作者：Adoggo/Chris

每日7、9、11、14點(diǎn)不見不散

E.F.S.F.Z.E.O.N

TARGET駁斥：富野由悠季與日升第二工作室對(duì)二創(chuàng)同人、同人志與耽美（Yaoi）的官方認(rèn)可

（《咖啡時(shí)刻（珈琲時(shí)刻）》第1卷原版封面，這是一本由漫畫家岸田戀、佐藤史生、Ryutoshi 和八木澤里志合作的高達(dá)BL/耽美同人選集。作為1981年發(fā)售的早期作品，這本書得到了日升第二工作室員工的認(rèn)可。私人收藏。）

毫無(wú)疑問——也許大家只是不知道該從何聊起這段歷史，但關(guān)于“早期高達(dá)的LGBTQ+同人CP對(duì)IP幕后主創(chuàng)毫無(wú)影響”的荒謬說法，絕對(duì)是徹頭徹尾的謊言。

就拿特定類型的同人作品來說，夏亞與卡爾馬（夏卡）這對(duì)CP的本子，在高達(dá)誕生早期的近6年時(shí)間里經(jīng)歷了井噴與回落，而這段長(zhǎng)壽的同人生命周期，在當(dāng)時(shí)即便是最重要的機(jī)甲神作也難以企及。

高達(dá)早期同人產(chǎn)出周期趨勢(shì) (1979-1985) 早期產(chǎn)出高峰 1979 1985

從1979年至1985年，夏亞與卡爾馬在個(gè)人志和合同志中的出場(chǎng)率不斷攀升，直到1990年代才有所回落，隨后又隨著《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) THE ORIGIN》的連載及其OVA的發(fā)行再度復(fù)興。

對(duì)耽美潛臺(tái)詞、少女漫或BL毫不陌生的安彥良和老師，通過種種暗示，以及借由卡爾馬的性少數(shù)身份對(duì)其自我認(rèn)知的純粹刻畫，豐滿地描繪了夏亞與卡爾馬關(guān)系的敏感之處。

然而，這一現(xiàn)象背后還有另一層意義。我們必須坦率地承認(rèn)并記住，當(dāng)年那些核心的主創(chuàng)大佬們——從動(dòng)畫監(jiān)督本人，到日升剛成立的第二工作室（Studio II）的基層動(dòng)畫師們，都在自家門口收到過各式各樣的粉絲信件、同人圖和同人志。

事實(shí)上，這種爭(zhēng)論在當(dāng)下主要由歐美的粉絲和抵制LGBTQ+媒體的人士挑起，這并不讓人意外。高達(dá)IP之所以能在更大范圍內(nèi)登陸美國(guó)市場(chǎng)，得益于《新機(jī)動(dòng)戰(zhàn)記高達(dá)W》的本土化引進(jìn)。

隨著《W》在Toonami頻道的成功首播，以及其在歐美御宅族互聯(lián)網(wǎng)市場(chǎng)中的規(guī)模不斷擴(kuò)張，初代《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》也順理成章地被引進(jìn)了。

在被奉為傳奇的Ocean Group（海洋配音工作室）譯制版中，官方不僅用邁克爾·科普薩和布拉德·斯瓦爾聲情并茂的演出迎合粉絲，還推出了大量本土化并重新包裝的拼裝模型（Gunpla）、成品手辦和電子游戲。

那么在“異性戀本位”的審視下，這些媒介又變成了什么樣呢？

坦白講，不管是直男還是性少數(shù)，各圈層的粉絲往往都想抓住點(diǎn)什么作為信仰。有些人甚至?xí)疵揽哪骋环N對(duì)虛構(gòu)角色的特定解讀，并將其奉為“絕對(duì)正統(tǒng)”。

在西方，當(dāng)人們審視原始的官方素材時(shí)，文化相對(duì)主義往往被粗暴地棄之不顧。然而，我們真的應(yīng)該問一句：為什么？

面對(duì)從卡爾馬·扎比與夏亞·阿茲納布爾的微妙羈絆，到后來高達(dá)系列中的各種LGBTQ+描寫，許多人常常急不可耐地甩出“云玩家”的標(biāo)簽或使用其他恐同言論，以此作為保護(hù)IP、圈地自萌以及自我安慰的偽裝。

如果在21世紀(jì)，這些事實(shí)可以被忽視、被混淆，或者被粗暴地扣上“政治正確”的帽子，那么這些文化元素的歷史意義，就能在某種程度上被閹割，從而退回到一個(gè)“異性戀本位”的舒適區(qū)中。

