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春風(fēng)吹過桃枝，桃花就開了，春風(fēng)吹過柳岸，柳條就綠了，春風(fēng)吹過山、吹過水，山水就變青了……。

或許是春光過分美麗，才讓人們醞釀出了太多的情愫，有奔放，有灑脫，有閑適，亦有哀愁……。

本期我們來分享一首明代詩人宋登春的詩作。

這首詩意境美妙且情感真摯，堪稱情景交融的上好佳作，其中兩句尤其經(jīng)典動人。

春日寓徐公西園

明·宋登春

筍出過闌見，桃香度水聞。

樹深連海色，洞午散江云。

石上拋書卷，花間數(shù)鶴群。

春愁如碧草，隨處亂紛粉。（紛）

宋登春，字應(yīng)元，號鵝池，我國明代著名詩人、書法家。

宋登春是明代"后七子"之一王世貞的摯友，也是明代中期吳門詩派的重要代表，他經(jīng)歷過仕途的坎坷，在短暫為官后辭歸故里，寄情于山水之間，以詩酒自娛。

宋登春的詩風(fēng)格清新自然，詩作多寫隱逸情懷，于明代詩壇上占據(jù)著頗為重要的位置。

我們本期所分享的這首詩雖然沒有具體的寫作時間與背景，不過根據(jù)內(nèi)容來看，它貌似寫于作者為官期間。

作者官途不順，在旅居于朋友（徐公）家西園期間，因觸景生情乃成此詩。

詩的首聯(lián)直接下筆寫景：筍出過闌見，桃香度水聞；破土而出的竹筍已經(jīng)長得高過了欄桿，桃花的香氣隔著池水隨風(fēng)緩緩襲來。

在這里，作者擇取物象“筍”“桃”，在第一時間傳遞春意的同時，也分別從視覺和嗅覺兩個角度將畫面感豐盈起來。

“筍”的破土與生長，代表著蓬勃的生命力，“桃香”的度水，詮釋的是春意的蔓延與柔和之美。

筍與桃的搭配，給予畫面翠與紅的暈染，可謂于無形之間就將讀者的想象力激發(fā)出來。

另外我們還可以看到，句中的欄桿與池塘，也同樣為畫面增添了色彩，并且還把鮮明的立體感融合進(jìn)來。

那么通過筍與欄桿，池與桃花的掩映，我們也無不對題目中朋友的“西園”有了一個初步的了解，即它不但布置典雅，而且還擁著這寬闊的空間。

來看頷聯(lián)：樹深連海色，洞午散江云；園中樹木茂密幽深，與遠(yuǎn)處的海色融為一體，午后的陽光照進(jìn)石洞中，只見紅色的云靄在緩緩流動。

首聯(lián)有著精致典雅之美，而頷聯(lián)和首聯(lián)相比，則又體現(xiàn)出大氣和空靈之美。

前一句將鏡頭拉向最遠(yuǎn)處，把樹木與海色相交接的壯觀景象呈現(xiàn)出來；

后一句不做距離縮近，而是將整個筆觸落在“石洞”這一較為具體的物象上面，讓畫面空間在悄然之間發(fā)生變化，進(jìn)而呈現(xiàn)出陽光與云煙交織揉合的奇妙景象，讓人感覺就仿佛進(jìn)入了仙境一般。

除此之外，頷聯(lián)也將翠、紅兩種色彩鮮明地搭配起來，帶給讀者極致的審美享受。

“石上拋書卷，花間數(shù)鶴群。”；在寬敞的石頭上拋開書卷隨意小憩，從花間走過，特意停下來點數(shù)鶴群的數(shù)量。

這首詩的每一聯(lián)都在做著畫面方面的錯落調(diào)整，當(dāng)頸聯(lián)出現(xiàn)的時候，我們又于不知不覺中被另一種美所吸引。

頸聯(lián)的特點在于以作者本人為中心來呈現(xiàn)畫面，它表現(xiàn)出的是一種人物形體與精神上的閑適與自由，這也是頸聯(lián)的經(jīng)典之處。

“拋書卷”之舉動所彰顯的不僅是作者的詩書之氣，還有他完全放松下來去享受風(fēng)景與光陰的形象與心境。

“數(shù)鶴群”之舉所道出的，除了友人園林的“繁華闊綽”之外，也同樣是作者閑適愜意的心情。

那么于頸聯(lián)的描寫中，我們當(dāng)然也能通過作者的舉動感受到他對隱逸生活的熱愛與向往之情。

“春愁如碧草，隨處亂紛粉。”；春天里的愁緒就如那碧草一樣，亂紛紛地肆意生長。

首先要說一下，這首詩可能因人為誤抄因素而導(dǎo)致最后一個字被誤傳，“粉”應(yīng)該為“紛”才對，這樣無論從押韻角度還是意思關(guān)聯(lián)方面都比較合理。（詩巷沒有在原詩中做改動，只在此特意提及一下。）

尾聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，突然由景語轉(zhuǎn)到情語，著實出乎人的意料。

而也正是因為這鮮明的情語推出，使得這首詩在瞬間擁有了一種強大的張力，讓它變得深沉而感人。

那么作者的愁又從何而來呢？我想應(yīng)該無外乎仕途、生活、生命這三大命題吧。

尾聯(lián)借“愁”收住全篇，也借“愁”將讀者久久留在詩味中，可謂將“合”的作用進(jìn)行了完美發(fā)揮。

山抹斜陽人獨坐，春愁如草草如絲；讀完一首，味留唇齒。

詩詞為伴筆為馬，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩再約！