近幾年年代劇、諜戰(zhàn)劇頻頻出圈，從《人世間》《南來(lái)北往》到《追風(fēng)者《夢(mèng)中的那片海》，扎實(shí)的劇本、鮮活的群像、貼合時(shí)代的表演，總能讓觀眾沉浸其中、共情落淚。

可不知從何時(shí)起，不少優(yōu)質(zhì)劇集偏偏被幾位 “戲混子” 拖垮后腿 明明頂著優(yōu)質(zhì)資源，卻用敷衍演技、違和形象、模板化表演，把厚重年代感攪得支離破碎。

老氣橫秋、用力過(guò)猛、綜藝感亂入、特工演成傻白甜，觀眾一次次失望，終于忍不住發(fā)問(wèn)：好好的正劇，到底還要被 “戲混子” 霍霍多久？

今天我們就來(lái)盤(pán)點(diǎn)那些因演技、適配度問(wèn)題，被觀眾集體吐槽的演員，看看他們到底是如何 “一人拉垮全劇” 的。‘

諜戰(zhàn)劇“重災(zāi)區(qū)”：女特工淪為“花瓶擺設(shè)”，每一個(gè)鏡頭都在出戲

眾所周知，諜戰(zhàn)劇的核心，是“潛伏”與“博弈”，演員需要用細(xì)微的眼神、克制的情緒，傳遞角色的隱忍與堅(jiān)定，哪怕一個(gè)多余的表情、一句違和的臺(tái)詞，都能打破諜戰(zhàn)氛圍。

可偏偏有些女演員，把刀尖上行走的女特工，演成了偶像劇里的傻白甜、浮夸花瓶，讓觀眾分分鐘出戲。

01張鈞甯《長(zhǎng)河落日》

張鈞甯在《長(zhǎng)河落日》里的表現(xiàn)，堪稱(chēng) “特工翻車(chē)名場(chǎng)面”。

這部劇打著二戰(zhàn)史詩(shī)、中美合拍的旗號(hào)，還有張頌文、張魯一兩位演技派坐鎮(zhèn)，開(kāi)局畫(huà)面質(zhì)感、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都在線(xiàn)，本該是一部爆款諜戰(zhàn)劇。

結(jié)果張鈞甯飾演的葉碧瑩一出場(chǎng)，直接把觀眾勸退。

在劇中，她的角色設(shè)定是見(jiàn)習(xí)軍醫(yī)、八路軍戰(zhàn)士，一個(gè)能在炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)上淡定做手術(shù)，眼神堅(jiān)定、氣場(chǎng)十足的八路軍戰(zhàn)士，按理說(shuō)本該是沉穩(wěn)、機(jī)敏、有膽識(shí)的革命者。

可劇中張鈞甯的表現(xiàn)卻著實(shí)拉胯，令人迷惑。

如果不說(shuō)，誰(shuí)能想到，一個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上見(jiàn)慣見(jiàn)過(guò)生死的戰(zhàn)士，看到日軍竟嚇得渾身發(fā)抖、話(huà)都說(shuō)不利索，如果你說(shuō)這是女主的一種偽裝，讓周?chē)藢?duì)她降低警惕心，那么觀眾也不是不能理解，畢竟扮豬吃老虎也是一種策略。

但上一秒還瑟瑟發(fā)抖的“弱女子”，下一秒在和男主接頭，上來(lái)就掏槍?zhuān)竦臎](méi)邊，就差沒(méi)把“我是特工”這四個(gè)字刻在腦門(mén)上。

還沒(méi)有等網(wǎng)友回過(guò)神來(lái)，下一秒張鈞甯搖身一變成為舞女開(kāi)始潛伏。

按理說(shuō)，舞女嘛，就應(yīng)該是風(fēng)情萬(wàn)種，搖曳生姿，但張鈞甯的所扮演的舞女，妝造美艷歸美艷，但行為卻著實(shí)令人迷惑，前一秒還大喊 “不要碰我”，下一秒笑得花枝亂顫，前后矛盾到離譜，宛如精神分裂。

