在琳瑯滿(mǎn)目的綜藝節(jié)目品類(lèi)中，音樂(lè)綜藝始終以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)占據(jù)重要位置。步入2026年，各大平臺(tái)相繼推出年度音樂(lè)綜藝“新篇”：既有《有歌》第二季、《歌手2026》《乘風(fēng)2026》《聲生不息2026》《披荊斬棘2026》《說(shuō)唱巔峰對(duì)決2026》《打歌2026》等經(jīng)典IP煥新歸來(lái)；也有《聲起地平線》《超燃青春的合唱》《我是原創(chuàng)男聲》《哆來(lái)咪哪里咪》《誰(shuí)是中心》等一批題材新穎、視角多元的新銳節(jié)目全新亮相。

這些節(jié)目或深耕垂直領(lǐng)域，或探索跨界融合；或扎根中華文化沃土，或拓展國(guó)際傳播視野，在選手遴選、舞臺(tái)呈現(xiàn)、賽制設(shè)計(jì)等方面持續(xù)創(chuàng)新，積極回應(yīng)時(shí)代課題與觀眾期待。

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題材深耕與跨界融合

2026年，音綜呈現(xiàn)“精耕細(xì)作”與“多元融合”協(xié)同并進(jìn)的新態(tài)勢(shì)。一方面，節(jié)目類(lèi)型持續(xù)細(xì)分，定位日益精準(zhǔn)。已于1月2日開(kāi)播的《有歌》第二季以“挖掘原創(chuàng)好音樂(lè)，為華語(yǔ)樂(lè)壇尋找下一首金曲”為宗旨，堅(jiān)守 “只推新歌”理念，所選曲目均為“未發(fā)布原創(chuàng)作品或鮮為人知的冷門(mén)佳作”，并聯(lián)合多家版權(quán)機(jī)構(gòu)保障首播獨(dú)家性；《說(shuō)唱巔峰對(duì)決2026》借力系列節(jié)目十周年契機(jī)，聚焦華語(yǔ)說(shuō)唱文化的多元表達(dá)，通過(guò)賽制革新與舞美升級(jí)，集結(jié)往季實(shí)力唱將再啟新程；《音樂(lè)緣計(jì)劃》第三季著力搭建創(chuàng)作對(duì)接平臺(tái)，推動(dòng)歌手與作品、音樂(lè)人與資源實(shí)現(xiàn)“雙向奔赴”；《我是原創(chuàng)男聲》專(zhuān)注發(fā)掘具備原創(chuàng)能力的男性音樂(lè)人才，為行業(yè)注入新生力量；《誰(shuí)是中心》創(chuàng)新提出“聲樂(lè)階層對(duì)決”概念，以雙陣營(yíng)機(jī)制競(jìng)逐舞臺(tái)核心位置；《OST原聲世界》深度融合劇情敘事、歌曲創(chuàng)作與新人培養(yǎng)，致力于為影視原聲領(lǐng)域注入活力；《魔力歌先生》以“魔性”旋律為核心特色，通過(guò)沉浸式舞臺(tái)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)音樂(lè)表演；《中國(guó)新聲代2026》采用“線上競(jìng)演+線下巡演+年度歌會(huì)”的復(fù)合模式，積極探索少兒音樂(lè)綜藝的新路徑。這些節(jié)目立足特定音樂(lè)門(mén)類(lèi)或目標(biāo)受眾，精耕細(xì)作、守正創(chuàng)新，力求在專(zhuān)業(yè)化、特色化道路上做專(zhuān)做精，展現(xiàn)音綜內(nèi)容生態(tài)日趨成熟與多元的發(fā)展格局。

另一方面，“音樂(lè)+”跨界融合成為創(chuàng)新重要方向。《乘風(fēng)2026》推出“音樂(lè)+文旅”新模式，結(jié)合城市巡演、主題演唱會(huì)與直播錄播聯(lián)動(dòng)，生動(dòng)展現(xiàn)地方人文底蘊(yùn)；《聲生不息2026》采用戶(hù)外紀(jì)實(shí)風(fēng)格，以音樂(lè)家族巡演深入城鄉(xiāng)社區(qū)，記錄百姓文化生活，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化；《披荊斬棘2026》繼續(xù)會(huì)聚來(lái)自影視、音樂(lè)、跨界等不同領(lǐng)域的男性參與者，在競(jìng)演中激蕩跨界火花；《哆來(lái)咪哪里咪》主打歌手教演員唱歌，速成班的設(shè)定頗具趣味。這些多樣化的融合實(shí)踐，不僅豐富節(jié)目敘事層次，更拓展音樂(lè)的社會(huì)連接功能與文化承載力。

