「在文字中證道。——唐淚」

筆者并不算最古老的那批“城迷”之一。

因?yàn)樵缭?a target="_blank" >郭富城還在無(wú)線電視臺(tái)舞蹈藝員培訓(xùn)班的時(shí)候，就已經(jīng)有了自己的“初代”粉絲，而1990年轟動(dòng)臺(tái)灣的那個(gè)機(jī)車(chē)廣告，甚至是《對(duì)你愛(ài)不完》的第一波影響力，限于地域因素，也并沒(méi)有被波及。

直到1991年，才在收音機(jī)里第一次聽(tīng)見(jiàn)“郭富城”三個(gè)字。

當(dāng)時(shí)主持大概人是這樣播報(bào)的，“在香港，新近出現(xiàn)了一個(gè)新人歌手，他當(dāng)紅的程度，已經(jīng)超過(guò)了劉德華。”

也很巧，當(dāng)天晚上，就在電視上看到了真人，在唱《我想偷偷對(duì)你說(shuō)我愛(ài)你》。

自此入坑。

一開(kāi)始從收音機(jī)里和電視上學(xué)了不少歌。

后來(lái)應(yīng)該是從《渴望》開(kāi)始，一盒不落地購(gòu)買(mǎi)郭富城的磁帶，差不多每個(gè)月都會(huì)到音像店，去看看郭富城有沒(méi)有發(fā)新專輯。

這個(gè)記憶，也印證了一件事。

郭富城1992年回到香港，簽約華星唱片之后，因?yàn)榉N種原因，連續(xù)多張唱片都沒(méi)有被引進(jìn)內(nèi)地，所以即便身為歌迷，也可能只對(duì)主打歌熟悉，比如《第四晚心情》、《愛(ài)情》、《把所有的愛(ài)都留給你》、《沒(méi)有你的愛(ài)》、《夢(mèng)難留》、《狂野之城》和《天涯》等等。

比如筆者當(dāng)年，就錯(cuò)過(guò)了一首尤其經(jīng)典的慢情歌《我的心開(kāi)始有落寞時(shí)候》。

很多年過(guò)后，才在一位城迷的推薦下聽(tīng)到。

不過(guò)，早年也不懂什么叫唱功，只知道郭富城樣貌完美，聲音清澈，可以昂揚(yáng)躍動(dòng)，也可以沉落憂郁，特別好聽(tīng)，而且舞步真的很漂亮。

印象特別深的是《鐵幕誘惑》，不管是整體深藍(lán)的視覺(jué)，還是鐵面具、發(fā)型和酷帥的面容和造型，都尤其讓人喜歡。

歌曲風(fēng)格更是讓人耳目一新。

很快就到了郭富城轉(zhuǎn)型的時(shí)期。

與一部分人不同，不管是郭富城剪去蘑菇頭，留起長(zhǎng)發(fā)，還是不久之后因?yàn)榕摹断蓸?lè)飄飄》和《浪漫風(fēng)暴》變成寸頭，甚或是歌路風(fēng)格和唱腔的蛻變，筆者的接受度都非常高。

從《純真?zhèn)髡f(shuō)》、《風(fēng)不息》、《備忘錄》、《信鴿》，到《聽(tīng)風(fēng)的歌》、《誰(shuí)會(huì)記得我》、《愛(ài)的呼喚》、《愛(ài)定你》、《唱這歌》、《風(fēng)里密碼》和《一變傾城》，再到《游園驚夢(mèng)》、《真都怕了》、《著迷》、《旅途·愉快》和《新天地》……

曲曲沉迷。

這一聽(tīng)，就是三十來(lái)年。

第一次留意“唱功”這個(gè)概念，大致是在2003年。

那年張國(guó)榮離世，四大天王聯(lián)袂在金像獎(jiǎng)上登場(chǎng)，清唱一曲《當(dāng)年情》。

現(xiàn)場(chǎng)就可以聽(tīng)得出來(lái)，張學(xué)友聲音穩(wěn)定、有力，余音不歇，而郭富城磁性、穩(wěn)定，共鳴突出，此二王當(dāng)可站在前排。

