四川
一個(gè)并不是很大的互動戲劇現(xiàn)場，李霄云在觀眾的掌聲中上臺，手中拿著的紙上是節(jié)目主辦方預(yù)設(shè)的互動問題。在臺上，李霄云借著紙上的問題念道：“我在音樂行業(yè)工作，這個(gè)工作讓我覺得‘想死’，要是沒有過去，我又會是誰呢？”
李霄云，2009年《快樂女聲》亞軍，這是一個(gè)今天聽起來甚至都已經(jīng)覺得略微有點(diǎn)古早的title。
從2004年首屆《超級女聲》開播，到 2005年迎來現(xiàn)象級熱潮，再到 2007年《快樂男聲》亮相，一屆屆賽事沉淀為國民記憶，平民音樂選秀節(jié)目早已成為深刻影響一代人的內(nèi)地 “娛樂盛典”。
對電視臺而言，這是一場生存之戰(zhàn)，是用低成本撬動大流量、用新機(jī)制創(chuàng)造新收入的戰(zhàn)略舉措。
對大眾而言，這是一個(gè)宣泄口，釋放了積壓已久的個(gè)體表達(dá)欲和對公平競爭的渴望。
對行業(yè)而言，它開啟了中國娛樂產(chǎn)業(yè)的“造星時(shí)代”，證明了大眾參與和粉絲經(jīng)濟(jì)的巨大威力。
但對于選手們而言呢，這究竟意味著什么？這個(gè)答案，二十多年前回答，似乎還為時(shí)尚早，但二十多年后的今天，當(dāng)最后一屆超女選秀選手都已經(jīng)告別這個(gè)舞臺將近十年之后，一切似乎都有了時(shí)間賦予的答案。
而這份答案，正是紀(jì)錄片《因?yàn)槭窍雽懗筛琛废胫v述的內(nèi)容。
《因?yàn)槭窍雽懗筛琛罚翰卦诼曇衾锏某炷卸?/strong>
作者：海妖
編輯：張勞動
曾經(jīng)深度參與超女節(jié)目、親手推舉出了無數(shù)快男快女的資深綜藝導(dǎo)演馬昊，以回訪者與提問者的身份，帶著觀眾去重新了解這些年，那些曾經(jīng)站上舞臺的歌手們都經(jīng)歷了什么。有的人選擇了和生活妥協(xié)，有的人選擇了和夢想死磕，有的人為重回舞臺努力嘗試，有的人選擇自己創(chuàng)造自己的舞臺……
每個(gè)人的選擇是對是錯(cuò)，是好是壞，時(shí)代、市場與個(gè)人夢想之間又有著怎樣的關(guān)系，這些都是這部紀(jì)錄片留給觀眾自己去思考和理解的開放性問題，當(dāng)一個(gè)又一個(gè)不同選手的人生故事在這部紀(jì)錄片的拍攝中被講述出來時(shí)，相信觀眾總能找到與自己共鳴的那個(gè)答案。
而在尋求答案的過程中，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛菲鋵?shí)有一個(gè)很容易被大多數(shù)觀眾忽視的創(chuàng)作優(yōu)點(diǎn)，作為一部在主題上與聲音和音樂高度相關(guān)的紀(jì)錄片，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛返穆曇粼O(shè)計(jì)對于全片的內(nèi)容呈現(xiàn)和情感表達(dá)起到了非常重要的作用。
作為本片的錄音指導(dǎo)，喬鑫始終將真實(shí)與客觀視為錄音工作的核心準(zhǔn)則。擁有十多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的他，曾深度參與BBC多項(xiàng)紀(jì)錄片錄制工作，這也讓他在紀(jì)實(shí)類作品的聲音捕捉上，具備了遠(yuǎn)超行業(yè)平均水平的敏銳度與專業(yè)素養(yǎng)。為此，我們專門采訪了喬鑫老師，請他聊了聊這樣一部關(guān)于音樂、關(guān)于夢想與人生的紀(jì)錄片，該如何通過聲音設(shè)計(jì)上的巧思來完成整體主題的表達(dá)的。