陳滌

《亞洲新聲》總制片人、監(jiān)制

正如《亞洲新聲》總制片人、監(jiān)制陳滌所言，當(dāng)前音綜大致呈現(xiàn)兩種路徑：一類(lèi)如“專(zhuān)業(yè)學(xué)院”，專(zhuān)注于某一音樂(lè)風(fēng)格或形式的深度競(jìng)技；另一類(lèi)如“綜合學(xué)府”，融匯多元音樂(lè)元素，貫通不同藝術(shù)風(fēng)格。“但無(wú)論路徑如何，‘音樂(lè)’始終是音綜不可動(dòng)搖的靈魂與核心紐帶。”

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技術(shù)賦能與生態(tài)構(gòu)建

近年來(lái)，直播化、高清化、互動(dòng)化成為行業(yè)趨勢(shì)，技術(shù)進(jìn)步正深刻重塑音綜形態(tài)。回望2025年，《歌手2025》延續(xù)全開(kāi)麥、無(wú)修音直播模式，并率先啟動(dòng)4K超高清舞臺(tái)系列直播；《打歌2025》主打“真直播、全開(kāi)麥”，記錄歌手日常排練與演出全過(guò)程，設(shè)置豐富互動(dòng)環(huán)節(jié)；《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)2025》全程采用“零修音”直播，將多元年輕聲音推向聚光燈下。

2026年，隨著《歌手2026》《打歌2026》《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)2026》等節(jié)目悉數(shù)回歸，這一趨勢(shì)將進(jìn)一步深化。其中，《打歌2026》將在首季成功經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，由季播項(xiàng)目升級(jí)為全年常態(tài)直播，致力于構(gòu)建覆蓋內(nèi)容制作、音源分發(fā)、社交傳播、興趣種草的全媒體打歌生態(tài)。節(jié)目還將融合周間歌曲推廣、新媒體矩陣聯(lián)動(dòng)、AI互動(dòng)引流等多元形態(tài)，增強(qiáng)內(nèi)容穿透力與用戶(hù)黏性。

《打歌2025》制片人張鵬宇表示，打歌平臺(tái)的核心在于精準(zhǔn)觸達(dá)受眾，構(gòu)建親近、活躍的打歌文化圈，使舞臺(tái)成為大眾接受新音樂(lè)的重要渠道。他強(qiáng)調(diào)，“一檔好的音樂(lè)綜藝，既要為知名歌手提供展示空間，也要為尚未被看見(jiàn)的‘寶藏歌手’搭建成長(zhǎng)階梯。若能從中涌現(xiàn)持續(xù)為華語(yǔ)樂(lè)壇貢獻(xiàn)佳作的新生力量，便是對(duì)節(jié)目?jī)r(jià)值的最大肯定。”

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情感共鳴與文明互鑒

2026年，音綜愈發(fā)注重心境共鳴，向內(nèi)叩問(wèn)情感共鳴，向外搭建文明互鑒的橋梁。2月5日開(kāi)播的《聲起地平線》由湖南廣播電視臺(tái)與哈薩克斯坦方面聯(lián)合制作，邀請(qǐng)來(lái)自中國(guó)、哈薩克斯坦、吉爾吉斯斯坦、馬來(lái)西亞、意大利、塞爾維亞等“一帶一路”共建國(guó)家的青年音樂(lè)人，在哈薩克斯坦開(kāi)展音樂(lè)研學(xué)與創(chuàng)作采風(fēng)，完成多場(chǎng)跨文化唱演，生動(dòng)詮釋“各美其美、美美與共”的文明觀；《歌手2026》計(jì)劃今年二季度上線，擬集結(jié)全球?qū)嵙Τ獙ⅲㄟ^(guò)每周直播競(jìng)演呈現(xiàn)多元音樂(lè)風(fēng)貌，接收跨地域、跨年齡觀眾的真實(shí)反饋，以音符架設(shè)文化交流橋梁；《超燃青春的合唱》策劃組織中外新生代合唱團(tuán)，通過(guò)“合宿特訓(xùn)+競(jìng)演對(duì)抗”展開(kāi)對(duì)話，促進(jìn)青年一代的情感聯(lián)通。

