恐懼的基礎是什么？未知，但這并不完全對，因為未知的恐懼在于恐懼還未顯現(xiàn)，然而當恐懼開始顯現(xiàn)的時候，未知就會模糊，因為這個時候的未知已經(jīng)成為了已知。已知來源于哪里呢？來源于個人意識，因為有了個人意識，且在意識當中植入了一種認知，這種認知可以是歡喜，也可以是恐懼，當一個人處于未知情況下，大腦當中就會喚起一種已知的記憶，這種記憶會逐漸的具象化，直到形成一種潛意識的顯現(xiàn)，這個時候，已知再一次誕生了。

今天給大家推薦的影片《深海圓凝》講述的就是這種潛意識的恐懼。美國在海底發(fā)現(xiàn)了一艘神秘的太空飛船，飛船各項性能運轉(zhuǎn)良好，但是卻沒有生命現(xiàn)象，于是，科學家組成探測小組開始對飛船進行探測。很快，他們就發(fā)現(xiàn)了端倪。船體內(nèi)雖然沒有生命，但是卻有一個球體，這個球體沒有太大的威脅，然而卻能洞察出來每一個人的內(nèi)心世界，甚至可以說將一個人的靈魂吸入進去。

三名科學家在與球體的接觸當中都不同程度地受到了潛意識的攻擊，攻擊之余，飛船沒有絲毫的傷害，于是，探測這個球體成了當務之急，然而憑借著科學家的努力，這種探測很快的便以失敗告終了，球體不可探測，但來自于深海的各種攻擊卻開始襲來。

《深海圓凝》雖然是打著科幻片的黃子，但何新卻是來自于心理上的壓抑，這種壓抑直接作用于影片當中的幾個主人公之后，便產(chǎn)生了不一樣的效果，但即便是效果不一樣，總結起來都是一樣的，一樣的什么呢？潛意識攻擊。

每一個科學家都有自己不為人知的過去，這種過去造成的創(chuàng)傷會在他們的腦海中行程一個神秘的箱子，平日里，箱子不會打開，一旦打開之后，整個人的痛苦的回憶便會被喚醒，喚醒之后，他們迎來的是什么呢？恐怕不是歡喜，而是一種恐懼。

每個人恐懼的點都不一樣，但是這種恐懼的類型卻出奇的一致，那就是潛意識。因此，即便是科幻片，即便是各種各樣的恐怖片，其實總結起來并不難，潛意識的恐懼可能是人類恐懼的根本，人類沒有辦法想象自己認知之外的事情，自然沒有辦法想象自己認知之外的恐懼。但科幻片還是要拍攝，恐怖片也要，這個時候，恐懼的建立就成了核心要點。

本片中的恐懼建立其實非常巧妙，這也給后來人一定的參考，那就是恐懼到底是什么？恐懼是一個具象化的東西嗎？至少從本片當中來看，不是的，恐懼并不是具象化的，恐懼甚至都不是可以描述的外因，而是內(nèi)因。內(nèi)因是每一個人都能理解的存在，也是每一個人都能描繪的存在，講給別人聽的時候，別人也能理解，這個時候，恐懼，或者是未知的恐懼就被具象化了。

具象化的恐懼是什么呢？自然就是可以被表達的，可以被表達的恐懼的核心要點在于達到了一定的恐懼效果，但是卻無需用怪力亂神的方式存在。原本本片中設定的球體是一種直觀的外星物體，但是這種外星物體究竟有什么意義呢？他沒有任何的意義，因為無法被表達的東西本身就不構成威脅，而真正在本片中威脅每一個科學家的實際上都是科學家各自曾經(jīng)的經(jīng)歷，這種經(jīng)歷被喚醒，本身才是恐懼的根源。

這就給后來人制作恐怖片的時候留下了一些縫隙，當恐怖片被制作的時候，恐怖片的核心要義在于建立起恐懼，恐懼的建立如果僅僅停留在外在，那么恐懼就會被具象化了，具象化的恐懼只能嚇到一部分人，并不會嚇到所有人。如果這種恐懼用一種難于描述的方式被展現(xiàn)出來，成為一種概念呢？這個時候，就會對于所有人有一種一視同仁的威脅，這種威脅下的恐懼是難以抗拒的。

恐怖片如果這樣做，那么就會成功一大半，同樣的，科幻片也是可以這樣做的，任何被具象化的威脅都不會構成威脅，因為一旦具象化，威脅就會成為客觀存在，客觀存在的問題總是能找到解決之道，無外乎時間長短了。然而某種科幻如果不能被描述，那么就不會形成客觀存在，不會成為客觀存在的科幻，這才是科幻的最終形象。

就如同劉慈欣的《三體》一樣，小說中三體人自始至終都沒有被具象化的展現(xiàn)出來，這就比一般的科幻小說進步了，因為人類沒有辦法描述自己沒有見過的生物，恐懼也是這樣，一旦被描述出來，那么恐懼的程度就會大打折扣。因此，不論是何種恐懼，未知的恐懼大多來源于已知的記憶，當潛意識開始成為恐懼的幫兇的時候，一切就都會變得更加刺激。

你好，再見