本文轉(zhuǎn)自：BE SEEN光幕計(jì)劃

去年，“BE SEEN中國(guó)青年演員光幕計(jì)劃”以戲劇為鏡。在那方必須一次成型、無法重來的舞臺(tái)，演員用每一次呼吸、每一次即興的反應(yīng)，與觀眾進(jìn)行著直接的交換。戲劇像一塊粗礪的磨刀石，磨掉雜念，留下的是一種專注的、全身心在場(chǎng)的誠(chéng)實(shí)。

今年，我們選擇走進(jìn)短劇的現(xiàn)場(chǎng)，這里沒有漫長(zhǎng)的鋪墊，沒有容錯(cuò)的緩沖，在注意力稀缺、耐心成為奢侈品的當(dāng)下，表演必須在幾秒內(nèi)建立信任，在幾十秒內(nèi)完成一次情感的完整抵達(dá)。媒介在變短，但表演的難度并未降低，反而對(duì)“真”提出了更苛刻的要求。當(dāng)技術(shù)能生成以假亂真的表情，當(dāng)數(shù)據(jù)可以預(yù)測(cè)觀眾的反應(yīng)，演員還能守住什么？

我們的回答是：守住那份必須用時(shí)間、用身體、用真實(shí)人生去換的“拙”。

這非退守，而是最扎實(shí)的前進(jìn)。在人人追求“巧”和“快”的時(shí)候，我們相信，唯有“守拙”，方能出精品——回到生活里觀察，在角色中沉浸，用笨功夫磨細(xì)節(jié)，以真體驗(yàn)換共鳴。技術(shù)永遠(yuǎn)在迭代，但人心驗(yàn)證過的那種真實(shí)與重量，永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。

因此，2026年“BE SEEN中國(guó)青年演員光幕計(jì)劃”年度主題「以拙破巧」正式公布。

“拙”并非笨拙，而是在技術(shù)日益精密的當(dāng)下，人最本真、無法被數(shù)字替代的生命狀態(tài)。它始于身體與世界的細(xì)膩相遇，是母親輕拍嬰兒時(shí)的觸感，是季節(jié)流轉(zhuǎn)身體的感知與變化，也是在專注中偶然迸發(fā)的、無法預(yù)設(shè)的靈光。

AI能生成視覺的奇觀，卻難以生成一次無目的的快樂，或是一段被真實(shí)生命體驗(yàn)所浸潤(rùn)的敘事。當(dāng)技術(shù)不斷走向“巧”——精準(zhǔn)、流暢、無限趨近完美，我們選擇回歸并深耕“拙”——質(zhì)樸、沉浸、忠于感受。這是一種清醒的順勢(shì)而為：在工具強(qiáng)大的時(shí)代，人的判斷、體驗(yàn)與情感，成為最終的尺度與價(jià)值。

“BE SEEN中國(guó)青年演員光幕計(jì)劃”年度主視覺今日正式公布！

本次主視覺，以“光線”為語(yǔ)言，構(gòu)建了一個(gè)處于“持續(xù)生成”狀態(tài)的動(dòng)態(tài)空間。拆解的筆畫如被激活的發(fā)光體，在放射與回環(huán)中形成光的呼吸與節(jié)奏；信息被嵌入光的結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)視線沉浸游走。我們期待觀眾能步入這片“光幕”，從觀看轉(zhuǎn)為在場(chǎng)，親身體驗(yàn)?zāi)欠N與表演共振的、不可預(yù)設(shè)的靈光瞬間。

回望經(jīng)典，那些曾真正抵達(dá)我們內(nèi)心的角色，從黑白影像到斑斕畫卷，從舞臺(tái)中央到方寸屏幕，無一不是由血肉之軀灌注的生命。無論媒介與時(shí)代如何變遷，表演最動(dòng)人的力量，永遠(yuǎn)源于生命對(duì)生命的誠(chéng)實(shí)叩問。

而我們也更加確信：演員的場(chǎng)域，從“演繹”進(jìn)一步走向“創(chuàng)作”，重要的不是抵達(dá)那個(gè)看似完美的“完成態(tài)”，而是守護(hù)那個(gè)唯有血肉之軀才能進(jìn)入的“創(chuàng)作態(tài)”。讓身體去經(jīng)歷，讓情感沉浸，以個(gè)人的生命痕跡為原料，去完成一場(chǎng)不可預(yù)測(cè)的演繹。

在技術(shù)奔涌、追求效率的時(shí)代，我們選擇一條更需要沉潛與耐心的路徑——回歸人本位的創(chuàng)作。 這并非背離浪潮，而是在喧囂中確立自己的航向。我們相信，行業(yè)的最終價(jià)值，在于那些無法被計(jì)算、無法被速成之物：對(duì)人的洞察、對(duì)生命的體驗(yàn)，以及對(duì)藝術(shù)本真的敬畏。我們相信，那些緩慢、真實(shí)的力量，它不與浪潮競(jìng)賽浮沉，而以深耕應(yīng)對(duì)萬(wàn)變；不執(zhí)迷于外在的完美，而潛心于內(nèi)在的生成。

因此，邀請(qǐng)各位一起：在奔涌的時(shí)代，做扎實(shí)的演員。以深耕，守拙；以本真，見心。

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