第一集開頭，馬昊與蘇妙玲、段林希共處一室寒暄，隨著門外其他人的到來，馬昊出門迎接，聲音瞬間切分出門內(nèi)門外兩個(gè)完全不同的聲場。門外的聲音雖然距離遠(yuǎn)、但吵鬧、歡快，門內(nèi)兩個(gè)面面相覷的人小聲說話，聲音距離感特別近，仿佛外界的那些熱鬧歡愉與此間的安靜是兩個(gè)不同的世界————就像過去這么多年來二人追逐夢想的過程一樣，這種疏離于熱鬧喧囂的舞臺之外的安靜與冷漠，她們早已習(xí)慣。
第三集里，寧恒宇在講完自己這么多年來的一系列故事時(shí)，對著家中的鋼琴，即興唱起了自己寫的歌《悲傷可以解釋》。這段音樂的出現(xiàn)時(shí)刻恰如其分——當(dāng)一整集的敘事都圍繞著寧恒宇與市場的較真、死磕時(shí)，這一刻有一種讓人大松一口氣的釋然：他終于有機(jī)會認(rèn)真唱一首自己想唱的歌，也終于有聽眾愿意聽這些不符合“情歌王子”人設(shè)的聲音。這段聲音干凈、簡單、清晰、認(rèn)真。那些沒有被修飾掉的粗糙原始質(zhì)感，反而更能讓觀眾有一種身臨其境的沉浸感。
喬鑫非常擅長把握人聲與環(huán)境音的比例，讓聲音總是能夠呈現(xiàn)最舒適的入耳效果，把聲音中細(xì)微、復(fù)雜的元素都保留下來，成為故事的重要組成部分。全片中，有非常多這種情緒上的、人物處境上的微妙表達(dá)，甚至是在還沒有正式開始記錄任何具體內(nèi)容前，就已經(jīng)被錄音師通過巧妙的聲音處理給記錄了下來。
作為一部與“回訪”有關(guān)的紀(jì)錄片，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛纷钣幸馑嫉模沧钣袃?yōu)勢的地方，恰恰在于聲音能夠成為這部作品非常有力的情感推手。影片中，聲音承擔(dān)著“勾連過往與當(dāng)下”的作用。除了現(xiàn)場錄制的聲音，紀(jì)錄片還整合了藝人當(dāng)年在超女舞臺上的演唱素材、《時(shí)光音樂會》等回顧類節(jié)目的聲音素材，這些聲音與當(dāng)下的現(xiàn)場音交織，既喚起了觀眾的時(shí)代記憶，也形成了鮮明的對比，讓觀眾清晰地感受到藝人二十年來的變化。
對于曾見證超女快男黃金時(shí)代的觀眾而言，聲音更是承載著一整段共同的青春記憶。憑借這份聽覺共鳴，紀(jì)錄片得以實(shí)現(xiàn)一種“無聲勝有聲”的表達(dá)境界——諸多細(xì)膩情緒、微妙的戲劇張力與人物處境的落差，無需直白的臺詞贅述，皆可通過精準(zhǔn)的聲音處理自然傳遞。這種創(chuàng)作方式，既避免了生硬挖掘嘉賓不愿公之于眾的內(nèi)心私緒，又在充分釋放情感表達(dá)張力的同時(shí)，最大限度地堅(jiān)守了紀(jì)錄片的真實(shí)性與客觀性底線，實(shí)現(xiàn)了情感表達(dá)與紀(jì)實(shí)原則的平衡。
