江蘇
黃小米
首先劇名就沒有幫助，直譯為女孩們，以往以年輕女子為主角的劇大多數編劇水平遠遠落后于服化道水準，《欲望都市》里起碼是成人世界，而女孩劇里的人物似乎只是整天對彼此發表不太重要的意見，卷入不太重要的茶杯風暴。
《都市女孩》
但其實《都市女孩》不僅一次性貢獻了美劇里難得一見的四個女性形象，其中的男性角色甚至更為原創。
它是喜劇，但它的喜感并不老少咸宜，像很多一流的喜劇那樣讓觀眾歡笑之余偷偷擔心：「這種意見是可以當眾表達的嗎？」劇中溫柔的片段展現了人們在屢遭挫折之后仍舊想要建立親密關系的癡嗔，而它尖銳的時候，逼人反省自己苦心經營的虛榮假面實際上騙不了別人更騙不了自己。
全劇的編、導、演始終維持在高水準，六季中每一季都有獨立抽出來看夠得上精彩短片質量的單集故事。更重要的是，因為有了《都市女孩》在前面鋪路，后來的女性「作者電視劇」（借用「作者電影」），比如喜劇《大城小妞》，英劇《口香糖》和《倫敦生活》才能比較容易地找到觀眾，或有機會問世。
《都市女孩》里的都市是二十一世紀第二個十年的紐約，四個女孩是二十出頭的中產家庭女孩，但她們和《欲望都市》四美差的不止是服裝品味。她們的故事發生在延長的青春期，因為再怎么樣都不至于跌出原生的社會階層，所以有憊懶、拖延，拒絕獨立的余裕。
但劇中迷惘、自私、幼稚的不僅僅是年輕角色，劇中真正的成年人一樣逃避責任、信口開河、迷失自我，沒有人真的成為所謂的大人。
全劇一開始，無業「紐漂」青年漢娜的父母就提出要斷供，逼她找工作獨立，她耍賴狡辯無效便反將一軍，半夜找到父母賓館逼他們讀自己寫的「書」，她認真地說：「我不想嚇你們，但我可能是我這一代人的發言人」，看到父母無言以對的表情，她又很快改了口，「或者起碼是一個時代的一種聲音」。
漢娜對于依靠父母接濟毫無愧意的態度又好笑又讓人冒冷汗。這個試播集在當代美劇中堪稱經典，精煉地勾勒出一位當代巨嬰。
大部分熱門美劇的主人公不管是英雄還是反英雄，其實都是討喜的，讓觀眾在心里默默支持他們，被他們的遭遇牽動情緒。《都市女孩》里卻沒有一個人物是安全討喜的，他們都善于操控身邊人，對自己和對他人完全雙重標準，明明陷在自我中心的世界，對外界的付出有限，偏偏又不斷希望有人能無條件接納這樣的自己。
有意思的是，劇集也讓人很容易對這些的人產生同情。漢娜受到職場性騷擾、瑪尼走不出連續遭遇瘋狂男友怪圈、杰莎有不負責任的家人、肖莎娜在異國被電話裁員，她們受到的日常傷害是那么尋常但沉重，咎由自取的后果往往超過她們的承受力。而她們身上讓我們難以忍受的缺點終究不過是人性的夸大版本而已。
漢娜和她的三個朋友都是自我解釋的好手，她們的表達欲之強，意見之多遠遠比她們身上發生的那些失業、分手、性愛冒險要精彩，借用漢娜的話來說：「我不關心任何事，同時對任何事都有自己的意見，甚至對不是很了解的話題也一樣有意見」。
鑒于四人都是人文藝術專業畢業生，不知道是不是對文科教育的一種反諷，對獨到意見的強化替代了基本的人格養成。
全劇的喜感來源之一就是看四女懂得靈活運用話術卻自欺欺人，滿口旁征博引卻缺乏自省。大部分時候她們是那么自私和目中無人。漢娜對前男友亞當這樣解釋她們之間的友誼：「我并不是對她們說的話很感興趣，但這恰恰就是友誼的意義。」
相反，當她們沉默或語無倫次的時候，往往有什么不堪的事真的發生了。 比如漢娜在一場戲劇表演中發現了前男友亞當和好友杰莎的地下戀情；肖莎娜發現心愛的年長男友其實是游民，平素伶牙俐齒的她變得不知道說什么好；自認高人一等的瑪尼赤腳狼狽地走過街頭，意識到婚姻真的完了，還有漢娜最后拒絕了亞當要幫她撫養小孩的好心，認識到他們終究是回不去了。
在伍迪·艾倫成為美國影視圈不可說的名字之前，常有人評價《都市女孩》的幽默感是近于他電影里那種受挫的知識分子式的。
大膽表達意見的女性形象在美劇里一直不算少，只是很少有《都市女孩》這樣不厭其煩公布爭議性個人意見的，伍迪·艾倫創造的以思想為魅力的男性形象有人認可，而同樣的女性形象以往很容易被歸類為咄咄逼人的怪角色，是《都市女孩》讓這樣隨時有話要說的女性形象成為常態，那幾年格蕾塔·葛韋格參與編劇的電影《弗蘭西絲·哈》和她后來執導的《伯德小姐》都是成功的例子。
《弗蘭西絲·哈》
《都市女孩》的前身是主創莉娜·鄧納姆的首部長片《微型家具》，相較于電影的徹底自傳體和私人氣質，她和HBO合作打造的劇集基本依照了經典情景喜劇的模型，視角也因為主要人物的數量增多變得多元。
現在看來，《都市女孩》捧紅的諸位新星當中，最耀眼的是亞當·德賴弗，他此后的電影和話劇成績可圈可點。他飾演的同名人物亞當幾乎找不到類似的先驅和后來者。亞當是摩登原始人，他的直接和天然讓漢娜始終無法釋懷。
《都市女孩》第四季
他從一開始的虐待狂，到最終季有事業有擔當，還找到了最適合自己的戀人，是全劇中心人物當中為數不多真正有所成長的一個。較其他人年長的瑞也是個讓人難忘的男性角色，他是所有人的守護者和怪叔叔，但他也有自己的脆弱處，中年事業不濟，情場永遠失意，但他始終沒有丟掉責任感和同理心，可以說是其他迷失者的道德標桿，他和女孩們發展出的亦師亦友的感情十分動人。
《都市女孩》開播時，美劇里的女性形象遠沒有今天多元，而這一部主打女性群像劇旗號的電視劇當年卻受到了最嚴格的審視，在「奧斯卡太白」的呼聲之前，《都市女孩》就已經被人指出「太白」的問題。莉娜·鄧納姆在劇里劇外都成了鍵盤俠的箭靶，對她的謾罵從身材羞辱到批評她妄圖以精英視角來替同齡人代言。
劇集播完幾年之后，是時候給這部劇一個比較公正的評價了。《都市女孩》也許最終沒有成為代表其他美國同齡人的時代之聲，但它真的成了千禧一代的一種極有辨識度的聲音。
而且多多少少受惠于它的成功，越來越多背景不同的女性作者得以在電視圈施展才華。
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