人設(shè)迷惑也就算了，張鈞甯在表演演上更是災(zāi)難，全程瞪眼、搖頭晃腦，情緒全靠五官亂飛，一口嗲嗲的腔調(diào)，完全沒(méi)有抗戰(zhàn)年代的厚重感，把女特工演成了現(xiàn)代偶像劇傻白甜。

哪怕張頌文、張魯一在旁邊拼命救場(chǎng)，也接不住她的戲，好好的諜戰(zhàn)劇被演成了偶像劇，觀眾吐槽她是 “戲混子”，一點(diǎn)不冤。

02楊冪《哈爾濱一九四四》

無(wú)獨(dú)有偶，楊冪在諜戰(zhàn)劇《哈爾濱一九四四》里的表現(xiàn)，同樣讓人大失所望。

她飾演特務(wù)科科長(zhǎng)關(guān)雪，人設(shè)是生性多疑、行事狠辣的蛇蝎美人，本該是冷靜、凌厲、氣場(chǎng)強(qiáng)大的角色。

據(jù)說(shuō)，楊冪為了演好這部劇，在開(kāi)拍前，也是煞費(fèi)苦心，早早地就開(kāi)始提前練臺(tái)詞、學(xué)技能，態(tài)度看似很認(rèn)真，可播出后效果卻差強(qiáng)人意。

表演浮于表面，對(duì)角色理解單一，演兇狠就大吼、瞪眼、咬牙、摔東西，演痛苦就擠五官，全程沒(méi)有一絲情緒遞進(jìn)，全是程式化表演，

說(shuō)句不好聽(tīng)的話(huà)，楊冪在這部劇中的表現(xiàn)和現(xiàn)在的AI短劇沒(méi)有什么太大的區(qū)別。

表演一言難盡就算了，作為試過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的班科畢業(yè)生，楊冪在劇中的臺(tái)詞功底也著實(shí)難評(píng)，吐字含糊、聲音發(fā)飄。

知道的這是出道多年的老演員，不知道還以為是半途出道的新人菜鳥(niǎo)。

=而且也不知道導(dǎo)演組是怎么想的，好好一個(gè)英姿颯爽的女特工，導(dǎo)演組卻一個(gè)勁的將她往美艷方向去打扮。

以至于當(dāng)楊冪演技撐不起角色時(shí)，也就只能淪為徒有其表的花瓶。

值得一說(shuō)的是，劇中楊冪的儀態(tài)也令人一言難盡。

03周冬雨《麻雀》

提起周冬雨，沒(méi)人會(huì)否認(rèn)她的天賦，三金影后加身，從《七月與安生》到《少年的你》，她塑造的青春少女形象深入人心，演技早已得到業(yè)界和觀眾的認(rèn)可。

可誰(shuí)也沒(méi)想到，這樣一位實(shí)力派，竟在諜戰(zhàn)劇《麻雀》里徹底翻車(chē)，演技拉胯到被全網(wǎng)吐槽，甚至被人民網(wǎng)點(diǎn)名批評(píng)，成為整部劇最大的槽點(diǎn)。

她在劇中飾演的徐碧城，是個(gè)初出茅廬的菜鳥(niǎo)特工，人設(shè)是單純中帶著青澀，懵懂里藏著堅(jiān)定，有清晰的成長(zhǎng)弧光，從一無(wú)所知的新手，慢慢蛻變成能獨(dú)當(dāng)一面的革命者。

可周冬雨的演繹，卻把這個(gè)有血有肉的角色，演成了一個(gè)毫無(wú)靈魂的“木頭人”，全程呆滯木訥，毫無(wú)靈氣。最讓人出戲的，就是她全程不變的表情和僵硬的肢體。

面對(duì)敵人的盤(pán)問(wèn)，本該有緊張、慌亂，甚至強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的細(xì)節(jié)，可她全程面無(wú)表情，眼神空洞，嘴角僵硬，仿佛事不關(guān)己，連最基本的情緒反饋都沒(méi)有。

