NO.10:《干柴烈火》
這片子簡直把愛情那層遮羞布扯得細碎，有一句臺詞特別扎心，說兩個人相處久了，總會因為點雞毛蒜皮的小事開始死磕，到最后那點共鳴全磨沒了，剩下的全是沒完沒了的找茬。最讓人后背發(fā)涼的是，這種互相消耗的倒霉日子，你根本想不起來是從哪天開始變質(zhì)的，就這么活生生把人耗干了。

NO.9:《野性》
看這片總能想起《孽子》，但它拍得更冷、更絕望。男主整個人透著一股麻木的勁兒，寧愿在臭水溝里爛掉也不想自救，因為他早就看透了周圍這圈子就是個死循環(huán)，跟誰走都一樣。那種被欲望支配的骯臟環(huán)境和全員奔向毀滅的宿命感，真實得讓人反胃，看完之后那股壓抑的后勁兒特別大。

NO.8:《少女情懷總是詩》
這部戲美得像一場帶點酒味的白日夢，隨便定格一下都像頂級油畫，少女那種剛冒頭的春心，配上水光里的青春肉體，確實養(yǎng)眼到極致。可惜這種帶甜味的躁動是有保質(zhì)期的，隨著夏天的結(jié)束，所有的熾熱都被鎖進了記憶里，這種注定沒結(jié)果的朦朧感，反倒讓那股青春的悸動顯得特別珍貴。

NO.7:《湖畔的陌生人》
這劇本確實拍得挺野，弗蘭克明知道對方是個狠角色，還是被情欲沖昏了頭幫著打掩護。反派更絕，像貓捉老鼠一樣不斷試探底線，看得人頭皮發(fā)麻，連環(huán)兇殺的緊張感一直拽著你走，警探和朋友相繼搭進去的橋段挺讓人唏噓的，說白了這戲就是在人性雷區(qū)里反復(fù)蹦迪，緊迫感拉滿了。

NO.6:《泳池情殺案》
朱莉這個角色其實就是作家心里那一股子狂野欲望的替身，她為了保住自己的作品，不惜搞出血腥的殺戮，那種病態(tài)的占有欲拍得很傳神。相比最后那個故弄玄虛的結(jié)局，我倒覺得前面那種偷窺般的壓抑感更迷人，一個垂老疲憊的靈魂躲在暗處看年輕鮮活的肉體，這種人性的干涸感拍得非常到位。

NO.5:《原罪》
這就是典型的癡情大款被美女騙子玩弄于股掌之間的血淚史，最后落得個人財兩空，朱莉在戲里的魅力確實沒得說，舉手投足都是致命誘惑，估計沒幾個男人能扛住。整部劇充滿了拉美式的狂熱和復(fù)古的調(diào)調(diào)，男女主在謊言和欲望里瘋狂拉扯，宿命感極強，雖然結(jié)局不算意外，但過程確實抓人。

NO.4:《同船愛歌》
這片子就像一首在巴黎深夜亂哼的調(diào)子，既荒誕又野性，兩個孤獨的靈魂在破曉的巴黎街頭抱團取暖，那種從肉體癡纏到靈魂死磕的過程非常有代入感。夜燈下狂奔的殘影，還有地鐵飛馳的聲音，把那種浪漫到骨子里的狂熱勁兒全給拍出來了。這種極其純粹的情感爆發(fā)，確實挺震撼人心的。

NO.3:《云上的日子》
文藝范兒直接給到了頂，四個關(guān)于緣分的故事拍得隨性又大膽，拋開那些大尺度的鏡頭不談，這戲里的歐洲小鎮(zhèn)風光和復(fù)古街景簡直美得像流動的油畫。雖然大伙可能都是奔著女神的顏值去的，但片尾那個長鏡頭確實余韻悠長，把人定格在窗后的那種意境，讓人不由自主就沉浸進去了。

NO.2:《苦月亮》
看這部戲就像在坐一艘永遠停不下來的賊船，全程都在崩潰的邊緣試探。波蘭斯基太會玩弄觀眾的情緒了，把那種極致的殘忍和黑暗的毀滅感拍得讓人喘不過氣來。劇情的反轉(zhuǎn)一個接一個，角色的心理變化被拿捏得死死的，每一次突變都讓人措手不及，看完之后心里壓抑得好幾天緩不過勁。

NO.1:《戲夢巴黎》
這片子把巴黎的浪漫拍出了另一種野性，伊娃初出茅廬就展現(xiàn)了那種驚人的爆發(fā)力，特別有靈氣。電影里的迷影情懷和街頭運動的躁動感撞在一起，視覺沖擊力極強，最逗的是一個美國小伙在法國高知的餐桌上談?wù)軐W，那種奇妙的文化碰撞和反差感，真的挺耐人尋味的，非常有質(zhì)感。

法國播出的10部大尺度電影，《戲夢巴黎》冠絕榜首，毫無爭議！