之所以《因?yàn)槭窍雽懗筛琛纺軌蜃畲笙薅鹊匕l(fā)揮自身在聲音敘事上的優(yōu)點(diǎn)，離不開一支專業(yè)過硬、實(shí)力雄厚的錄音團(tuán)隊(duì)的支撐。這支錄音團(tuán)隊(duì)最突出的優(yōu)勢，在于成員專業(yè)能力互補(bǔ)。喬鑫深耕國際合拍項(xiàng)目同期錄音，精通國際頂級錄音設(shè)備操作，熟悉國際影視制作流程，是國際團(tuán)隊(duì)合作的核心銜接者；張楠是國家三級錄音師，擁有18年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，參與了包括《我的阿勒泰》《隱秘的角落》《漫長的季節(jié)》在內(nèi)的多部熱門劇集與電影的聲音制作工作，擔(dān)任過聲音指導(dǎo)、錄音指導(dǎo)、混錄師、音頻/聲音后期/制作總監(jiān)等核心崗位；剛楊精通影視同期錄音、Pro Tools 數(shù)字后期制作、音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)與集成，實(shí)現(xiàn)聲音制作“錄-制-設(shè)”全鏈路覆蓋。
紀(jì)錄片錄音工作的核心難點(diǎn)，在于聲音的不可復(fù)制性——每一個(gè)現(xiàn)場都只有一次錄制機(jī)會，因此錄音師必須提前做好周密規(guī)劃與充分準(zhǔn)備，精準(zhǔn)預(yù)判拍攝行程中可能出現(xiàn)的、具有記錄價(jià)值的關(guān)鍵聲音素材，確保不遺漏任何一個(gè)能豐富敘事、傳遞情感的聽覺細(xì)節(jié)。而與大多數(shù)紀(jì)錄片的錄音工作不一樣的是，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛穼︿浺艄ぷ鞯囊螅粌H僅是要能夠“捕捉”，更需要“創(chuàng)作”。這部紀(jì)錄片的大量音樂元素要求錄音師不僅僅承擔(dān)最基礎(chǔ)的技術(shù)支持工作，某種程度上，他們也是整部紀(jì)錄片音樂內(nèi)容呈現(xiàn)的共創(chuàng)者。
第一集里，因?yàn)樵陲埦稚狭牡竭@些年的音樂創(chuàng)作之路，段林希立刻即興地在餐廳里拿起吉他對著馬昊就唱起了自己新寫的歌。在第五集的結(jié)尾，當(dāng)陳楚生和馬昊完成了一次彼此交心的暢談之后，陳楚生也拿起吉他，唱了一首讓馬昊痛哭動容的歌。這些歌曲和音樂是這些歌手們這十多年來人生里最重要的東西之一，也是整部紀(jì)錄片最需要從回訪和記錄中挖掘的元素之一。在每一個(gè)充滿變量、真情流露的現(xiàn)場，喬鑫都需要通過聲音來準(zhǔn)確把握住那些轉(zhuǎn)瞬即逝的情感高點(diǎn)。
因?yàn)楸酒婕按罅康乃嚾顺鲧R受訪問題，為了在保護(hù)藝人隱私的同時(shí)盡可能高質(zhì)量地完成紀(jì)錄片的拍攝工作，本片在錄音過程中摒棄了分場景、分時(shí)段的傳統(tǒng)紀(jì)錄片錄制模式，除藝人必要隱私時(shí)間外全程開機(jī)錄音，采用隱藏式無線麥克風(fēng)貼身錄制，錄音師保持「隱形」?fàn)顟B(tài)，最大程度減少對藝人的干擾。這種錄制方式，得益于馬昊與藝人們深厚的私交——她的介入極大地拉低了藝人們面對媒體的心理防線，而全程無間斷的錄音，才能捕捉到那些藝人卸下防備、展露真實(shí)自我的瞬間，哪怕是閑聊中的八卦、不經(jīng)意的感慨，這些看似“無用”的素材，都是構(gòu)成人物故事真實(shí)性的重要部分。