執(zhí)行危險(xiǎn)任務(wù)時(shí)，沒(méi)有一絲警惕感，走路慢悠悠，眼神渙散，完全不像在刀尖上行走的特工，反倒像誤入片場(chǎng)的路人。

更令觀眾無(wú)法接受的是，她把角色的“單純”徹底演成了“木訥”，把“青澀”演成了“呆滯”，情緒轉(zhuǎn)折極其生硬，前一秒還在低聲啜泣，下一秒就能面無(wú)表情地說(shuō)話(huà)，沒(méi)有任何過(guò)渡，看得觀眾滿(mǎn)臉尷尬。

更尷尬的是，當(dāng)她與張魯一、張若昀等實(shí)力派對(duì)戲時(shí)，短板被無(wú)限放大，對(duì)方眼神里的隱忍、算計(jì)、堅(jiān)定，與她的空洞、呆滯形成鮮明對(duì)比，完全接不住對(duì)手的戲，全程被碾壓，淪為“背景板”。

徐碧城本該有的隱忍、機(jī)敏和內(nèi)心掙扎，周冬雨幾乎沒(méi)有體現(xiàn)分毫，反而讓觀眾覺(jué)得這個(gè)角色多余又累贅，全程拖后腿。

就連人民網(wǎng)都曾點(diǎn)評(píng)，《麻雀》中偶像演員的演技是明顯槽點(diǎn)，

周冬雨的表現(xiàn)未能撐起角色厚度，配不上三金影后的頭銜，這樣的演技，被吐槽“拉胯”，一點(diǎn)都不冤枉。

本以為戰(zhàn)劇里的 “戲混子” 夠讓人糟心，沒(méi)有想到一山更比一山強(qiáng)，年代劇里的違和演員更是讓人出戲。

04辣目洋子《六姊妹》

年代劇靠真實(shí)取勝，講究服化道貼合時(shí)代、表演接地氣有生活感。

可如今不少跨界藝人、流量演員硬擠進(jìn)來(lái)，把年代劇變成 “個(gè)人秀場(chǎng)”，老氣橫秋、表演浮夸，一出場(chǎng)就打破沉浸感。

辣目洋子在年代劇《六姊妹》里堪稱(chēng) “災(zāi)難級(jí)適配”。

劇中何家喜是青春期少女，本該有少女的靈動(dòng)青澀，可辣目洋子 29 歲的年齡感藏都藏不住。

她套上學(xué)號(hào)校服，肩寬背厚的身形撐不起校服的版型，臉上的成熟輪廓與少女的青澀氣質(zhì)完全割裂，往年輕演員身邊一站，不像一起長(zhǎng)大的姐妹，倒像 “混進(jìn)劇組的中年大姐”，妥妥的 “中年婦女扮嫩”，瞬間打破年代劇的沉浸感。

表演上更是全程 “綜藝模式” 拉滿(mǎn)，毫無(wú)正劇質(zhì)感。

演少女活潑，就只會(huì)瞪眼、撅嘴、蹦跳三板斧，肢體動(dòng)作夸張又刻意，沒(méi)有半點(diǎn)少女的嬌憨靈動(dòng)，反而像在拍脫口秀強(qiáng)行搞怪，每一個(gè)表情、每一個(gè)動(dòng)作都透著 “演” 的痕跡，缺少角色該有的自然感。

最毀氛圍的是父親去世的重場(chǎng)戲。

梅婷飾演的角色克制悲痛，眼神里藏著隱忍的難過(guò)，臺(tái)詞輕緩卻字字戳心，把失去親人的沉重演繹得真實(shí)動(dòng)人,可鏡頭一轉(zhuǎn)拉到辣目洋子，氣氛完全跑偏，全程浮夸嚎啕，扯著嗓子哭喊，肢體動(dòng)作胡亂掙扎，情緒全靠外放的嘶吼堆砌，沒(méi)有半點(diǎn)內(nèi)心的層次。

這種極致的反差，讓本該沉重催淚的戲份變得滑稽，徹底破壞了整部劇的年代基調(diào)。

觀眾吐槽，辣目洋子完全沒(méi)找準(zhǔn)角色定位，把網(wǎng)紅那套夸張的表演套路硬塞進(jìn)正劇，像強(qiáng)行塞進(jìn)劇組的 “顯眼包”。'

