gè)地方”；潘儀君坦言“真的覺得好像坐了時(shí)光機(jī)，回到了那個(gè)時(shí)候”。這些細(xì)節(jié)的考究，也使得《搜查瑠公圳》在爽片屬性之外，多了一層歷史紀(jì)實(shí)的時(shí)代厚重感。

市場(chǎng)展望：三月檔的“破局者”與“引領(lǐng)者”

《周處除三害》的6.65億元票房，證明了內(nèi)地觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)臺(tái)灣犯罪片的喜愛。而《搜查瑠公圳》作為和《周處除三害》一樣由臺(tái)灣真實(shí)事件改編的犯罪題材，也承載著更大的市場(chǎng)期待。

從檔期來(lái)看，春節(jié)檔后觀眾審美亟待從合家歡轉(zhuǎn)向強(qiáng)刺激、高濃度的類型片，而《搜查瑠公圳》的出現(xiàn)，恰好填補(bǔ)了“真實(shí)案件改編+暴力美學(xué)+人性深挖”的市場(chǎng)空白。與《周處除三害》當(dāng)年的檔期策略高度契合。

從受眾來(lái)看，影片既延續(xù)了《周處除三害》積累的“臺(tái)灣犯罪片”觀影群體，又通過(guò)“真實(shí)奇案”“全民緝兇”的設(shè)定吸引懸疑片愛好者，更以對(duì)媒體亂象、集體失智的批判，引發(fā)當(dāng)代觀眾的社會(huì)共鳴。目前影片已憑借定檔物料引發(fā)熱議，豆瓣詞條開通后關(guān)注度持續(xù)攀升，其“尺度突破+制作精良”的標(biāo)簽，有望在社交平臺(tái)形成自發(fā)傳播，復(fù)刻《周處除三害》的口碑發(fā)酵路徑。

更重要的是，《搜查瑠公圳》的上映，不僅是一部影片的市場(chǎng)角逐，也是臺(tái)灣犯罪爽片類型化的又一次升級(jí)。從《周處除三害》到《搜查瑠公圳》，臺(tái)灣犯罪片正在形成獨(dú)特的“三月檔”品牌——敢拍真實(shí)、敢揭黑暗。正如國(guó)臺(tái)辦曾評(píng)價(jià)《周處除三害》的高票房“源于兩岸同文同種的共情共鳴”，《搜查瑠公圳》對(duì)人性、社會(huì)的深刻探討，同樣具備跨越地域的感染力，有望成為2026年華語(yǔ)影壇備受期待作品。

2024年，陳桂林的子彈讓我們看到了“瘋魔”的魅力；2026年，趙子午的追兇將讓我們體驗(yàn)“抽絲剝繭”的智力狂歡。3月28日，當(dāng)瑠公圳的水紋再次掀起六十余年前的黑暗真相，這場(chǎng)跨越時(shí)空的“全民緝兇”，注定將為三月銀幕帶來(lái)一場(chǎng)兼具爽感與深度的視聽風(fēng)暴。這一次，沒有“尊者”的洗腦，只有80個(gè)嫌疑人中唯一的真兇——你，敢來(lái)破案嗎？