關(guān)于這部紀(jì)錄片的聲音創(chuàng)作，喬鑫在采訪中提到，始終圍繞“還原”與“服務(wù)”兩大核心：還原現(xiàn)場質(zhì)感，服務(wù)人物故事。不同于傳統(tǒng)音樂紀(jì)錄片追求的“精致感”，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛吩谝魳仿曇舻奶幚砩希桃獗Ａ袅似按植凇钡默F(xiàn)場感。比如左立在自己經(jīng)營的“理想國”酒吧彈唱時(shí)，攝制組沒有采用調(diào)音臺輸出的干凈聲音，而是保留了酒吧的環(huán)境音、觀眾的細(xì)微動靜，僅對人聲做適度微調(diào)，就是為了還原左立當(dāng)下的生活狀態(tài)——他不再是當(dāng)年舞臺上的選秀歌手，而是一個(gè)在小酒吧里堅(jiān)持唱歌的經(jīng)營者，這種帶著煙火氣的聲音，比完美修音更能打動人心。
除了藝人的即興演唱和日常對話，影片中大量的環(huán)境音也成了敘事的一部分。在西湖邊采訪左立時(shí)，恰逢下雨，錄音團(tuán)隊(duì)特意收錄了雨打樹葉、雨滴落湖面的聲音，這些聲音沒有被后期刪減，反而成為烘托氛圍的重要元素；在鄉(xiāng)村聚餐的場景中，背景里村民祭祀的敲鑼打鼓聲，雖然會對人聲收音造成一定干擾，但團(tuán)隊(duì)沒有要求停止儀式，而是盡力捕捉這種原生環(huán)境音，因?yàn)檫@些聲音真實(shí)反映了藝人所處的場景，也讓整個(gè)紀(jì)錄片更具生活氣息。
說到這部紀(jì)錄片的錄音工作存在的挑戰(zhàn)，喬鑫坦言：藝人的時(shí)間和行為難以完全掌控，且自己并非專業(yè)音樂錄音出身，而這部紀(jì)錄片的聲音制作工作偏偏又要涉及大量的音樂元素，在音樂聲音的拿捏上他也是邊創(chuàng)作邊不斷探索。但正是這種“熟悉又陌生”的挑戰(zhàn)，讓他更注重聲音的真實(shí)性與敘事性的結(jié)合。他認(rèn)為，紀(jì)錄片的聲音從來不是“原始聲音的堆砌”，而是在不違背紀(jì)實(shí)倫理的前提下，對真實(shí)的創(chuàng)造性處理——通過聲音的層次感、質(zhì)感變化，強(qiáng)化情緒、彌補(bǔ)畫面局限，讓觀眾更能共情藝人的人生境遇。
對喬鑫而言，這部紀(jì)錄片的錄音工作，既是一次專業(yè)的實(shí)踐，也是一次情感的共鳴。他全程參與其中，用聲音捕捉著藝人們的歡笑與遺憾、堅(jiān)持與妥協(xié)，而當(dāng)他回看成片時(shí)，更在意的是自己的聲音設(shè)計(jì)是否準(zhǔn)確傳遞了人物的情緒，是否讓觀眾感受到了這些追夢人的真實(shí)狀態(tài)。他始終相信，聲音在紀(jì)錄片中有著不可替代的作用，甚至有時(shí)比畫面更有力量——畫面可能無法捕捉到細(xì)微的情緒，但聲音可以；畫面可能存在局限，但聲音可以填補(bǔ)空白，讓整個(gè)紀(jì)錄片更有溫度、更具感染力。
二十年前，超女舞臺用歌聲點(diǎn)燃了無數(shù)人的夢想；二十年后，《因?yàn)槭窍雽懗筛琛酚寐曇舸驌浦@些夢想在時(shí)光中留下的印記。舞臺上下，其實(shí)故事的本質(zhì)始終沒有變——總有一些聲音值得被聽見。去盡可能客觀和全面地還原那些容易被忽視的聲音，本身就是這檔紀(jì)錄片最重要的意義之一。也許這次回訪依舊不足以回答那些年關(guān)于那些全民選秀節(jié)目的答案，但它至少表明了某種姿態(tài)——我們必須看到那些被舞臺、被星光遮蔽的舞臺之外的故事，看到與聽到故事的另一面：那些舞臺之外的人生真實(shí)處境。
無論這些聲音是關(guān)于你在舞臺上的“想唱就唱”，還是舞臺下努力拼搏、抗?fàn)帯⑸畹膬A訴、低語、嘆息，甚至是沉默，都有值得被聽見的理由，也有值得被寫成歌的理由——寫成那些二十年來，他們始終想唱給聽眾的，關(guān)于他們自己的歌。
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