要知道，年代劇最忌違和與懸浮，可她既沒(méi)貼合角色的年齡氣質(zhì)，也沒(méi)打磨出正劇該有的細(xì)膩感，僅憑一己之力，就讓一部本有質(zhì)感的年代劇口碑大跌，實(shí)在可惜。

05李雪琴《好好時(shí)光》

李雪琴在年代劇《好好的時(shí)光》里飾演車(chē)間女工葉愛(ài)花，本是一次備受關(guān)注的跨界嘗試，結(jié)果卻徹底跑偏，把八十年代工廠女工演成了脫口秀現(xiàn)場(chǎng)串場(chǎng)嘉賓，違和感從頭貫穿到尾。

她自帶的脫口秀幽默感，放在生活段子里很討喜，可一放進(jìn)年代劇就完全水土不服。

劇中的葉愛(ài)花是進(jìn)廠學(xué)徒，本該有那個(gè)年代女工的踏實(shí)、拘謹(jǐn)和樸素勁兒，李雪琴卻全程松松垮垮，說(shuō)話(huà)還是脫口秀式的快節(jié)奏、冷幽默腔調(diào)，語(yǔ)氣輕飄飄，完全沒(méi)有工人的沉穩(wěn)和煙火氣。

外形上更是一眼出戲。

八十年代車(chē)間女工大多皮膚偏糙、神態(tài)干練，李雪琴不僅氣質(zhì)偏現(xiàn)代文藝，臉上還帶著明顯的網(wǎng)紅綜藝感，往機(jī)床邊一站，不像天天跟機(jī)器打交道的學(xué)徒，反倒像來(lái)工廠體驗(yàn)生活的網(wǎng)紅博主。

最讓人跳戲的是，她在車(chē)間工作時(shí)頭發(fā)隨意散落，不按規(guī)矩盤(pán)發(fā)，一口整齊亮白的烤瓷牙更是現(xiàn)代感十足，和年代背景格格不入，直接戳破了劇集的真實(shí)感。

表演上，她始終沒(méi)跳出自己的舒適區(qū)。

演情緒只會(huì)咧嘴、撇嘴、尬笑，眼神里缺少角色該有的倔強(qiáng)與迷茫，和其他演員同框時(shí)，節(jié)奏完全對(duì)不上。

觀眾評(píng)價(jià)一針見(jiàn)血：她不是在演葉愛(ài)花，更像是在街坊鄰居家串門(mén)嘮嗑，隨口抖包袱，根本沒(méi)走進(jìn)角色里。

06陳赫《好團(tuán)圓》

作為一部主打家庭倫理的年代劇，又有丁勇岱、劉佳等老戲骨坐鎮(zhèn)，《好團(tuán)圓》本應(yīng)靠細(xì)膩的情感和扎實(shí)的演技打動(dòng)觀眾，可陳赫飾演的公務(wù)員鄧海洋，卻憑一己之力毀掉全劇質(zhì)感，把悲情角色演成了喜劇鬧劇，其敷衍又浮夸的演技，堪稱(chēng)“戲混子”典范。

最讓人無(wú)法接受的是，陳赫根本沒(méi)用心揣摩角色，而是把《愛(ài)情公寓》里“曾小賢式賤萌”原封不動(dòng)照搬進(jìn)正劇。

要知道，劇中的鄧海洋人設(shè)是深陷婚姻危機(jī)、負(fù)債累累的中年公務(wù)員，本該渾身透著焦慮、愧疚與窘迫，可陳赫一出場(chǎng)，標(biāo)志性的挑眉、賤兮兮的語(yǔ)氣，和曾小賢如出一轍，沒(méi)有半分公務(wù)員的干練沉穩(wěn)，反倒像個(gè)誤入正劇的喜劇演員。

