如果我不對他人有用，我就是個傻瓜。

在上海的梧桐樹影下，你常能撞見一個極具辨識度的外國老頭。

他個子很高，臉上總是掛著能感染人的溫暖笑容。他常常穿得很簡約，但從材質可以看出他的品味不一般。

盡管是個對中文一竅不通的老外，他卻對中國歷史情有獨鐘。更絕的是，他是超級e人，跟誰都能手舞足蹈地聊上幾句。

然而，一個這么可愛的外國老頭，他的身份實則是世界級設計大師、后現代設計流派“孟菲斯”（Memphis）創始人之一——Aldo Cibic。

我們在2026年“設計上海”現場見到Aldo Cibic時，他剛結束Talents項目的評審。他穿著標志性的工裝風格衣服，臉上帶著一絲疲憊，但眼神依然像年輕人一樣亮晶晶的。

采訪中，Aldo的語速很快，手勢豐富，時不時會為某個想法興奮地前傾身體。

他熱情地跟我們分享評審過程中他印象深刻的作品，一盞不那么“漂亮”，但構思巧妙的燈。他說他最欣賞的是那份原始的、想要探索未知的沖動。

70歲了，距離他當年在米蘭掀起設計革命的“孟菲斯”首秀已經過去45年，距離他決定把生活重心搬到上海也快8年了。

作為一位享譽國際的意大利設計師，當他定居在上海，沒有選擇多數老外青睞的法租界，而是偏偏不走尋常路，選擇了楊浦區的鞍山五村，也就是那種標準意義上的“老破小”。

他在那里居住了快六年。

說起“老破小”，上海人的感情總是很復雜。它是核心地段的黃金入場券，成交快、漲勢猛，卻也常因為硬件老舊被新一代居住者“嫌棄”。

然而，當視角切換到Aldo身上，這件事突然變得很有意思。一個看遍了全球頂級設計的人，為什么選擇擠進一個充滿鄰里嘈雜和人間煙火的小空間？

從 老破小

到 “ 未來原型場 ”

“那里的生活太豐富了，非常美好的一段時光。”雖然Aldo在今年春節前搬離了鞍山五村，但提起它，他依舊十分懷念。

在那里，Aldo住在34平方的一居室里。他飽含感情地稱它為“小房子”，這是他曾經的家，也是對他來說具有重要意義的作品。

“小房子”所在的樓是標準的六層老式住宅，外觀已經很有年代感。但你肯定想象不到，一間二樓最小戶型的一居室，竟然能被Aldo改造得別有洞天。

那是一套集客廳、餐廳、臥室、廚房、浴室于一體的一室戶。室內運用開放式一體化布局，舍棄冗余隔斷與繁雜裝飾，打破傳統小戶型的局促感。

小小的空間采用不同顏色做功能分區，客廳的墻壁涂抹清新淺藍綠，而廚房和浴室則選擇了明快的暖紅色，融合了孟菲斯與極簡實用主義相融的設計風格。

客廳旁有扇大窗戶，簡約大氣的威尼斯百葉簾為小房間增添了更明亮的視覺效果。

這套小房子此前被很多媒體參觀過，意大利最知名的設計雜志《Living》也曾報道過，這也恰好和Aldo的理念不謀而合，“和更廣泛的大眾產生共鳴”。

他告訴我們，在他人生的這個階段，他越來越希望能做些對別人有用的事。所以，這套小房子對他來說，是人生中至關重要的一個項目。

在上海，Aldo擁有多重身份：他既是設計師，也是同濟大學設計創意學院的教授。正因如此，他將很多精力投入到了上海的城市更新中。

“鞍山五村”所在的四平路街道，正是他深度參與的 “NICE2035未來生活原型街” 項目的核心區域。

那里曾有一條無名小巷，夾在鞍山五村與公交新村之間，一度是出了名的臟亂角落：門頭凌亂，蒼蠅小館密匝，與現代城市格格不入。

為了改變這種破敗感，同濟大學設計創意學院啟動了“四平空間創生”項目。

2019年，受邀擔任項目藝術總監的Aldo，決定親手“剝開”這片舊街區的沉悶。他與項目組選中了社區內一棟破舊的紅房子，打算將其改造成名為“好公社”的共享空間。

作為主設計師，Aldo展示了極具個人風格的色彩魔法：大膽選用淡香芋紫粉飾墻面，點綴以明黃色的燈光和幾把跳躍的紅椅子。

原本陰暗局促的舊活動室，瞬間完成了蛻變。

Aldo在規劃與改造的過程中，逐漸意識到，一個設計師如果不曾真實地生活在其中，就永遠無法理解“社區更新”的真意。

這也是他搬進那間34平米“小房子”，并且親手改造它的緣由——從一名規劃者轉型為實地居住者。

這是他職業生涯中第一次真正與居民們朝夕相處。起初，生活確實有些“水土不服”，比如狹窄的弄堂、不算順路的通勤。

很快，他發現了這里生活的迷人之處。這位意大利大師逐漸成了里弄里的“熟面孔”。

他會像老街坊一樣，在倒垃圾時和分類阿姨嘮兩句家常，盡管語言并不相通，卻聊得異常開懷；街口理發店的師傅，也成了他點頭致意的熟人。

閑暇時，他愛坐在樓下咖啡館放空，看弄堂里嬉鬧的孩子、搖著蒲扇乘涼的老人。鄰里間的善意最讓他動容：大家沒把他當外人，時不時會端來一碗熱菜或剛出鍋的餃子。

這種基于信任的歸屬感，讓Aldo對“社區”有了更深的理解。他認為，“社區”就是城市的靈魂，它打破了現代社會的疏離感，催生出人與人之間最真實、高頻的連接。

這種親身感受，不僅給他帶來很多設計上的靈感，也徹底重塑了他對中國的認知。

每當聽到外界對中國有些片面的評價，他甚至會感到生氣。“我知道中國能給你帶來多少驚喜，” 他說，“因為我正住在這里，親眼看著這些變化發生。”