問題非常簡(jiǎn)單——這是為什么？

很多時(shí)候，富野由悠季在初代高達(dá)艱難首播期間關(guān)于“女性粉絲支持高達(dá)”的言論被嚴(yán)重?cái)嗾氯×x了。無(wú)論是被當(dāng)作“打臉”LGBTQ+粉絲的利器，還是被當(dāng)作討論這一現(xiàn)象的擋箭牌理論，富野的這句話其實(shí)都直接指向了那些在配音結(jié)束后守在錄音棚外的粉絲俱樂部、同人畫師以及耽美（Yaoi）畫師。

在萬(wàn)維網(wǎng)出現(xiàn)之前的時(shí)代，粉絲自制刊物就是粉絲之間相互交流的唯一喉舌。

除了直到0079首播結(jié)束后才開始強(qiáng)勢(shì)反彈的萬(wàn)代玩具銷量之外，高達(dá)在1979年到1980年間的高熱度與生命力，在很大程度上依賴于那些年輕的女高中生和女大學(xué)生。

（《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 記錄全集》第1至第5卷原版封面。）

“高達(dá)Comi（GunComi）報(bào)告”

“在2月26日和3月1日，‘機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) Comic Market’順利舉辦了。繼上一期《Saicom (SciComi) News》的預(yù)告之后，我想在這里給大家做個(gè)戰(zhàn)報(bào)。

首先，為什么我們的MGFC（機(jī)動(dòng)高達(dá)粉絲俱樂部）會(huì)突然出現(xiàn)在福岡的Comiket上呢？好吧，在久留米動(dòng)畫社團(tuán)P.T.的一次動(dòng)畫內(nèi)部放映會(huì)和新年聚會(huì)上，大家在福岡的一家酒吧里聊起了《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》，有人提議說：

‘既然今年高達(dá)的劇場(chǎng)版要上映了，為什么不在首映前辦個(gè)高達(dá)Comiket呢？’

事情就是這樣開始的。隨后，九州分部的織田（Oda）會(huì)長(zhǎng)打來電話說：‘嘿，咱們也加入吧！’于是，我們決定參加這第二屆的Comiket。

第一天（2/26）
放學(xué)后（啊，好多人甚至穿著校服直接從學(xué)校趕來！），學(xué)生們涌入會(huì)場(chǎng)，等我和伙伴們趕到時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)擠滿了人。有的穿著水手服，有的是和朋友結(jié)伴而來。人群中嘰嘰喳喳地問著：‘MGFC的攤位在哪里？’

當(dāng)我們?cè)趫?chǎng)館內(nèi)找到它時(shí)，我們的工作人員（包括織田先生）已經(jīng)忙著在布置了。他們跟著人群一起大喊：‘好嘞，賣起來，賣起來，賣起來！’

在攤位里，MGFC的桌子上堆滿了同人志。哇哦，大家真的是特地來掃本子的。哪怕工作人員扯著嗓子喊‘請(qǐng)買一本吧！’，粉絲們也歡快地回應(yīng)：‘買買買，買爆它，太有意思了！’攤位上熱鬧非凡，到處都是歡聲笑語(yǔ)。

甚至有人開玩笑說：‘如果你買四本《Mobile Fighter》（第1-4卷），我們甚至附贈(zèng)高達(dá)賽璐珞草圖搜尋服務(wù)哦！’這引發(fā)了一陣大笑。

同時(shí)，我（記者）跑去采訪了安彥老師（安彥良和），但等我回來時(shí)，我發(fā)現(xiàn)MGFC的桌子上已經(jīng)只剩下空紙箱了——瞬間完售啊。”

——摘自《MOBILE FIGHTER II》第1卷第8期（1981年），于0079播出后由石川淳一和矢野元一出版。）

諸如此類的記錄存在于《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 記錄全集》第5卷的文獻(xiàn)中。當(dāng)這套大全集在0079初播結(jié)束后完整發(fā)售時(shí)，它是少數(shù)幾部權(quán)威的官方圖文集之一，匯總了當(dāng)時(shí)尚未向公眾輕易披露的員工訪談、設(shè)定文件（Settei）以及制作記錄。

富野經(jīng)常接受《Animec》和《Animage》等早期二次元媒體的采訪，由于高達(dá)系列處于深層的設(shè)定拓展期，富野的高達(dá)世界觀在當(dāng)時(shí)依然是模糊且未敲定的。而當(dāng)時(shí)真正吸引富野以及日升第二工作室其他工作人員的，反而是那個(gè)為系列搖旗吶喊、甚至徹底扭轉(zhuǎn)了受眾畫像的早期粉絲社群。

