“你是繆斯太子爺,我也是東日Coco姐。我知道你看不起我,但我不需要你看得起。”
當(dāng)王丹妮飾演的Coco在《夜王》里說出這句話時,無數(shù)觀眾在電影院鼓掌。
這不是一部黑幫片,不是一部風(fēng)月片,這是一部——中年職場劇。
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只不過,它的背景,是尖東一家即將被收購的老夜總會。
它的主角,是一群在霓虹燈下謀生的公關(guān)女郎和一個守著人情味不肯撒手的中年男人。
它的內(nèi)核,是每一個在KPI和人情之間掙扎的普通人。
01
《夜王》最讓人意外的地方,是它拍出了夜場里的人情味。
導(dǎo)演吳煒倫說,他去夜場采風(fēng)時發(fā)現(xiàn):
“大家覺得到夜場的男人是為了‘玩’女人,的確存在這樣的情況。但拋開這層標(biāo)簽,有客人到夜場就是為了得到一些情緒療愈的。比如有年紀(jì)較大的客人,每次過來純粹就是想要讓她們坐在旁邊幫忙點歌和鼓掌,聽他唱歌。”
還有一個隱形富豪,不去頂級夜場,專門到三四等夜場包場,跟夜場女郎聊天喝酒,借此懷緬自己發(fā)跡前的奮斗時光。
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這些故事,都被放進了電影里。
夜場不再是物化女性的獵奇舞臺,它成了一個“情緒避風(fēng)港。
人們在這里花錢買的不是身體,是被看見、被傾聽、被陪伴的感覺。
而片中的女性角色,也不再是傳統(tǒng)港片里“淪落風(fēng)塵”的悲慘敘事。
她們有自己的選擇,有自己的倔強。
Coco拒絕了富家子弟的“拯救”,因為她知道,尊嚴(yán)不是靠別人施舍的。
V姐是空降的新任CEO,帶著KPI的屠刀,想要用效率和規(guī)則改造這家“低效”的夜總會。
Mimi清醒地知道自己和歡哥的關(guān)系有期限,期限到了,就體面離開。
這些女性,不是在夜場里“賣慘”,她們是在職場里“拼命”。
只不過,這個職場叫夜總會。
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而她們的困境,和每一個在寫字樓里加班的你我,沒什么不同:
業(yè)績壓力、人際關(guān)系、職場晉升、性別歧視、職業(yè)倦怠……
只是她們的辦公室,燈光更暗,妝容更濃。
02
V姐代表的是新式管理哲學(xué):
效率第一、KPI至上、用數(shù)據(jù)說話。
歡哥守著的,是舊式的人情社會:
重感情、講義氣、寧愿犧牲自己也要保住下屬的飯碗。
這兩套邏輯的碰撞,不就是今天每一個職場人的困境嗎?
老板要業(yè)績,團隊要關(guān)懷;數(shù)據(jù)要好看,人情要照顧。
我們在KPI和人情之間反復(fù)撕扯,不知道該怎么選。
《夜王》給出的答案,有點老土,但也動人:歡哥贏了。
不是因為他更懂資本運作,而是因為,他用真心換來了真心。
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Coco愿意在公司存亡之際與他并肩。
Mimi愿意在危難時出手相助。
連那個帶著資本屠刀來的V姐,也在一群“低效”的人身上,重新發(fā)現(xiàn)了被遺忘的溫暖。
有人說得好,V姐代表著新式管理哲學(xué),歡哥守著舊式人情社會。
兩種邏輯的碰撞,本應(yīng)水火不容。
可導(dǎo)演讓它們在碰撞中,生出了別樣的東西——那是對“人”的理解,是對“情”的重新發(fā)現(xiàn)。
而歡哥那句金句,更是戳中無數(shù)人:
“好多人以為啲客係落嚟攞錢玩女人,sorry,佢哋係畀錢買尊嚴(yán)。”
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原來,那些流連于夜場的客人,真正想要的不是酒,也不是人,而是被看見、被尊重、被在意的感覺。
在這個冷漠的城市里,在各自冰冷的生活中,他們太需要一點點暖意了。
這一點暖意,歡哥和他的姑給到了。
娘們
職場里最奢侈的東西,從來不是高薪,是有人愿意在你難的時候,拉你一把。
導(dǎo)演吳煒倫說,他從小看吳宇森、林嶺東的電影長大:
“《英雄本色》上映的時候我才11歲,卻會看到淚流滿面,連自己都說不明白為什么。”
如今,他把這份“說不明白的感動”,放進了《夜王》里。
職場里最硬的道理,幼兒園就教過了:對別人好一點,別人也會對你好。
只是長大后,我們把這個道理,弄丟了。
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