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在膠東半島的山海之間與灶臺案板的煙火之中，欒茂盛以“勞動者—生活家—畫家”三重身份走過六十余載人生。他1980年參加工作，一生勤勉務實，卻始終未舍丹青之夢；既精于烹調，亦愛行旅，足跡遍及祖國河山，將對自然的觀察與生活的溫情融入筆端。這份源于日常的熱愛、對傳統哲學的樸素體悟與對水墨語言的持續探索，使其創作不尚炫技，而重意境；不逐奇巧，而貴真誠——《上善若水》正是他在退休歲月中為“柔德”寫下的一幅靜水流深的視覺箴言。
2026年3月，《上善若水》以其哲思深度與藝術表現力摘得扶搖閣特等獎。全作縱向布局，飛瀑自峰頂奔涌而下，水花激石，動感十足；山體以蒼勁皴法寫就，厚重沉穩；右側松枝掩映，淡染山花，冷暖相宜。墨色濃淡間，水之無形化為有形，柔中藏剛，靜里含動。評委稱其“非摹古之作，乃心有所悟——以生活者之眼觀水，以亦木之手寫道，是當代哲理山水中的清潤佳構”。
尤為動人者，此作出自一位始終以“業余”自居、卻將繪畫視為生命滋養的退休職工之手。他不靠頭銜立藝，而憑半生觀察積淀；不畫孤高清賞，而錄天地大德。正因一生在“實”中生活——既掌過鍋鏟，也登過千山，深知“水善利萬物而不爭”不是玄談，而是每日點滴的包容與付出，他筆下的瀑布才如此有靈性——那不是風景復制，而是對“上善”最懇切的水墨詮釋。評委評曰：“這不是參賽畫，而是一位萊州赤子用六十載生活體察、萬千次硯邊推敲寫就的道德長卷。”
那一幅《上善若水》，
不是賽場的應景之作，
而是一位勞動者、
生活美學家、
亦木畫者，
用半生行旅所見、
萬千次水墨沉淀，
在宣紙上——
為這個需要柔韌的時代
靜靜流淌的一脈
永不枯竭的
中國智慧。
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