當(dāng)《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》在1979年首播時(shí)，它并不是我們今天所想的那種爆款。收視率十分慘淡，甚至“慘遭官方腰斬”，縮減了原定的集數(shù)。

然而，一批出乎意料的早期粉絲群體出現(xiàn)了——年輕女性。她們被角色、人際關(guān)系的抓馬以及宿命對(duì)決（尤其是阿姆羅VS夏亞）所深深吸引。這在當(dāng)時(shí)是非常罕見的，因?yàn)楦哌_(dá)最初的定位和營(yíng)銷方向，是一部傳統(tǒng)的、以推銷男孩玩具為導(dǎo)向的機(jī)器人動(dòng)畫。

據(jù)報(bào)道，富野本人對(duì)0079播出期間這批女性粉絲的涌現(xiàn)感到驚訝，盡管有時(shí)研究者會(huì)認(rèn)為他對(duì)此不屑一顧。然而，富野在接受粉絲自制刊物采訪時(shí)表現(xiàn)出的直言不諱，與他面對(duì)主流媒體時(shí)的態(tài)度截然不同。

正如我的好朋友 Tayuta 翻譯的一段訪談中恰如其分地指出的那樣：“初代高達(dá)最早的一批粉絲是年輕女性。絕對(duì)不是那幫‘膠佬’（拼裝模型玩家）。在《高達(dá)》和《勇者萊汀》中，最早活躍的粉絲里有90%是女孩。在1000名粉絲的聚會(huì)中，大概只有100個(gè)是男孩。在動(dòng)畫第一季（首個(gè)Cour）結(jié)束前后，年輕女性開始聚集在配音工作室外。直到很久以后，大概在系列慘遭腰斬的時(shí)候，男性粉絲才開始起哄狂歡。當(dāng)時(shí)我就在想：‘你們來得太晚了！’”

90% 早期女性粉絲占比 數(shù)據(jù)來源：富野由悠季訪談錄

（更多受到日升官方與第二工作室員工正式認(rèn)可、贊助和閱讀的高達(dá)同人志與粉絲俱樂部刊物。其中包含多部Yaoi與BL作品，包括《BIRD》和《Survival》。圖中的《BIRD》第1卷是由BL/耽美社團(tuán) Albatross 在1979年至大約1982年間主導(dǎo)發(fā)行的，許多成員直到1983年前也參與了響真理（Mari Hibiki）的社團(tuán) NORMAL 的創(chuàng)作。《Survival》則由高達(dá)與動(dòng)畫粉絲俱樂部 Atmosphere 主導(dǎo)，這是一個(gè)主要由高中年齡段女性組成的團(tuán)體。《WHITE BASE》（白色基地）和《ZAKU II》（扎古II）由年輕女性主導(dǎo)，她們經(jīng)常獲得毫無(wú)限制的探班特權(quán)，進(jìn)行訪談、繪制同人圖等，其中大量?jī)?nèi)容帶有明示或暗示的Yaoi傾向。圖源：《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 記錄全集》第5卷）

（《Zaku》或《Zaku II》在當(dāng)時(shí)擁有相當(dāng)可觀的讀者群，該粉絲俱樂部（FC）似乎從1979年中期一直存續(xù)到了1980年代中期，盡管通訊錄上記錄的后續(xù)卷宗最終在1983年出版。該團(tuán)體似乎來自奈良縣，由生駒市生駒臺(tái)南社區(qū)的180多名成員組成。正如幾篇署名文章所述，成員們會(huì)聚集在大神神社進(jìn)行活動(dòng)，且絕大部分是女性。書中收錄了四篇重要的獨(dú)家訪談，受訪者包括富野由悠季監(jiān)督以及幾位聲優(yōu)：池田秀一、戶田惠子、古川登志夫、潘惠子和鹽澤兼人。私人收藏，由 M 提供。）

（“我們采訪了總監(jiān)督富野由悠季、池田秀一（夏亞·阿茲納布爾CV）、古川登志夫（凱·西汀CV）、潘惠子（拉拉·辛CV）以及飯島誠(chéng)（瑪?shù)贍栠_(dá)·阿賈恩CV）。