與此同時(shí)，越來(lái)越多音綜逐漸弱化競(jìng)技屬性，強(qiáng)化情感聯(lián)結(jié)，營(yíng)造輕松治愈氛圍。其敘事邏輯逐漸從“勝負(fù)之爭(zhēng)”轉(zhuǎn)向“共情之?dāng)ⅰ保瑥奶峁┮暵?tīng)娛樂(lè)升華為構(gòu)建情感療愈與心靈共鳴的文化場(chǎng)域。例如，《聲起地平線》采用積分制但無(wú)淘汰機(jī)制，鼓勵(lì)協(xié)作共創(chuàng)；《音你而來(lái)》第三季以“音樂(lè)”為紐帶，通過(guò)組隊(duì)旅行和合作唱演等形式，促成音樂(lè)人之間的靈感碰撞與走心社交。

呂帆

北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任

北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆表示，國(guó)產(chǎn)音綜走向國(guó)際化，是中國(guó)高水平對(duì)外開(kāi)放、音樂(lè)專(zhuān)業(yè)追求提升與綜藝整體制作能力進(jìn)步共同作用的結(jié)果。他強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作者既要具備全球視野，更要扎根中國(guó)審美，深入挖掘具有主體性的民族音樂(lè)資源，運(yùn)用新時(shí)代語(yǔ)態(tài)激活傳統(tǒng)，方能實(shí)現(xiàn)真正有效的文化傳播與文明對(duì)話。

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融合創(chuàng)新與可持續(xù)發(fā)展

盡管前景廣闊，音樂(lè)綜藝仍面臨多重挑戰(zhàn)：高昂制作成本、優(yōu)質(zhì)音樂(lè)人才供給不足、同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)加劇等問(wèn)題亟待破解。在短視頻沖擊下，長(zhǎng)視頻音綜如何保持吸引力，實(shí)現(xiàn)大小屏協(xié)同、價(jià)值互補(bǔ)，亦是行業(yè)必須直面的課題。

王萃

《中國(guó)情歌大會(huì)》總導(dǎo)演

《中國(guó)情歌大會(huì)》總導(dǎo)演王萃認(rèn)為，音綜賽道正處于“同質(zhì)化內(nèi)卷”與“創(chuàng)新突圍”的關(guān)鍵博弈期。“破局之道”主要有兩個(gè)方向：一是推動(dòng)文化敘事的年輕化轉(zhuǎn)譯與傳統(tǒng)基因的潮流激活，深入提煉傳統(tǒng)文化精髓，以青年喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式呈現(xiàn)，如融合民歌與交響、電子音樂(lè)，引入非遺技藝，并借助技術(shù)賦能講好中國(guó)故事；二是深化產(chǎn)業(yè)賦能，探索節(jié)目與音樂(lè)、文旅等領(lǐng)域的深度融合，例如通過(guò)節(jié)目孵化原創(chuàng)IP、推廣地方特色文化、開(kāi)發(fā)文旅衍生產(chǎn)品，形成良性循環(huán)。

孫競(jìng)

《有歌》《天賜的聲音》系列總導(dǎo)演

《有歌》《天賜的聲音》系列總導(dǎo)演孫競(jìng)則強(qiáng)調(diào)，“隨著觀眾審美水平不斷提升，節(jié)目更應(yīng)聚焦音樂(lè)品質(zhì)本身。產(chǎn)出好歌，始終是觀眾不變的核心期待，也是音綜生命力的根本所在。”他看好基于新型音樂(lè)傳播形態(tài)衍生的綜藝樣態(tài)。在他看來(lái)，“若音綜中的作品能獲得廣泛傳唱，將對(duì)整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)形成有力助推。”音綜不僅是娛樂(lè)產(chǎn)品，更是文化載體、情感紐帶與產(chǎn)業(yè)引擎。“唯有堅(jiān)守音樂(lè)初心、回應(yīng)人民心聲、擁抱技術(shù)變革、拓展國(guó)際視野，方能在高質(zhì)量發(fā)展道路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)，真正唱響屬于這個(gè)時(shí)代的強(qiáng)音。”

圖源：豆瓣

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