上海的吸引力

好奇心的試驗場

Aldo還記得 2003 年第一次飛抵上海時的樣子。那時他只是一個頻繁往返的“訪客”，從意大利飛來做幾天講座、談幾個項目，然后匆匆離開。

在隨后的二十多年里，他親眼目睹了這座城市經歷“人類歷史上最密集的變革”。他看著陸家嘴從幾棟高樓“長”成摩天森林，濱江舊廠房魔術般變身為藝術展廳，每年都有天翻地覆的不同。

這種速度與他從小成長的環境截然不同。他的家鄉意大利維琴察（Vicenza）和后來成名的米蘭，總是慢悠悠的。

時間倒退回上世紀70年代。當時的Aldo 還是在維琴察自學設計的少年。22歲那年，Aldo懷揣著直覺畫出的草圖，只身闖入米蘭。他沒有名校文憑，卻撞開了設計巨擘埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass）的大門。

索特薩斯是后現代主義設計鼻祖，設計出的“情人打字機”以亮眼的大紅色、塑料材質與隨身箱式造型，打破了辦公設備嚴肅冰冷的刻板印象，在上世紀70年代風靡一時。

也許正是出于同類之間的惺惺相惜，索特薩斯在一眾循規蹈矩的學徒中，一眼相中了“野路子”出身的Aldo，他給了Aldo 一份工作。

索特薩斯教給他的第一課，就是打破規則的牢籠。

于是，在1981 年那個煙霧繚繞的冬夜，26 歲的 Aldo 坐在導師家的地毯上，背景音樂是鮑勃·迪倫。他和一群熱血青年決定用高飽和的色彩向單調的世界宣戰——

“孟菲斯”學派就這樣誕生了。孟菲斯風格像是一劑“視覺猛藥”，它的標志是高飽和的色彩和奇特的幾何組合。而Aldo 是創始人中最年輕的一個。

這場運動雖然僅持續了數年（于1988年解散），卻如同一劑視覺猛藥，對全球的設計、時尚、建筑領域產生了深遠影響。

五十多年來，Aldo 一直從未停止過他的“色彩實驗”。他的設計風格始終閃亮：

由粉紅漆木與再生榆木構成的“Ellissima”書柜，16 個 L 形模塊可以像樂高一樣自由拼搭；那個中空如甜甜圈的 “Donut”凳，輕巧快樂，隨手一勾就能移動。

他的設計中總是蘊含著“不安分”的基因，以及一種天真、旺盛的生命力，就和他的個性一樣。

這也解釋了為什么這位功成名就的大師會來到中國，并在63歲那年選擇了定居上海。

對這樣一個終身的探索者來說，正處于巨大變革中的上海，顯然比慢悠悠的米蘭更讓他感到興奮。

早已愛上了上海

不愿退休

Aldo Cibic笑稱自己是“Shanghainese”。

對他而言，上海的魅力難以抗拒：先鋒藝術裝置層出不窮，每周都有新鮮的城市活動上演，但又有著深厚的文化底蘊。

他現在住在上海圖書館附近，徐匯區高安路一帶。這里交通便利，走路兩分鐘就能到地鐵站；梧桐掩映，充滿濃郁的生活氣息。

雖然已經在上海待了好幾年，直到現在，他依舊非常熱愛探索上海的城市空間。閑暇時，他經常去西岸、蘇州河畔拍照，欣賞那些精心設計的公共景觀。

2026年，70歲的Aldo甚至比年輕時還要忙碌。

就在不久前的“設計上海”展會，他既是talents新銳設計的評審，又攜手公牛集團旗下照明品牌“沐光”，將孟菲斯的標志性色彩融入智能光影，打造出一場“流動的光影盛宴”。

三月，他還在東莞發起“關系場”共創展，帶來一批充滿人文張力的藝術家具——那是他長居中國后，對東方文化深度消化與精神回響的結晶。

更令人驚訝的是，他在東莞創立了自己的新家具品牌“BG Plus”。

品牌圖標為“BG”加一個加號，寓意著東莞的新篇章。他想要帶動更多年輕人，讓東莞成為一個創新之地。

他提出了“可觸及的美”這一核心理念。這與他在楊浦從“小房子”開始的實踐路徑如出一轍，都是通過在地的、具體的行動，去激發更大的可能性。

Aldo曾困惑于自己涉獵廣泛，直到一位前輩點醒他：所有工作都由同一根“紅線”（Filo Rosso）貫穿——

那就是持續的好奇心、深入的研究、對人和環境的理解，以及最終通過設計“給予”帶來的快樂。

在同濟大學，他教授的課程名為“重新思考幸福”。他認為，在當今世界，一個空間或設計要讓人感到幸福，關鍵在于它能否促進人與人的真實連接，能否激發人們“給予”的意愿和快樂。

“如果我不對他人有用，我就是個傻瓜。” 在人生的這個階段，這是他最直白也最堅定的信念。設計是手段，幸福是目標，而“對他人有用”是連接兩者的橋梁。

無論是早期在米蘭進行建筑改造，還是如今在楊浦參與社區更新，在上海或東莞推動設計賦能，其內核都是試圖理解并改善人在特定環境中的生活質量。

當被問及是否考慮退休，他回答得極度干脆：“不”。

70歲的Aldo，內心的引擎依然轟鳴作響：“直到最后一口氣，我都要做我所愛的事。”

文、編輯 /夏天

圖片來自Cibic工作室、設計上海官網、沐光

部分圖片攝影：思宇

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