向富野由悠季提問：

既然基西莉亞是多茲魯?shù)慕憬悖栺R被稱為小兒子，那么他們中間還有別的兄弟嗎？
——他已經(jīng)死了。在故事開始前的‘歷史’中就死了。

高達(dá)會(huì)再播一年嗎？
——很遺憾，不會(huì)了。全劇將以43集完結(jié)，從1月一直播到最后。

您個(gè)人最喜歡高達(dá)里的哪個(gè)角色？
——沒有特別偏愛的。我創(chuàng)造的所有角色我都喜歡。

您怎么看待夏亞這個(gè)人？
——我還不知道。他仍在被塑造和發(fā)展中。因?yàn)楣适虏艅倓傞_始，我現(xiàn)在還無(wú)法對(duì)他下定論。

正如大家所料，既然這是一個(gè)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，結(jié)局會(huì)是悲劇嗎？
——沒錯(cuò)。可能會(huì)接近那種感覺，但我現(xiàn)在不能肯定地說。

阿姆羅設(shè)定是15歲——他是在讀高中還是初中？
——他在讀高中，高一。

在《高達(dá)》中，充滿魅力的女性角色層出不謂。您是有意將她們分類為‘某某類型’的嗎？
——不，我沒有那樣給她們分類。她們的性格是由故事的發(fā)展和戲劇的必要性決定的。

您從什么時(shí)候開始構(gòu)思《高達(dá)》的？決定制作它的契機(jī)是什么？
—— 一年半前。但它并不是從什么特別的‘靈感’中誕生的。它僅僅是出于工作考慮和各種客觀情況而產(chǎn)生的。

歸根結(jié)底，您認(rèn)為《高達(dá)》想要傳達(dá)什么？
——請(qǐng)一直看到最后，然后自己去評(píng)判。作為創(chuàng)作者，不能過早地給作品下定論。”）

（更多受到日升官方與第二工作室員工正式認(rèn)可、贊助和閱讀的高達(dá)同人志與粉絲俱樂部刊物。其中包含多部Yaoi與BL作品，例如《AMA - 東京Animenia Army》、《Nikky Chekke》和《Superstar》。《Nikky Chekke》是1979年至1980年間出版的少有的以夏阿（夏亞x阿姆羅）為重心的作品之一。而《AMA》則是歷史上第一部明確面向成人的18級(jí)夏卡（夏亞x卡爾馬）高達(dá)同人本，并成功登陸了Comiket。圖源：《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 記錄全集》第5卷）

在《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 記錄全集》第5卷中，日升二組員工認(rèn)可、閱讀并記錄在案的最早的一部具有明確描寫的Yaoi作品，就是《AMA》（即東京Animenia Army）。

Animenia Army 的淵源可以追溯到1977年，盡管當(dāng)時(shí)使用的是不同的名字和頭銜，但正是多虧了漫畫家八木澤里志和組織者野口勝（Masaru Noguchi），一部同性題材同人本才得以問世。

（清水修關(guān)于他在維恩圖中提及Animenia Army的記錄，圖表討論了他所認(rèn)為的“蘿莉控（lolicon）”同人志的范疇和考量。由 Taruby 提供。）

（由野口勝牽頭，《AMA - 東京Animenia Army》僅發(fā)行了三卷，主要由多產(chǎn)的漫畫家八木澤里志、伊萬(wàn)里舞（Mai Imari）甚至可能包括佐藤史生（Simone Yotsuya）主筆，盡管后者并未被完全證實(shí)。由 Taruby 提供。）

（“在那之后，直到1980年春季的‘Comiket 14’，市面上只有兩本主要的蘿莉控刊物：《Cybele》和《Alice》的增刊《Lolita》（1979年4月創(chuàng)刊，7月出第二期），以及《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的成人惡搞本《AMA》（東京Animenia Army）。” 清水修對(duì)《AMA》的回憶是絕對(duì)無(wú)誤的第一手資料。圖中右側(cè)展示的《AMA》最終話，描繪了卡爾馬和夏亞的結(jié)婚場(chǎng)景。由 Taruby 提供。）

（《AMA》初版細(xì)節(jié)，封面由伊萬(wàn)里舞于1979年11月21日（即0079初播接近尾聲時(shí)）繪制。伊萬(wàn)里后來活躍于早期創(chuàng)作《大空魔龍》（Gaiking）Yaoi本的社團(tuán) NORMAL 的創(chuàng)作。這一特定的卷目成功趕上了同年12月的 Comiket 13。）

