酣紅映墨意韻悠長(zhǎng)

讀王來(lái)文先生三幅荷花大寫意

王來(lái)文先生作為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，其荷花題材大寫意畫作，既承繼閩派寫意畫的筆墨風(fēng)骨，又以現(xiàn)代構(gòu)圖拓展傳統(tǒng)意境。近期朋友圈的三幅畫作《照水紅蕖細(xì)細(xì)香》《滿堂生機(jī)》《酣紅》，雖同繪荷韻，卻各有側(cè)重，盡顯其“意之大者”的創(chuàng)作追求。

1、《照水紅蕖細(xì)細(xì)香》淡墨輕紅的詩(shī)意棲居

畫以“照水紅蕖細(xì)細(xì)香”為題，將楊萬(wàn)里的詩(shī)意入畫。畫面中，粉紫荷花或綻或含，在淡墨暈染的水色背景下，如佳人臨水。荷葉以枯濕濃淡的墨塊鋪陳，或潑墨如蓋，或破筆掃出殘葉，與挺拔的荷梗形成虛實(shí)對(duì)比。尤其值得稱道的是背景的淡墨暈染，似煙似霧，模糊了水天邊界，讓觀者仿佛能聞到荷香隨水汽彌漫。題款書法蒼勁靈動(dòng)，與畫面的清雅意境相得益彰，盡顯文人畫“詩(shī)書畫印”一體的韻味。

2、《滿堂生機(jī)》縱橫筆墨的生命贊歌

《滿堂生機(jī)》以奔放的筆墨，展現(xiàn)荷塘蓬勃的生命力。畫面中，荷梗不再是規(guī)整的垂直，而是以傾斜、交錯(cuò)的線條，如古藤般虬曲伸展，墨點(diǎn)如珠，似有雨露凝于梗上。紅花在濃墨荷葉的映襯下，愈發(fā)濃烈，如跳動(dòng)的火焰。蓮蓬的枯黑與荷花的艷紅、荷葉的濃墨形成三重對(duì)比，將荷的“生”與“枯”并置，詮釋了生命的輪回與不息。右上角“滿堂生機(jī)”的題字，筆力雄健，與畫面的雄渾氣勢(shì)呼應(yīng)，傳遞出對(duì)生命的禮贊。

3、《酣紅》濃墨重彩的視覺(jué)沖擊

《酣紅》是三幅中色彩最濃烈的一幅。朱砂紅的荷花如霞似火，在大片焦墨荷葉的襯托下，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。荷梗以枯筆寫出，線條瘦硬如鐵，墨點(diǎn)斑駁，似有歲月侵蝕的痕跡，卻更顯堅(jiān)韌。畫面構(gòu)圖以縱向延伸為主，荷梗、荷葉、荷花在狹長(zhǎng)的畫幅中層層遞進(jìn)，營(yíng)造出向上生長(zhǎng)的動(dòng)勢(shì)。背景的淡墨與水漬，如漣漪蕩漾，讓濃烈的色彩多了幾分柔和。“酣紅”二字點(diǎn)題，將荷花盛開時(shí)的酣暢與熱烈，表現(xiàn)得淋漓盡致。

三幅畫作雖風(fēng)格各異，卻共同體現(xiàn)了王來(lái)文先生的創(chuàng)作理念：以傳統(tǒng)大寫意筆墨為根基，融入現(xiàn)代構(gòu)圖與色彩表達(dá)。他筆下的荷，不再是傳統(tǒng)文人畫中孤高自許的象征，而是兼具生命力量與時(shí)代精神的載體。墨色的濃淡干濕、線條的剛?cè)嵯酀?jì)、色彩的冷暖對(duì)比，都在服務(wù)于“意”的表達(dá)，正如他推動(dòng)的“意之大者-福建省寫意畫大展”所倡導(dǎo)的，以大寫意之筆，寫時(shí)代之精神。

酣紅落墨見(jiàn)精神

王來(lái)文先生寫意花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)格

王來(lái)文先生作為當(dāng)代閩派寫意花鳥畫的領(lǐng)軍人物，其作品根植于傳統(tǒng)文人畫土壤，又以現(xiàn)代審美視角重構(gòu)筆墨語(yǔ)言，形成了“雄健樸厚、色墨交響、意韻悠長(zhǎng)”的獨(dú)特風(fēng)格，彰顯出“意之大者”的創(chuàng)作格局。

1、筆墨語(yǔ)言剛?cè)嵯酀?jì)的寫意風(fēng)骨

王來(lái)文先生的筆墨語(yǔ)言兼具北方的雄健與南方的靈秀。其線條瘦硬挺拔，如錐畫沙，尤其畫荷梗時(shí)，以枯筆焦墨寫出，墨點(diǎn)錯(cuò)落如節(jié)，似有風(fēng)霜鐫刻的痕跡，盡顯“骨法用筆”的力量感；而描繪花瓣、葉片時(shí)，又以濕墨暈染，墨色在宣紙上自然洇開，濃淡干濕間盡顯氤氳之氣。這種剛?cè)岵?jì)的筆墨，既得八大山人的簡(jiǎn)逸、吳昌碩的樸厚，又融入了自身對(duì)生命的感悟，讓每一根線條、每一塊墨色都充滿生命力。