但一直以來(lái)，坊間似乎都認(rèn)定，郭富城能跳，論唱就算了。

而自此刻開(kāi)始，真相似乎蠢蠢欲動(dòng)。

遂回頭再去聽(tīng)歌。

三張百萬(wàn)銷(xiāo)量專輯，從《對(duì)你愛(ài)不完》、《我是不是該安靜地走開(kāi)》到《到底有誰(shuí)能夠告訴我》，音色未改，唱法未變，卻從咬字、氣息和尺度，步步精進(jìn)。

到了1992年，他首發(fā)《跳不完·愛(ài)不完·唱不完》，回到粵語(yǔ)舒適區(qū)，他的咬字和發(fā)聲，更顯精準(zhǔn)，一曲《第四晚心情》，即可為證。

同年一曲《愛(ài)你》，快歌功力卓絕且爆發(fā)力十足。

次年的《把所有的愛(ài)都留給你》、《沒(méi)有你的愛(ài)》和《夢(mèng)難留》等專輯，大致延續(xù)了早期歌路風(fēng)格，而在咬字上，更見(jiàn)雕琢嘗試。

此時(shí)已在轉(zhuǎn)型前夜。

1994年的《狂野之城》，被認(rèn)為是他轉(zhuǎn)型標(biāo)志。

以筆者所見(jiàn)，這首歌確實(shí)意義重大，它不但代表了郭富城的轉(zhuǎn)型，甚至可以理解為，整個(gè)香港樂(lè)壇前衛(wèi)風(fēng)格的開(kāi)始。

而郭富城自此踏足了，一條前無(wú)古人之路。

他在《鐵幕誘惑》這樣的快歌中玩假聲，在《純真?zhèn)髡f(shuō)》這樣的快歌中玩“唱高八度”，聲音強(qiáng)勁、有力而爆發(fā)力十足，其高音末端強(qiáng)顫，更是讓人嘆服。

當(dāng)他交出來(lái)《用一首歌的時(shí)間懷念你》，就達(dá)到了“蘑菇頭”年代的終極完美形態(tài)。

聲音清澈依舊，但唱腔、咬字、發(fā)聲和尺度，已然完全成熟。

有音色與音樂(lè)之大美。

1996年，他帶來(lái)專輯《信鴿》。

關(guān)于這張專輯，路人或幾乎不怎么了解，粉絲中意者不知幾何。

但在筆者來(lái)說(shuō)，前述評(píng)價(jià)《用一首歌的時(shí)間懷念你》的音色和音樂(lè)之美，放在這張專輯，也分毫無(wú)差。

郭富城采用了氣聲唱法。

曾見(jiàn)過(guò)有人，以唱歌聽(tīng)不見(jiàn)呼吸聲為最高境界，認(rèn)為那是唱功的能力顯化。

實(shí)際上，氣聲才是歌手最自然的狀態(tài)。

尤其當(dāng)夜闌人靜，你聽(tīng)得見(jiàn)歌手每次呼吸的起落，聽(tīng)得見(jiàn)聲音的沉落、漸起、噴薄與傷痛，也聽(tīng)得見(jiàn)惆悵與思念，那些歌中的承載，就一覽無(wú)余地傳遞給了你。

從《信鴿》、《感情的事》和《化裝舞會(huì)》，到《牽腸掛肚》、《感動(dòng)》、《我會(huì)好好過(guò)》、《Goodbye Valentine》、《死心塌地》和《了解》，曲曲入耳，入心，繞梁。

“甜蜜的日子，我依然記起，愛(ài)是永不止息”，一曲《Goodbye Valentine》，不論技術(shù)還是情感、情緒，筆者實(shí)在想不到，有哪個(gè)歌手能上前一試。

至強(qiáng)，無(wú)匹，無(wú)對(duì)。

從1990 年開(kāi)始，到1996年彼時(shí)。

郭富城用了七年時(shí)間，從一個(gè)完全的音樂(lè)門(mén)外漢，一步一步，改變唱法、唱腔，探索假聲、顫音、共鳴和發(fā)聲，打磨咬字能力和尺度，追求作品難度。

期間甚至不斷在改變自己的音樂(lè)風(fēng)格。

令自身關(guān)于音樂(lè)的一切，都向著更強(qiáng)、更好的方向優(yōu)化。

這是樂(lè)壇唯一。