他的演技更是全程停留在“眉毛亂舞、表情浮夸”的層面，不管是面對(duì)妻子的指責(zé)，還是談?wù)撠?fù)債的困境，都擠眉弄眼、語(yǔ)氣輕佻，嘴角總掛著一絲不合時(shí)宜的笑，仿佛不是在演悲情普通人，而是在錄綜藝搞怪。

更離譜的是他與丁勇岱等老戲骨的對(duì)手戲，全程不在一個(gè)表演頻道。

丁勇岱飾演的父親，眼神里全是失望與無(wú)奈，臺(tái)詞克制卻滿(mǎn)是情緒，可陳赫面對(duì)這樣的對(duì)手，依舊是綜藝式敷衍表演，表情浮夸、臺(tái)詞含糊，甚至搶?xiě)蚴教裘迹迅缸娱g的談心戲演成了“喜劇串場(chǎng)”。

觀眾直言：一看見(jiàn)陳赫就出戲想笑，根本共情不了鄧海洋的窘迫。

咱就是說(shuō)，搞笑藝人硬演悲情角色，只會(huì)強(qiáng)行拉低整部劇的質(zhì)感，純屬霍霍好劇本、好班底。

07曹征《冬去春來(lái)》

近期熱播的年代劇《冬去春來(lái)》主打時(shí)代變遷中的青春與成長(zhǎng)，集結(jié)了白宇、章若楠等貼合角色的演員，本有望憑真實(shí)質(zhì)感出圈，可曹征飾演的二十出頭青年畫(huà)家，卻成了全劇最大敗筆，選角失誤加演技拉胯，憑一己之力拉低整部劇的質(zhì)感，違和感貫穿始終。

最直觀的槽點(diǎn)就是年齡與角色的嚴(yán)重錯(cuò)位，曹征本身已四十多歲，身上的年齡感根本藏不住。

鏡頭拉近，他面部的細(xì)紋、松弛的皮膚盡顯滄桑，沒(méi)有半分二十出頭青年的青澀靈動(dòng)，體態(tài)更是成熟笨重，含胸駝背，走路步伐沉穩(wěn)有余、朝氣不足，完全沒(méi)有年輕人的輕盈感。

尤其是和白宇、章若楠同框時(shí)，反差感直接拉滿(mǎn)，三人站在一起根本不像同輩好友，反倒像“叔侄同框”，一眼就戳破了角色的年齡設(shè)定，讓觀眾瞬間出戲。

更尷尬的是他刻意裝文藝的表演，全程用力過(guò)猛卻毫無(wú)靈氣。

青年畫(huà)家本該是溫潤(rùn)通透、自帶書(shū)卷氣，可曹征卻把“文藝”演成了“刻意擺姿態(tài)”：說(shuō)話(huà)故意放慢語(yǔ)速、拖長(zhǎng)語(yǔ)調(diào)，眼神空洞地望向遠(yuǎn)方，手里拿畫(huà)筆的姿勢(shì)僵硬又刻意，仿佛不是在創(chuàng)作，而是在生硬擺拍。

要知道，年代劇最忌懸浮與違和，曹征既沒(méi)有貼合青年角色的年齡與氣質(zhì)，也沒(méi)有沉下心揣摩角色，只會(huì)靠刻意裝腔作勢(shì)應(yīng)付戲份，以至于好好充滿(mǎn)煙火氣的青年畫(huà)家，演成了脫離現(xiàn)實(shí)的符號(hào)，讓厚重的年代感淪為空洞的背景板，實(shí)在可惜了好劇本與好班底。

結(jié)語(yǔ)

真正好的年代劇、諜戰(zhàn)劇，靠的是全員演技在線(xiàn)、細(xì)節(jié)扎實(shí)、氣質(zhì)貼合。

《潛伏》《偽裝者》《懸崖》之所以成經(jīng)典，是因?yàn)檠輪T把角色刻進(jìn)骨子里，《人世間》《南來(lái)北往》之所以打動(dòng)人心，是因?yàn)槿珕T沉入時(shí)代、表演有煙火氣。

觀眾從來(lái)不是排斥跨界，也不是苛刻演員，觀眾想要的很簡(jiǎn)單。

只可惜........