他善用“破墨法”，以濃墨破淡墨、淡墨破濃墨，在畫面中形成豐富的層次變化。如《酣紅》中，焦墨荷葉與淡墨背景相互滲透，既突出了荷葉的厚重，又營(yíng)造出水汽彌漫的朦朧感；《照水紅蕖細(xì)細(xì)香》里，淡墨荷葉與濃墨荷梗相互映襯，虛實(shí)相生，盡顯荷塘的清雅之韻。

2、色彩運(yùn)用色墨交響的視覺(jué)張力

在色彩運(yùn)用上，王來(lái)文先生打破了傳統(tǒng)文人畫“重墨輕色”的藩籬，以色彩強(qiáng)化畫面的視覺(jué)沖擊力。他筆下的荷花，或朱砂點(diǎn)染，艷而不俗；或粉紫暈染，嬌而不媚，在水墨的映襯下，如霞色落于紙面，瞬間抓住觀者目光。尤其擅長(zhǎng)將色彩與水墨融為一體，以色助墨光，以墨顯色彩，形成色墨交響的獨(dú)特效果。

如《滿堂生機(jī)》中，濃墨荷葉與艷紅荷花形成強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比，卻又在水墨的暈染下和諧統(tǒng)一；《酣紅》里，朱砂紅的花瓣與焦墨的荷葉相互碰撞，既凸顯了荷花的熱烈，又不失水墨的雅致。這種色彩運(yùn)用，既繼承了傳統(tǒng)花鳥畫的設(shè)色理念，又融入了現(xiàn)代繪畫的色彩意識(shí)，讓傳統(tǒng)水墨煥發(fā)出新的生機(jī)。

3、構(gòu)圖布局疏密有致的空間營(yíng)造

王來(lái)文先生的構(gòu)圖布局極具現(xiàn)代感，他打破了傳統(tǒng)花鳥畫的對(duì)稱構(gòu)圖，以疏密有致的布局營(yíng)造出豐富的空間層次。畫面中，荷梗、荷葉、荷花在縱向空間里錯(cuò)落分布，看似隨意卻暗含章法，形成了“疏可走馬、密不透風(fēng)”的視覺(jué)效果。

他善于利用留白，以虛襯實(shí)，給觀者留下無(wú)限的想象空間。如《照水紅蕖細(xì)細(xì)香》中，右上角的淡墨暈染，似煙似霧，模糊了天地邊界，讓荷塘仿佛延伸至無(wú)限遠(yuǎn)方；《滿堂生機(jī)》里，荷梗的傾斜與荷葉的翻卷，形成了強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，讓畫面充滿張力。這種構(gòu)圖布局，既符合傳統(tǒng)繪畫的審美原則，又滿足了現(xiàn)代觀眾的視覺(jué)需求，體現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的深刻理解。

4、意境表達(dá)意韻悠長(zhǎng)的生命哲思

王來(lái)文先生的作品不僅是對(duì)自然物象的摹寫，更是對(duì)生命的禮贊。他筆下的荷，或熱烈綻放，或殘葉飄零，都蘊(yùn)含著對(duì)生命的深刻思考。《酣紅》中，盛開的荷花象征著生命的熱烈；《滿堂生機(jī)》里，枯黑的蓮蓬與艷紅的荷花并置，詮釋了生命的輪回與不息；《照水紅蕖細(xì)細(xì)香》中，清雅的荷塘則傳遞出一種寧?kù)o致遠(yuǎn)的生命態(tài)度。

他以“意”為核心，將自身的情感、思想融入畫面，讓作品具有了超越物象的精神內(nèi)涵。正如他所說(shuō)：“寫意畫的核心是‘意’，是畫家對(duì)自然、對(duì)生命的感悟。”這種意境表達(dá)，既繼承了傳統(tǒng)文人畫的“意境說(shuō)”，又賦予了其新的時(shí)代內(nèi)涵，讓觀者在欣賞作品的同時(shí)，能感受到生命的力量與美好。

王來(lái)文先生的藝術(shù)風(fēng)格，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的完美融合。他以雄健樸厚、濃淡相生的色彩，疏密有致的構(gòu)圖、意韻悠長(zhǎng)的意境，構(gòu)建了一個(gè)既熟悉又嶄新的寫意花鳥畫世界，為當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展提供了有益的借鑒。他的作品不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶，更是對(duì)生命的深刻感悟，值得我們細(xì)細(xì)品味。

（來(lái)源：微信公號(hào)“就寫六行詩(shī)”）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

王來(lái)文，畫家，文化學(xué)人。福建漳州人。畢業(yè)于福建師大美術(shù)學(xué)院，教育部首屆中國(guó)畫博士課程班進(jìn)修。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，福建省文聯(lián)專職副主席、書記處書記，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，第十二屆、十三屆、十四屆全國(guó)美展評(píng)委，長(zhǎng)期擔(dān)任全國(guó)美術(shù)展組委會(huì)委員、評(píng)委，福建省美術(shù)大展評(píng)委會(huì)主任，中共福建省委、省政府百花文藝獎(jiǎng)總評(píng)委等職。曾擔(dān)任廈門大學(xué)兼職教授，福建師大碩士生導(dǎo)師。