（《AMA》推出的一部包含各種惡搞漫畫的番外作品，其中許多內(nèi)容為成人向。封面由 Nojira Sho 繪制，此人其實(shí)是漫畫家野口正（Shou Noguchi）。這部作品曾在 Comiket 上售賣，出版時(shí)間最遲于1980年初。）

在審視《PePoPePo》這個(gè)社團(tuán)的某一本特定刊物時(shí)，我經(jīng)常會(huì)討論這種現(xiàn)象——盡管這本刊物在21世紀(jì)已顯得極其冷門，但它完全是由于一次偶然，在 M 去某個(gè)舊貨甩賣市場(chǎng)淘寶時(shí)被意外發(fā)現(xiàn)的。

這是一本由高尾一平（Ippei Takao）在1979年中后期編輯的極其罕見的業(yè)余同人志。

（《PePoPePo》第17卷的封面，后來該刊物簡(jiǎn)稱為《PePoPePo Comic》。這一期包含了極其冷門、甚至可能是首發(fā)版本的《動(dòng)物戰(zhàn)士高達(dá)》（動(dòng)物戦士ガンダム），由“鵜原夏合宿參加漫畫 B班”出版并繪制。這部同人漫畫首次將0079的主角團(tuán)進(jìn)行了“獸耳娘/獸耳化”處理，并且包含了當(dāng)時(shí)由高中生畫師創(chuàng)作的夏阿互動(dòng)場(chǎng)景。）

（在0079初播的最早期被描繪的“夏阿”作為Yaoi CP的早期形象。該部分的原畫師并未署名，但以我們現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)來看，當(dāng)時(shí)TA還是個(gè)未成年人。夏阿這對(duì)CP雖然在1979年至1985年間沒有被官方過度記錄或綁定，但也收獲了相當(dāng)一部分的LGBTQ+/耽美二創(chuàng)貢獻(xiàn)。）

幾個(gè)月前，檔案管理員兼賽璐珞原畫收藏家 Felolin 在拍賣會(huì)上展出了一些證據(jù)，證明《動(dòng)物戰(zhàn)士高達(dá)》確實(shí)傳到了日升二組的辦公桌上。

在79年10月6日播出的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》第27集的版面設(shè)計(jì)上，竟然畫著漫畫中布萊德（林有德）的貓化形象。顯然，官方的工作人員閱讀了這本同人志，因?yàn)椤?strong>動(dòng)物戰(zhàn)士高達(dá)》正好是在1979年的夏天發(fā)售的。

（《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》第27集“潛入者”中描繪的布萊德·諾亞。雖然這通常作為原始賽璐珞片的動(dòng)畫/原畫進(jìn)行的一般鉛筆排版，但在場(chǎng)的動(dòng)畫師們卻在布萊德身上涂鴉了《動(dòng)物戰(zhàn)士高達(dá)》中的動(dòng)作神態(tài)。）

（1979年夏天描繪的布萊德。）

（“《動(dòng)物戰(zhàn)士高達(dá)》第27集（Episode 27）中的角色變更”。這是由《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》第27集的工作人員創(chuàng)作的官方設(shè)定圖（Settei），盡管在這張精細(xì)設(shè)定的背后，具體的原角色設(shè)計(jì)師身份尚未確認(rèn)。）

（“布萊德，你這么晚才回家，我很擔(dān)心你。”在《動(dòng)物戰(zhàn)士高達(dá)》這場(chǎng)鬧劇的結(jié)尾，米萊對(duì)布萊德這樣說道。畫師不詳。）

不管外界對(duì)女性粉絲和同人志社團(tuán)存在多少虛假的輕視傳聞，富野由悠季和日升二組的工作人員顯然從一開始就認(rèn)可了那些擁抱初代高達(dá)的年輕女性和男性。她們聚集在錄音棚外，成立粉絲俱樂部，制作個(gè)人志和同人本，并在TV版慘遭腰斬后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，依然讓討論的熱度生生不息。

盡管如今的拼裝模型（Gunpla）和周邊商品在很大程度上定義了高達(dá)的商業(yè)成功，但正是這些早期女性粉絲的狂熱，以及她們對(duì)角色、人物關(guān)系和人性劇本在同人圈層中賦予意義的堅(jiān)持，才幫助高達(dá)從一部商業(yè)失敗的TV動(dòng)畫蛻變成了一場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng)。

她們的貢獻(xiàn)，為高達(dá)如今享有的跨越世代的龐大粉絲帝國(guó)奠定了基石。

早期女性同人 官方主創(chuàng)認(rèn)可 文化運(yùn)動(dòng)爆發(fā)